戰(zhàn)爭使兒童也成了它的親身經(jīng)歷者。著名電影藝術(shù)家安·塔爾柯夫斯基拍攝的《伊凡的童年》（1962）就敘述了一個備受摧殘的、夭折的童年的故事。情節(jié)甚至用一句話就可以概括出來：在戰(zhàn)爭中失去所有親人的12歲的伊凡，成了一名偵察員并犧牲在蓋世太保的魔爪下。 影片是根據(jù)弗·鮑哥莫洛夫的小說《伊凡》改編的，但安·塔爾柯夫斯基決定要在片中加上伊凡的夢，這就使影片的內(nèi)涵比小說中豐富深刻得多了。在銀幕上，伊凡生活在兩組鏡頭中：一組是現(xiàn)實世界，在這里他是一名偵察員，執(zhí)行著戰(zhàn)斗任務(wù)；而另一組，那便是他的夢幻與回憶的世界。塔爾柯夫斯基用電影語言在銀幕上寫出了一首詩：描寫遭受戰(zhàn)爭摧殘的“伊凡的童年"的悲劇詩篇。這首詩表現(xiàn)出：遇到了戰(zhàn)爭之后，這童年變成了什么樣，也表現(xiàn)出，如果沒有戰(zhàn)爭，它又會是什么樣。 ? 伊凡的形象不是銀幕上常見的那種穿著合身的小軍裝和皮靴的、被收養(yǎng)的“團(tuán)隊之子"式的小戰(zhàn)士，而是一個面孔黝黑、渾身顫栗、背上布滿傷痕、由于發(fā)抖而牙齒相擊作響的小男孩。戰(zhàn)爭毀滅了伊凡這一代人的童年。伊凡飽經(jīng)風(fēng)霜，變得早熟和深沉，他已經(jīng)失去了兒童的純真和信念，心靈受到了嚴(yán)重的扭曲，只有在夢境中他才恢復(fù)了對生活的光明的概念。 ? ?　 在夢中，伊凡是作為一個自由的、完整的人而存在的，他與大自然的美和人的情感的美以及整個美好的生活是聯(lián)系在一起的。而在現(xiàn)實中，伊凡僅僅是作為一個復(fù)仇者，作為一個武器而存在著。只有當(dāng)伊凡按照他自己所理解的那樣報了仇之后，他的心才會平靜下來。 ? ?　　《伊凡的童年》的激情是悲切的，伊凡的死被描繪成人類的災(zāi)難。片中，塔爾柯夫斯基本人的觀點表現(xiàn)得極為明確而活躍。因而，《伊凡的童年》屬于當(dāng)時在西方興起的“作者電影"的范例。影片無論就思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)形式來說都是一部杰作。 ? ?　　影片在國際影壇上引起了重視，獲1962年威尼斯國際電影節(jié)大獎，舊金山電影節(jié)大獎，并在數(shù)十個國家上映。 ? ?　　安·塔爾柯夫斯基是著名電影藝術(shù)家米·羅姆的學(xué)生，《伊凡的童年》是他的成名之作，后來他又拍攝了《安德烈依·魯勃廖夫》《鏡子》等影片。1983年他在意大利導(dǎo)演了《懷鄉(xiāng)》。之后，在國外定居。1985年他在瑞典導(dǎo)演了獲戛納國際電影節(jié)大獎的影片《犧牲》。1986年他在巴黎病逝。西方影壇對他評價很高，認(rèn)為他是與費里尼、英格曼·伯格曼等齊名的大師一級的電影藝術(shù)家。伊凡的扮演者柯里亞·布爾里亞耶夫當(dāng)時還是一個初中生，現(xiàn)在已是職業(yè)電影演員并嘗試著導(dǎo)演影片，1983年他主演了《戰(zhàn)地浪漫曲》。 ? ?　　看慣了舊模式影片的人指責(zé)《伊凡的童年》把戰(zhàn)爭表現(xiàn)得太殘酷。但事實上，影片具有嚴(yán)酷的真實性，戰(zhàn)爭的現(xiàn)實本身就是人類的災(zāi)難。 本片榮獲1962年舊金山國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎和1962年威尼斯電影節(jié)金獅獎。