《喊叫》是安東尼奧尼唯一一部以工人階級為拍攝對象的電影。但推動影片中的工人的行為的不再是社會性的因素，而是情感上的匱乏和缺失。安東尼奧尼認為，對他而言，拍攝工人階級和拍攝中產(chǎn)階級并沒有太大的區(qū)別，相反工人階級的情感問題會因為物質(zhì)原因而變得更加復雜。意大利國內(nèi)社會經(jīng)濟狀況的變化使得新現(xiàn)實主義在此刻發(fā)生了巨大的變化。個人的真實生存處境已經(jīng)偏離了社會問題的范疇。于是影片在主人公的一個曖昧的結局中結束。他是昏迷還是自殺，不得而知。主人公個人的精神上的困惑某種意義上已經(jīng)不是原有的新現(xiàn)實主義電影所能解決的問題。安東尼奧尼以懷疑的態(tài)度真誠地面對時代所帶來的人的精神困境，以開創(chuàng)性地電影思考啟動了一種新的電影思考空間。這是代表新現(xiàn)實主義風格開始轉型的作品。導演把表現(xiàn)重點從敘述故事轉移到展示人物的內(nèi)心精神世界，著重表達人物在流浪中的孤獨抑郁和難以言傳的心態(tài)，這樣就把新現(xiàn)實主義對人物和故事的白描式敘述，提升到刻畫人物細膩的感情世界和復雜隱晦的內(nèi)心感受上。潮濕陰冷的自然環(huán)境，和對當時社會狀態(tài)的真實描繪，來映襯出人物心境的處理也是本片一大特色。