在法國廣告界倍受寵愛的史特芬·加菲耶羅和文森·羅貝爾，跨界第七藝術(shù)，聯(lián)袂打造了他們的處女劇情長片?！兑过X》的創(chuàng)作初衷來自一個非常原創(chuàng)性的想法：拍一部有吸血鬼參與的恐怖喜劇。在法國，除了早在1980年拍攝的《夏洛特一家大戰(zhàn)吸血鬼》，這類題材并不多見。
電影邀請到法國老牌導(dǎo)演讓－皮埃爾·德薩尼亞參與執(zhí)導(dǎo)。影片的選角不拘一格，但個個都極富天才。從年輕一代的福德理奇·貝爾、茱莉·弗妮荷，到老一輩的斯特凡納·弗雷斯、安托萬·迪萊里，每個人都在自己的角色上瘋瘋癲癲地玩了個痛快。飾演山姆的帕特里克·米勒演技越發(fā)成熟，自參演了《99法郎》、《叢林》和《人物》之后，他的表演越來越游刃有余。而棕櫚葉無疑應(yīng)該伸向飾演吸血鬼牙醫(yī)的薩姆·卡曼，這位老戲骨已將角色浸入骨髓，帶著燦爛的微笑致辭的場景令人捧腹不止，自《恐怖之城》以后他再也沒這樣幽默過。
在喜劇元素方面，電影毫不吝嗇。文字游戲、切中要害的對白以及對經(jīng)典影片的惡搞，導(dǎo)演不放過任何一個鏡頭來制造笑料。通過影片，導(dǎo)演向無厘頭式的幽默表達了無上的敬意。最出彩的橋段，莫過于吸血鬼對《泰坦尼克號》船頭經(jīng)典一幕的重新演繹。
題材的糅合通常會強化一部電影作品，然而正是這一點令本片備受詬病。我們能夠想像導(dǎo)演的初衷是恐怖與幽默并行來推進全片。然而，他們成功地把觀眾逗樂了，卻沒有嚇倒觀眾。略顯天真和粗俗的中學(xué)生式的幽默令影片偏離了恐怖片的正題。漫畫式的人物削弱了真實的恐懼感，觀眾已不太關(guān)心劇中人物最后是否能逃脫吸血鬼的魔爪。故事缺乏真實的較量和博弈，因此很容易被旁枝末節(jié)叉開，妨礙主題的深入。當(dāng)然，較之美國同類型電影，該片在制作上的精雕細琢、出色的特技效果和法國人特有的美學(xué)鑒賞力，多少為電影挽回了一點顏面。
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