尋找大腕
雖然只是麥克亨利兄弟的處女作，但是在影片里，他們卻糾集了一大批英國(guó)著名演員來(lái)為影片中的人物配音：伊萬(wàn)·麥克格雷格、羅莎曼德·派克、理查德·格蘭特、湯姆·威爾金森和艾倫·卡明等等大腕都榜上有名。他們是怎么做到讓這些大腕甘愿聽從兩個(gè)沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)的新導(dǎo)演的派遣的呢？當(dāng)然，這要從頭說(shuō)起。
影片的制片人卡爾·理查德斯說(shuō)：“我來(lái)到劇組的時(shí)候，很多東西已經(jīng)成型了：劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)等等。麥克亨利兄弟已經(jīng)為此工作了3到4年的時(shí)間，他們的設(shè)計(jì)稿被交到我的手中，我看了，很受感染。這是一個(gè)瘋狂的、搞笑的，很有娛樂(lè)性，同時(shí)也還有點(diǎn)意義的故事。我當(dāng)下就決定要為影片找到成本和投資，因?yàn)檫@樣一個(gè)劇本因?yàn)橘Y金原因沒(méi)有辦法拍攝會(huì)是一件讓人沮喪的事情。幸運(yùn)的是，我很快就找到了充足的資金。影片開始了設(shè)置工作。因?yàn)辂溈撕嗬值芮捌诠ぷ髯龅煤艹浞?，所以我們?cè)谂臄z的過(guò)程中沒(méi)有碰到太多的難題，劇本和人物設(shè)定也沒(méi)有做大范圍的修改，順順利利地就拍攝了下來(lái)?！?
當(dāng)然，要把一個(gè)好劇本打造成一部好動(dòng)畫片，僅僅有資金還是不夠的，它還需要一個(gè)出色的配音陣容，那么麥克亨利兄弟又是怎么搞定那些明星大腕，讓他們?cè)趧?dòng)畫里“獻(xiàn)聲”的呢？實(shí)際上，他們用的方法很原始也很簡(jiǎn)單，倆兄弟挑了一個(gè)天氣晴朗的周日，坐了下來(lái)，寫了一張他們心中的配音演員的理想人選的名單，然后按照名單上的名字，他們挨個(gè)給配音演員寫信，介紹影片的情況，表達(dá)心意，說(shuō)明需求?？栒f(shuō)：“他們很幸運(yùn)，那些收到信的演員們沒(méi)有一個(gè)拒絕麥克亨利兄弟的邀請(qǐng)，他們悉數(shù)來(lái)到了劇組。我想，他們應(yīng)該是被影片的劇本打動(dòng)了。畢竟，如此瘋癲、癡狂和英倫化的劇本并不多見。羅莎曼德·派克第一個(gè)來(lái)到劇組，伊萬(wàn)·麥克格雷格是最后一個(gè)。多米尼克·威斯特在影片里給一個(gè)頭腦愚蠢的美國(guó)佬配音。這些明星們基本都在一起工作，也有一些實(shí)在無(wú)法從正在拍攝的影片中抽身的，只有單獨(dú)工作了。在拍攝過(guò)程里，劇本經(jīng)過(guò)了一些改寫，因?yàn)橛行┭輪T在片場(chǎng)會(huì)有即興發(fā)揮的臺(tái)詞，這些即興發(fā)揮出來(lái)的臺(tái)詞令人難忘。”
其實(shí)，麥克亨利兄弟在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，對(duì)配音演員就有了預(yù)設(shè)。愛德華·麥克亨利碩：“在寫農(nóng)夫的時(shí)候，我腦子中就是伊萬(wàn)·麥克格雷格的形象；在寫牧師的女兒的時(shí)候，我也無(wú)法停止想象羅莎曼德·派克。他們都是現(xiàn)階段英國(guó)最出色的幾個(gè)演員，而且他們的聲音也有極強(qiáng)的可塑性。也就是說(shuō)，找來(lái)他們配音的話，基本能事半功倍。當(dāng)然，他們沒(méi)有拒絕我們，都來(lái)到了劇組。伊萬(wàn)看到劇本，都笑噴了。”
雜糅風(fēng)格
