一個有點羞于啟齒的發(fā)明
有歷史可循，“歇斯底里癥”算是一種神經(jīng)性的情緒紊亂或失控，主要是荷爾蒙失調(diào)引起的，大多出現(xiàn)在女性中間，癥狀也是不盡相同的，不過已經(jīng)于1952年被正式禁止……所以對于電影人譚雅·維克斯勒（Tanya Wexler）來說，這部由她執(zhí)導的最新的作品《歇斯底里》展現(xiàn)出來的是一種古典、奢華的維多利亞時代的特色和風格，無疑深受著所有人的推崇和喜愛，不過，這部影片的核心部分講述的卻是一個顛覆了傳統(tǒng)、喧鬧且擁有著驚人的現(xiàn)代氣息的喜劇傳奇，維克斯勒解釋道：“就像大家都知道的那樣，我們的創(chuàng)作靈感完全來源于真人真事，所以從一開始，我們就達成了一個共識，那就是一定要為這個很有傳記色彩的故事設定一種獨一無二的質(zhì)感——雖然它發(fā)生在19世紀的，關乎的卻是一個讓現(xiàn)代的我們同樣羞于啟齒的話題。這里面最具有趣味性的地方，就在于如何創(chuàng)造出一種從表面上看浮華、很有時代特征的現(xiàn)實，然后隱藏在其中的卻是一個異常歡樂又放肆的幽默滑稽氛圍?！?
對焦的是1880年的倫敦，那是一個任何新奇的發(fā)現(xiàn)都會引發(fā)很大的騷動的年代，整個故事都是圍繞著極具歷史意義且最受歡迎的性用品——電動按摩棒的發(fā)明展開想象的，那個時候，甚至沒人敢大膽地說出這個神奇的物件到底是干什么用的。以趣味性十足的詼諧口吻作為根基，《歇斯底里》還包含了一個相當飽滿的愛情故事，算是在對女性的激情以及性滿足進行一次深入的挖掘，繼而徹底地描述一下這段被有意隱藏和遺忘的歷史，只有超前的思想，才是促進人類進步的根本……當制片人特蕾西·貝克（Tracey Becker）第一次從編劇霍華德·金斯勒（Howard Gensler）那里聽到這個圍繞著著名的英國醫(yī)生約瑟夫·莫蒂默·格蘭維爾（Joseph Mortimer Granville）展開的電影故事的時候，她最開始只是覺得很好玩，然后卻發(fā)現(xiàn)自己從中受到了很大的啟發(fā)——就這樣一個概念而言，讓一位來自于維多利亞時代的正直、有教養(yǎng)的醫(yī)生發(fā)明一樣器具，最后變成了全世界最受歡迎的性用品，聽起來確實可以成為一部現(xiàn)代電影讓人難以抗拒的大前提，貝克說：“我們首先需要避免的，就是讓這部影片成為另外一部晦澀且含糊不清的人物傳記片，我們更想要的是一個生氣勃勃的愛情喜劇，不只是記錄了按摩棒的發(fā)明過程，還有勇氣所能帶來的與改革有關的力量?！?
正是在特蕾西·貝克的推薦之下，導演譚雅·維克斯勒才會對這個電影計劃萌生了興趣的，然后，她們一起找來了編劇二人組斯蒂芬·戴爾（Stephen Dyer）和喬納·麗莎·戴爾（Jonah Lisa Dyer），他們之前都曾與維克斯勒有過合作……他們先是對那段時期做了大量的素材收集和調(diào)查工作，立刻就發(fā)現(xiàn)那是一個相當尖端的時代，傳統(tǒng)和層出不窮的創(chuàng)新以一種不可思議的方式共存著，尤其是醫(yī)生這個行業(yè)，正在向微生物理論和心理學的領域過度和轉(zhuǎn)變著——然后，一些勇敢的女人也紛紛地站了出來，為她們的自主權努力地爭取和抗爭。
在這個過程中，兩位編劇在19世紀的醫(yī)藥學發(fā)展史里發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的章節(jié)，他們看到，倫敦竟然有四分之一的女性都被診斷患上了“歇斯底里癥”——這是醫(yī)學術語，是一種情緒失調(diào)和紊亂的總稱，具有著明顯的女性特征，比如說苦惱、憂愁、不安、頑固、無禮，還有對性太過專注或冷淡以及不合時宜的渴望，都被歸類到了這種綜合癥當中……雖然這種病癥已經(jīng)在上世紀50年代被終止了，但是即使到了今天，我們?nèi)匀粫谩安灰@么歇斯底里”來形容處在崩潰邊緣的女子。
歇斯底里的女人們
