幕后制作
本片是1995年韓國電影專業(yè)雜志評選的年度十優(yōu)本土電影之一，導(dǎo)演李民容憑借本片和《銀杏樹床》的姜帝圭導(dǎo)演一起獲得了1996年第34屆大鐘電影節(jié)的新人導(dǎo)演獎，還獲得第34屆大鐘節(jié)“放映話題”部門的新人導(dǎo)演獎，第16屆青龍電影獎最佳女配角獎、最佳導(dǎo)演獎，第46屆柏林國際電影節(jié)展出作品……光是看著這些榮譽清單就知道《炎熱的午后》是一部不錯的作品。對于在國外電影節(jié)參展時影片海報總是標(biāo)注上“feminism”(女權(quán)主義)的字樣頗有微辭，“說是人道主義電影更為貼切”李民容這樣解釋道。以女性的角度去關(guān)懷女性的疼痛的更深一層意義是去注視這個時代的韓國的社會傷口。
主人公們在屋頂上要求償還失去的青春和快樂的場景屢次被影評人提及，導(dǎo)演也透露了自己的創(chuàng)作來源：“通過主人公遭遇的社會的偏見和暴力，男人和女人話語權(quán)對立疏遠(yuǎn)來展現(xiàn)平等已經(jīng)失衡的身姿?！蔽蓓敽推降剡@兩個空間“是會帶給人立體感同時不會太抽象遙遠(yuǎn)的對比層次”。
這是描繪韓國社會女性生活原態(tài)非常有創(chuàng)意的一部電影，也是李民容進(jìn)入到專業(yè)電影學(xué)院進(jìn)修電影學(xué)的第三年后的個人的首部長篇作品。在壓抑的現(xiàn)實環(huán)境下，反抗經(jīng)驗和傳統(tǒng)的女人們聯(lián)合起來戰(zhàn)斗爭取幸福的生存——男女平等主義，影片在當(dāng)年時曾引起了巨大的反響?！敖鼛资陙懋a(chǎn)生了工業(yè)革命以后新的奴隸階級。這些人從早上9點開始來到傍晚6點，和勞動市場的人一樣一起工作，從下班之后開始在家做 6小時的課外加班，必須在家養(yǎng)育孩子，成為戶主的非常棒的秘書…… 我們稱呼這些奴隸為 ‘女性’”。當(dāng)某天李民容在書中偶然讀到這段話時就引發(fā)了創(chuàng)作本片的靈感。打破以往電影生澀的表現(xiàn)手法，用一種更加生動甚至帶有后現(xiàn)代夸張作派的蒙太奇方式，得到了業(yè)界和觀眾如潮的贊賞。用在“神仙世界里也存在暴力毆妻”的傳奇作為引子拉開全片，以“身心受傷的女人”為中心刻畫了社會中多種多樣的女性和其狀況，多點形成一個聯(lián)合的過程十分有趣，情節(jié)源于現(xiàn)實固然殘酷，但隨處洋溢的幽默的肢體語言和對白卻有令觀眾暫時抹去痛楚的輕快之感，登場的特定的十個女性人物由于各自的生活圈不同而形成相異的人生，如同在看一部電視劇，導(dǎo)演的鏡頭視線散而不亂，顯示出出色穩(wěn)重并流利的敘事掌控能力。
因“集體殺人事件”而使彼此的人生有了共同交叉點的十個女人們原本有著不同的背景、生活的遭遇，在分岔口的困境中她們跨過了這些差異達(dá)到了相互的理解和支持。十位婦女的抗?fàn)帒?zhàn)線，影片并無局限于此，而是獨具心思地擴大到了社會大眾：這個共同理解和責(zé)任感聯(lián)盟，包括一名女記者，通過她的報道，使婦女的受危害情況變成已知可知的形態(tài)傳播到外部世界。在男人們的面前，堂堂正正地承認(rèn)自己的性別身份，導(dǎo)演以女人們登上屋頂來象征女權(quán)的興起推翻過去被賦予的狹隘的空間意義——女性應(yīng)該并且有能力得到解放，安排武裝警察和媒體記者的鏡頭全都瞄準(zhǔn)了屋頂?shù)膭屿o使全片達(dá)到了高潮，立足社會學(xué)的角度用通俗的表現(xiàn)手法去淺化主題，很有想象力的意念。暗中為女人們通風(fēng)報信的女記者，冒著危險給女人們輸送食物的女權(quán)積極分子……千鈞一發(fā)的時刻最年長的老奶奶的自殺使得整部影片的矛盾沖突瞬間云散煙消，結(jié)局令觀眾的不可思議的觀感全面迸發(fā)。并且，你還會對導(dǎo)演全片緊張的情節(jié)發(fā)展下仍舊從容地把鏡頭對準(zhǔn)10個女人間不斷的爭吵和內(nèi)哄——使片子活潑而平近的天才而拍手稱快?！氨┝κ悄腥思瘓F(tuán)的專有物”，《炎熱的午后》來了一個翻天覆地的大逆轉(zhuǎn)，原本想把女人成為自己“壟斷物”的男人卻親手把暴力的矛頭對準(zhǔn)了自己的腦袋，很具諷刺意義卻不沉悶的作品。
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