在影片中，除了人物說(shuō)的是英式英語(yǔ)之外，還有很傳統(tǒng)的英倫動(dòng)作片的影子，但是影片的整體風(fēng)格卻又是《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)》的喧鬧的風(fēng)格。這種混搭和雜糅的風(fēng)格很受現(xiàn)在觀眾的喜愛，尤其是影片中的冷幽默、語(yǔ)言暴力和有違歷史的“惡搞”。
對(duì)于影片，麥克亨利兄弟中的哥哥愛德華·麥克亨利——他今年也只有26歲，他的弟弟只有23歲——表示說(shuō)，他寧愿把這部電影看成是一次嘗試，而不是沉穩(wěn)的商業(yè)化運(yùn)作。他說(shuō)：“影片的靈感來(lái)自于我以前拍攝的一個(gè)短片，那是一個(gè)有關(guān)于越戰(zhàn)的故事。影片的這種風(fēng)格對(duì)我們來(lái)說(shuō)也并不算新鮮，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@之前也拍攝過(guò)類似風(fēng)格的短片，只不過(guò)那些短片并沒(méi)有這么瘋狂。這是一部戲說(shuō)歷史的影片，里面有很多民間的故事，這當(dāng)然和官方表達(dá)的歷史不一樣。影片很有時(shí)代感，包括人物的臺(tái)詞、服飾、發(fā)行、汽車、坦克、飛機(jī)、建筑等等，我們都是按照當(dāng)時(shí)的歷史原貌來(lái)加以表現(xiàn)的。你看到那些精心制作的木偶就能發(fā)現(xiàn)，他們非常逼真，而且諸多細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。我和我弟弟都很喜歡1940年代的那些英國(guó)電影，不管是什么樣的英國(guó)電影，邁克爾·鮑威爾和艾默力·皮斯伯格創(chuàng)作的那些經(jīng)典電影也好、喜劇片也好、二戰(zhàn)片也好，我都很喜歡。所以在這部電影里，我們也力圖還原出那些電影的質(zhì)感?！?
至于如何讓這些布偶動(dòng)起來(lái)，麥克亨利兄弟發(fā)揮出了自己的聰明才智，他們使用了三種方法拍攝這部電影。第一種是傳統(tǒng)的“擺造型”，像拍攝定個(gè)動(dòng)畫那樣，一點(diǎn)一點(diǎn)地把人物的動(dòng)作“擺拍”出來(lái)；第二種是現(xiàn)代的CGI技術(shù)，他們用這些技術(shù)制作人物的表情、說(shuō)話時(shí)的面部動(dòng)作等等；第三種是麥克亨利兄弟“發(fā)明”的一種技術(shù)，那就是把布偶和動(dòng)畫結(jié)合起來(lái)。在制作天空、草原等等大背景的時(shí)候，這樣的技術(shù)產(chǎn)生了巨大的作用。制片人卡爾說(shuō)：“用CGI制作一部動(dòng)畫片，在這個(gè)年代里已經(jīng)不是什么太困難的事情了，這種技術(shù)已經(jīng)很成熟了。但是要用布偶拍攝一部動(dòng)畫還是很辛苦的，因?yàn)檫@幾乎完全就是一件手工活。而整個(gè)劇組也在反反復(fù)復(fù)和猶豫不決中堅(jiān)持著最初的布偶動(dòng)畫的念頭。我們經(jīng)歷了，‘我試試看能不能這樣做’到‘我一定要這樣把它做出來(lái)’的歷程。”弟弟羅里·麥克亨利說(shuō)：“雖然有點(diǎn)艱難，但是我們還是樂(lè)在其中。很多配音演員一來(lái)到劇組就被那些布偶吸引住了，因?yàn)樗鼈冎谱鞯脤?shí)在是太逼真了。希特勒和丘吉爾這兩個(gè)家伙，我們對(duì)他們的外貌進(jìn)行了一些夸張，看到這兩個(gè)玩偶的人都會(huì)哈哈大笑。伊萬(wàn)配音的農(nóng)夫埃里克，他有一雙巨大的雙手，每個(gè)人看到他的時(shí)候總會(huì)先去摸摸它的手，然后才會(huì)注意服飾、發(fā)型等等其他的細(xì)節(jié)。影片中出現(xiàn)的那些槍支、炸彈、坦克、飛機(jī)、摩托車之類的東西，都是按照書上的圖片制作的，我們會(huì)力求真實(shí)?！?
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