由香港著名導(dǎo)演呂小龍執(zhí)導(dǎo)并演繹，實(shí)力派演員鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江，共同出演的“慰安婦”題材反戰(zhàn)巨制《黎明之眼》，正式于9月18日全國公映。影片以祖孫三代的血脈親情為線索，全景呈現(xiàn)了“慰安婦”悲慘曲折的一生，以家代國揭示了“戰(zhàn)爭對于女人的傷害比男人更深”這一影片主旨。電影《黎明之眼》的“生命檔案”即將一一揭開。

生命檔案之——“慰安婦”題材首搬大銀幕

    揭露二戰(zhàn)日本累累罪行的“慰安婦”題材反戰(zhàn)影片《黎明之眼》于“9·18事變”八十三周年之際首搬大銀幕。本片真實(shí)還原了“慰安婦”這段不能被忘卻的歷史，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭對于女性、家庭乃至國家的深重傷害。據(jù)導(dǎo)演呂小龍介紹，影片拍攝的前期準(zhǔn)備工作非常充分，他查閱了大量歷史資料，探訪幸存“慰安婦”，想要將最真實(shí)、最震撼的歷史還原給觀眾，希望本片也能留在觀眾的心中。

生命檔案之——嚴(yán)歌苓、袁熙坤親歷幕后

    影片幕后班底也可謂大師齊聚。據(jù)悉，著名作家嚴(yán)歌苓與本片淵源頗深，其父蕭馬創(chuàng)作的電影劇本《地獄究竟有幾層》正是本片的改編藍(lán)本，此次嚴(yán)歌苓女承父業(yè)，在籌備之初就十分關(guān)心電影進(jìn)展，主動(dòng)請纓擔(dān)綱本片的文學(xué)顧問。而另一位實(shí)力派大家，著名雕塑藝術(shù)家袁熙坤則親自擔(dān)任影片藝術(shù)顧問，并以女主角“秋山和美”形象為原型，創(chuàng)作“慰安婦”雕像用作影片道具。眾多幕后英雄加入《黎明之眼》大團(tuán)隊(duì)，為影片大賣保駕護(hù)航。

生命檔案之——呂小龍聚焦“慰安婦”20年

    據(jù)片方負(fù)責(zé)人介紹，導(dǎo)演呂小龍?jiān)缭?991年中韓尚未邦交的情況下，就帶領(lǐng)韓國MBC中央臺拍攝真實(shí)再現(xiàn)日本侵華戰(zhàn)爭的電視劇《黎明的眼睛》，并一舉摘得韓國電視劇“金達(dá)萊獎(jiǎng)”。隨后其籌拍并主演的電影《地獄究竟有幾層》，在國際上掀起廣泛熱議，引發(fā)各界對于“慰安婦”問題的關(guān)注。此后20年間，呂小龍從未停止過他的腳步，近年來日本政府對于歷史“不承認(rèn)、不道歉”的態(tài)度再次激起他內(nèi)心的憤怒。據(jù)悉，此次導(dǎo)演呂小龍堅(jiān)持親赴“慰安所”遺址拍攝，就是想通過電影《黎明之眼》警醒國人，對日本政府表示抗議。

生命檔案之——鄭佩佩母女共飾“慰安婦”

    實(shí)力派女星鄭佩佩身先士卒力挺導(dǎo)演，攜女兒原子鏸、原和珍加盟該片。鄭佩佩表示：“一直以來我都想和女兒們飾演同一個(gè)角色的老中青三個(gè)時(shí)期，這次出演電影《黎明之眼》也算是圓了我的一個(gè)夢。我和女兒原子鏸，在片中共同飾演‘秋山和美’這位被迫淪為‘慰安婦’的老年和青年形象，這段經(jīng)歷十分難忘。”她是觀眾所熟悉的周星馳影片中的“華夫人”，此次一改往日戲路，鄭佩佩演起文戲來更是細(xì)膩獲贊。

生命檔案之——老戲骨同臺飆戲顯默契

    本片不但幕后班底強(qiáng)大，更邀請了時(shí)下因真人秀節(jié)目重回觀眾視線的“花少奶奶”鄭佩佩和“花樣爺爺”曾江強(qiáng)力加盟。兩位老戲骨同臺飆戲，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作都十分默契。在電影中他們飾演一對因戰(zhàn)亂而失散的恩愛夫妻，妻子在戰(zhàn)爭中不幸被日軍強(qiáng)擄淪為“慰安婦”，再相見時(shí)彼此已是風(fēng)蝕殘年的老人……影片通過紀(jì)實(shí)手法再現(xiàn)了戰(zhàn)爭對于一位女性、一個(gè)家庭的深重傷害，映射出那個(gè)年代整個(gè)中華民族所遭受的民族創(chuàng)傷。

生命檔案之——二戰(zhàn)類型片再添力作

    與眾多二戰(zhàn)題材的影片不同，電影《黎明之眼》將目光聚焦戰(zhàn)爭中的特殊群體——“慰安婦”，以現(xiàn)代人的視角，通過祖孫三代的情感糾葛表現(xiàn)戰(zhàn)爭對于家庭的深重傷害，在同類型影片中獨(dú)樹一幟。據(jù)悉，影片全景呈現(xiàn)那段不堪回首的真實(shí)歲月——日寇入侵中國及東南亞各國，男人慘遭刺殺，女人則被迫充當(dāng)“慰安婦”，殘暴的日寇甚至連幼小的女童和羸弱的老人都不放過……黑暗歲月，是當(dāng)代中國人不能忘卻的民族記憶。

來源：1905電影網(wǎng)