????根據(jù)美國作家阿瑟-高頓的同名小說改編。故事以第一人稱展開，時代背景從1929年開始延續(xù)到二戰(zhàn)結(jié)束，女主人公回憶了自己從小拼命掙扎、歷盡榮辱的人生經(jīng)歷?！　　　? ????在日本的一個小小的漁村里，千代子出生在一個很清貧的家庭中，她和她的姐姐左津在貧窮中卻也過著很快樂的童年生活。然而，繼承了母親的美麗和獨特的灰色眼睛的千代子注定擁有不同的人生。9歲那年，父親把她賣到了京都一家知名的藝伎館做學(xué)徒，從此，千代子不再存在，這個擁有水一般灰色眼睛的小女孩被改名為小百合（章子怡飾）。 　　要成為一名藝伎并不容易，舞蹈、茶藝等等必須無所不會，而只是學(xué)徒的小百合更要打掃、做雜務(wù)、以及受到置屋中最受歡迎的藝伎初桃（鞏俐飾）無窮盡的嘲諷和刁難。時間過得很快，15歲時的千代已經(jīng)成為有名的美人，京都最有名的藝伎豆葉（楊紫瓊飾）看到了她的未來，開始對她進(jìn)行了嚴(yán)苛的訓(xùn)練和栽培，在豆葉的教導(dǎo)下，小百合逐漸長成了讓人著迷的女人和出色的藝伎。 　　初桃敏銳地感覺到了小百合對她的地位構(gòu)成的威脅，充滿怨恨的她發(fā)下誓言要毀掉小百合。很快，二次大戰(zhàn)爆發(fā)，藝伎行業(yè)沒落，小百合和暗戀多年的會長相逢，命運走向了她未曾預(yù)料的方向…… 幕后制作： 　　這是一個很難用語言講出來的故事，盡管它的底蘊似乎包含著灰姑娘的色彩。也許正因為如此，改編自阿瑟·高登1997年全美最暢銷同名小說的《藝伎回憶錄》，拍成電影的過程費了不少周折。一直準(zhǔn)備導(dǎo)演的斯蒂文·斯皮爾伯格在5年的劇本改動中，終于退居二線改任監(jiān)制。帶有后殖民情節(jié)的觀眾們很容易對這部片子嗤之以鼻，因為不論是演員(讓中國人來出演日本藝伎)，臺詞(用帶日語口音的英語對白表演)，還是細(xì)節(jié)(藝伎的生活細(xì)節(jié)的出入)，都說明了《藝伎回憶錄》不過是好萊塢的東方想象。尤其是影片情節(jié)的安排，傳統(tǒng)東方女子小百合的命運實際一直由受過西風(fēng)熏陶的男主角的操縱，光這一點就能讓女權(quán)主義者和東方主義者寫出一篇長長的檄文來。 [了解藝伎] 　　窮其一生，每個藝伎都要在藝術(shù)修養(yǎng)付出大量的時間。也正是因為這樣，藝伎才成為日本文化的標(biāo)志之一。在小百合的時代，每個學(xué)徒都要接受舞蹈和彈奏三味線(日式三弦)的訓(xùn)練，一旦她成為夠資格成為一個合格的藝伎，那么她就要接受更為嚴(yán)格的禮儀訓(xùn)練，如伏地、挺身、用碎步走路以及為客人倒酒等。 　　為了讓演員們更快了解藝伎的生活，導(dǎo)演馬歇爾特意請來了一些專家，于拍攝前在洛杉磯開始了為時六個星期的“藝伎訓(xùn)練營”。在那里我們可以看到穿著傳統(tǒng)和服的女演員們試圖用身體語言來詮釋一個完美的藝伎。 　　影片技術(shù)顧問麗莎是原著作者高登創(chuàng)作時的首席顧問，也是唯一一位曾經(jīng)在日本與藝伎一起生活過的西方女性。她負(fù)責(zé)向演員們介紹一些藝伎舉止行為上的細(xì)節(jié)。“就像穿上和服后應(yīng)該如何走路一類特別復(fù)雜的問題，就是我要向演員們詳細(xì)講解的。”再有就是如何彈奏三味線。