關于“歇斯底里癥”的治療史，同樣是相當漫長且簡單粗暴的，最早甚至可以追溯到古希臘了，這個過程中出現(xiàn)了一些非常具有創(chuàng)造性的治療方式，例如說“骨盆按摩法”和“指壓法”，還有騎馬和水療……但是回到維多利亞時代，醫(yī)生們卻相信可以用自己的雙手來阻止女性們陷入情緒瘋狂的狀態(tài)，這種用手指刺激敏感部位的辦法，也在英國變得異常普遍和盛行，而且還有著堅定的哲學體系做后盾，那就是這些療法不涉及任何情欲的味道在里面，相反，這是一種純粹的舒緩緊繃的神經(jīng)的按摩，至于患者所出現(xiàn)的身體上的反應，也不應該和丈夫與妻子之間才能做的事情聯(lián)系到一起——對此，顯然有著更為合理的解釋，那就是對身體的毒素和大腦的緊張不安所做出的醫(yī)學上的釋放。
有一點是毋庸置疑的，那就是尋找全新的方式去刺激患有“歇斯底里癥”的女性，也成了電動按摩棒被發(fā)明出來的早期起源和動力——當格蘭維爾醫(yī)生創(chuàng)造出了這個神奇的物件的時候，他就已經(jīng)有了一種充分的意識，知道它對治療“歇斯底里癥”肯定可以起到難以置信的作用。隨著兩位編劇開始了劇本的創(chuàng)作，他們想到的不僅僅是遵照歷史、還原事實，還決定將格蘭維爾的生活進行虛構化的處理，構思出了一段“三角戀”，發(fā)生在他和他的老板的兩個性格截然相反的女兒之間，包括隱藏在他內(nèi)心深處最激烈的沖突，以及他不得不做出的相應的選擇——是穩(wěn)步地邁向成功？還是大膽地跟隨他真正的心之所向？斯蒂芬·戴爾描述道：“這場由格蘭維爾所付諸的生命歷程，關乎的是一個信任現(xiàn)代科學的男人，他想要做的是改變醫(yī)學歷史……但是，隨著他開始專門為女性治療‘歇斯底里癥’，他也失去了之前為之拼搏的一切，直到他遇到了瑪吉·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）飾演的夏洛特，也迫使著他不得不面對一個進退兩難的境地，他會如何抉擇呢？”
對于格蘭維爾來說，他是不是要公然違背維多利亞時代約定俗成的慣例和規(guī)則，取決于他到底選擇達爾林普家的兩姐妹中的哪一個，斯蒂芬·戴爾說：“艾米麗是以維多利亞完美女性的形象出現(xiàn)的，順從、本分、恭敬、行為端莊且彬彬有禮，細致又敏感；而夏洛特則完全相反，是一個相當純粹的叛逆者，為了爭取女性的權益而奮力地抗爭著，然后想盡一切辦法讓她的爸爸多掏些錢，好幫助更多的女人擺脫窮困——在格蘭維爾看來，結(jié)果似乎再明顯不過了?！?
然而，夏洛特卻很快以一種另類的方式打開了格蘭維爾的心扉，也讓最終的結(jié)局變得愈發(fā)地難以確定起來，喬納·麗莎·戴爾承認道：“我非常喜歡創(chuàng)造像夏洛特這樣的角色，因為她的身上真的是充滿了現(xiàn)代感，她對她正在做的事情有著堅定的信念，同時也讓格蘭維爾想起了曾經(jīng)的自己……他們經(jīng)常惹怒對方，可是他們的爭吵與互相取笑也點燃了兩個人之間的激情，凝結(jié)出了一種非常有趣的關系。除此之外，我們還將講述一個真心實意的愛情故事，到了最后，格蘭維爾發(fā)現(xiàn)自己情愿犧牲掉有保障的完美生活，而他之所以這么做，完全是為了夏洛特?！彼沟俜摇ご鳡杽t認為：“我、喬納還有譚雅·維克斯勒以及特蕾西·貝克，我們經(jīng)常設想《歇斯底里》的整體風格看起來應該很像《霍華德莊園》（Howards End）給人的感覺，但是在細節(jié)的處理上，其實更傾向于《四個婚禮和一個葬禮》（Four Weddings and a Funeral）的基調(diào)和節(jié)奏——這正是維克斯勒想要得到的最終結(jié)果?！?
對于《歇斯底里》所呈現(xiàn)出來的電影風格，由女人來實現(xiàn)它似乎是再合適不過的選擇了——在制片人特蕾西·貝克和導演譚雅·維克斯勒的基礎上，又有另外兩位經(jīng)驗豐富的女電影人加入到了她們的行列，她們分別是英國的制片人莎拉·柯蒂斯（Sarah Curtis）和美國的制片人朱迪·凱羅（Judy Cairo），每一個人都將自己的專業(yè)水準和激情賦予給了這部影片。早在哥倫比亞大學念書的時候，維克斯勒就已經(jīng)執(zhí)導過幾部深受好評的電影短片了，還制作了成本很低的獨立影片《尋找北方》（Finding North）……后來，由于她決定專注于家庭，而脫離了電影行業(yè)很長一段時間，事實上，她是在去玩具商店的時候，偶然遇到了貝克——原來這里是由她和她的丈夫一起開辦和經(jīng)營的。
...詳情
