《喊叫》是安東尼奧尼唯一一部以工人階級(jí)為拍攝對(duì)象的電影。但推動(dòng)影片中的工人的行為的不再是社會(huì)性的因素，而是情感上的匱乏和缺失。安東尼奧尼認(rèn)為，對(duì)他而言，拍攝工人階級(jí)和拍攝中產(chǎn)階級(jí)并沒(méi)有太大的區(qū)別，相反工人階級(jí)的情感問(wèn)題會(huì)因?yàn)槲镔|(zhì)原因而變得更加復(fù)雜。意大利國(guó)內(nèi)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的變化使得新現(xiàn)實(shí)主義在此刻發(fā)生了巨大的變化。個(gè)人的真實(shí)生存處境已經(jīng)偏離了社會(huì)問(wèn)題的范疇。于是影片在主人公的一個(gè)曖昧的結(jié)局中結(jié)束。他是昏迷還是自殺，不得而知。主人公個(gè)人的精神上的困惑某種意義上已經(jīng)不是原有的新現(xiàn)實(shí)主義電影所能解決的問(wèn)題。安東尼奧尼以懷疑的態(tài)度真誠(chéng)地面對(duì)時(shí)代所帶來(lái)的人的精神困境，以開(kāi)創(chuàng)性地電影思考啟動(dòng)了一種新的電影思考空間。這是代表新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)型的作品。導(dǎo)演把表現(xiàn)重點(diǎn)從敘述故事轉(zhuǎn)移到展示人物的內(nèi)心精神世界，著重表達(dá)人物在流浪中的孤獨(dú)抑郁和難以言傳的心態(tài)，這樣就把新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)人物和故事的白描式敘述，提升到刻畫(huà)人物細(xì)膩的感情世界和復(fù)雜隱晦的內(nèi)心感受上。潮濕陰冷的自然環(huán)境，和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的真實(shí)描繪，來(lái)映襯出人物心境的處理也是本片一大特色。
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