“至少我要讓她們看上去像是會演奏這種樂器，不過楊紫瓊真的學(xué)會了如何去演奏，她耳朵的辨音能力讓我驚嘆?！? 　　幫演員穿上正式的和服的確是個體力活兒，飾演藝伎著裝師的演員托馬斯與來自日本和服顧問學(xué)習(xí)如何纏繞，下垂，打結(jié)和其他一些復(fù)雜的著裝工序。托馬斯半開玩笑的說：“羅伯有一次告訴我，我所飾演的角色很有可能是一個藝伎的兒子?！? [營造藝伎區(qū)] 　　如何將《藝伎回憶錄》原汁原味的搬上大銀幕對導(dǎo)演來說是個挑戰(zhàn)，而布景的重要性就不言而喻了。片中那濃郁的東瀛風(fēng)情迷惑了很多觀眾，甚至連日本觀眾都認(rèn)為本片的取景地一定是日本本土。但事實上，本片大部分的場景都是在加利福尼亞拍攝的，只在日本的京都和東京取了少許外景。導(dǎo)演馬歇爾認(rèn)為，片中所要再現(xiàn)的是二十世紀(jì)二三十年代的日本風(fēng)貌，這樣的場景即使在日本也已經(jīng)很難尋覓了。唯一的辦法就是在攝影棚中重新搭建一個新的“藝伎區(qū)”，這樣才能找到感覺。 　　最后，搭建攝影棚的地址選在了距洛杉磯一小時路程的文特拉馬場，僅僅14周，這個曾經(jīng)綠意盎然的牧場就變成了日本味兒十足的藝伎區(qū)。?“這是我所建造的最大的城鎮(zhèn)，”建筑協(xié)調(diào)人約翰?郝斯林說，“剛來的時候，這里全是起伏的山丘和野草。我們用沉重的設(shè)備在這里加了一塊400X400英尺的墊子，然后在上面挖了一條流經(jīng)全鎮(zhèn)的河流?！焙恿鏖L約二百五十英尺，寬約二十二英尺，深約八英尺——這條河流是《藝伎回憶錄》的重要視覺象征，河上安裝了一個循環(huán)系統(tǒng)，創(chuàng)造出流水潺潺的視覺效果。 [關(guān)于配樂] 　　雖然《藝伎回憶錄》影片本身褒貶不一，但是其配樂卻盡顯大師風(fēng)范。榮獲五座奧斯卡獎座的當(dāng)代電影音樂大家約翰?威廉斯與大提琴巨星馬友友及傳奇小提琴家帕爾曼共同攜手演出，展示完美的電影音樂美學(xué)表現(xiàn)。 　　約翰·威廉斯在《藝伎回憶錄》的電影配樂中，以極限主義與東方的五聲音階概念，融入大編制的管弦樂譜曲，并穿插三味線、日本十三弦古箏、尺八和太鼓等傳統(tǒng)日本樂器，作為本片的主軸樂器。這四樣樂器在或沉，或揚的音樂拉奏樂聲之中，讓人感受濃烈的情感張力，充分表現(xiàn)出悲欣交集、愛恨嗔癡、豐富神秘的藝伎人生。小到人物細(xì)微的內(nèi)心世界，大到20世紀(jì)中葉日本社會的風(fēng)貌，都在大師的音樂中得到體現(xiàn)。威廉斯這次獨一無二的嫁接和創(chuàng)新，為整部影片增色不少。 花絮： ·《藝伎回憶錄》原著作者高登一向以日本服飾專家自居，但到劇組探班時卻被服裝設(shè)計師說的暈頭轉(zhuǎn)向，后來他自我解嘲：“早知道服裝設(shè)計如此繁復(fù)，我應(yīng)該讓藝伎們都穿上牛仔褲?！? ·章子怡的一段雪中獨舞讓人驚艷，那雙高蹺般的木屐高十二寸，但是用導(dǎo)演馬歇爾的話來說，章子怡可以穿著那雙鞋去賽跑。 ·鞏俐為拍攝《藝伎回憶錄》練就了拿手好戲，可以輕松的玩轉(zhuǎn)三把折扇。為了這手絕活，鞏俐練了五個月。 ·《藝伎回憶錄》演員的造型和服裝與正宗的藝伎有很大不同。這是因為在17位擔(dān)任影片服裝和化妝的工作人員當(dāng)中，只有3個日本人。