隱藏在好客背后的邪惡目的
《完美的主人》是尼克?湯姆納（Nick Tomnay）自編自導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片，創(chuàng)作靈感則來(lái)源于他在2001年制作的一部名為《主人》（The Host）的短片，由此展開(kāi)的是一場(chǎng)充滿著懸而未決的各種可疑性的驚悚之旅，同時(shí)還描述了一個(gè)人究竟與他呈現(xiàn)出來(lái)的樣子可能有著多么巨大的差異和距離……從最初只是單純地揭露人類真實(shí)的本性，發(fā)展到一個(gè)能夠引發(fā)所有人的思考的疑問(wèn)——為了滿足我們的需求和欲望，如果條件允許的話，我們到底會(huì)做出什么樣超出常態(tài)的事情和選擇？湯姆納承認(rèn)道：“一開(kāi)始的時(shí)候，在原版短片中，故事的背景被安置在了澳大利亞拜倫灣的鄉(xiāng)村地帶，看起來(lái)更像是那種通過(guò)環(huán)境制造心理驚悚氣息的懸疑片，但是隨著我當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，我也從郊外搬到了市區(qū)居住，故事的基調(diào)和發(fā)生地都有了實(shí)質(zhì)性的改變。當(dāng)我完成了短片的第一個(gè)版本的劇本草稿之后，馬上征求到了我的一位好朋友克里希納?瓊斯（Krishna Jones）的幫助，在我們共同的努力下，我們于1999年完成了《主人》的劇本，2000年拍好了這部短片，然后就把它送到了各大電影節(jié)上進(jìn)行展示?！?
《主人》為尼克?湯姆納贏得的是一系列的獎(jiǎng)項(xiàng)和贊譽(yù)，其中之一就是澳大利亞電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的最佳電影短片的殊榮。而在此期間，湯姆納也沒(méi)閑著，一直在做一些商業(yè)廣告的剪輯工作，直到他遇到了制片人史黛西?泰斯特羅（Stacey Testro），所有的一切也突然出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，湯姆納說(shuō)：“泰斯特羅的到來(lái)賦予我的是另外一個(gè)可能性，于是我開(kāi)始想辦法將之前的那部短片擴(kuò)充成一部電影長(zhǎng)片的長(zhǎng)度……這一次，我再度找來(lái)克里希納?瓊斯幫我修改和調(diào)整劇本，隨后，我和我的妻子就離開(kāi)了澳洲，動(dòng)身前往紐約?！?
在那之后，又過(guò)去了5年的時(shí)間，尼克?湯姆納一直在紐約繼續(xù)著劇本的工作，這中間有兩家不同的電影制作公司都對(duì)《完美的主人》表現(xiàn)出了深厚的興趣，可惜最后都不了了之，湯姆納回憶道：“到了紐約之后，我仍然專攻的是商業(yè)廣告的領(lǐng)域，劇本雖然已經(jīng)完工了，可是卻始終找不到愿意為影片投資的電影公司……直到一天晚上，我突然接到了史黛西?泰斯特羅的電話，她對(duì)我說(shuō)她已經(jīng)厭煩了這么無(wú)休止地等待下去，決定和她的合作伙伴馬丁?卓蘭（Martin Zoland）共同出錢制作這部影片——我當(dāng)然是同意并舉雙手贊成了，隨著另外一位制片人馬克?維克托（Mark Victor）的加盟，我們終于積累了足夠的資本，可以進(jìn)行下一個(gè)階段的工作了，那就是尋找一位能夠扮演沃里克?威爾遜的完美的演員人選?！?
尼克?湯姆納明白，即使他們?yōu)椤锻昝赖闹魅恕坊I措到了拍攝資金，卻也只能分?jǐn)偝錾俚每蓱z的片酬，再加上影片本身的性質(zhì)和要求，使得選角工作成為了一個(gè)異常艱難的過(guò)程，湯姆納說(shuō)：“對(duì)于沃里克這個(gè)角色，要求演員必須得做出很多極端的嘗試，所以我們確實(shí)是很難做出定奪……尤其是我們只能考慮那種有著非常偉大的表演才能的演員，所以這基本上變成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的任務(wù)。就在我們差不多已經(jīng)絕望的時(shí)候，非常幸運(yùn)的是，大衛(wèi)?海德?皮爾斯（David Hyde Pierce）終于做好了各種準(zhǔn)備，愿意和我們一起承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)——隨著皮爾斯同意出演沃里克，所有的碎片也終于拼湊成了一個(gè)整體。2008年秋天，我告別了我的家人，飛往洛杉磯，在這里拍攝我生命中的第一部電影長(zhǎng)片。”
由于《完美的主人》只有3個(gè)星期的拍攝周期，尼克?湯姆納也不得不面對(duì)的是前所未有的挑戰(zhàn)和壓力，他表示：“雖然我在完成劇本的過(guò)程中，腦子里已經(jīng)預(yù)先一遍又一遍地播放了這部影片可能會(huì)有的樣子，可是到了最后，當(dāng)它真的到了變成現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵時(shí)刻，我發(fā)現(xiàn)還是和我當(dāng)初設(shè)想的有著很多不一樣的地方——特別是在我回到紐約，坐在剪輯室里之后，當(dāng)影像具體地呈現(xiàn)在我面前的時(shí)候，我的腦子里也冒出了很多以前不曾有過(guò)的想法和點(diǎn)子?！?
最終，《完美的主人》成功地在截止日期之前完成了所有的制作工作，順利地被提交到圣丹斯電影節(jié)，尼克?湯姆納說(shuō)：“對(duì)于能夠參加這個(gè)美國(guó)的獨(dú)立電影的盛會(huì)，我感到非常地興奮，我終于等到了可以和別人坐在一起感受我的作品的那一天了……其實(shí)我想說(shuō)的是，不管是什么類型的影片，都是拍給觀眾看的，我想這可能是我所經(jīng)歷過(guò)的最為奇妙的一種體驗(yàn)了，我渴望著大家可以和電影里的人物一起完成一次妙趣橫生的影像之旅，而且一路走來(lái)全部都是歡聲笑語(yǔ)——我希望每一個(gè)人都能從這部影片中獲得最大化的娛樂(lè)享受，同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)產(chǎn)生困惑和心生煩惱的時(shí)候。”
一個(gè)自投羅網(wǎng)的罪犯
不管是誰(shuí)，不管出于一個(gè)什么樣的原因，都曾有過(guò)參加某個(gè)糟糕可怕的晚宴派對(duì)的經(jīng)歷，而對(duì)于正在遭受警察的圍追堵截的搶劫犯約翰?泰勒來(lái)說(shuō)，也許這個(gè)世界上再也沒(méi)有比他更倒霉的家伙了——他隨便編排了一個(gè)蹩腳的謊言混進(jìn)了沃里克主持的派對(duì)，卻驚恐的發(fā)現(xiàn)這里的主人甚至比他這個(gè)罪犯還要危險(xiǎn)。在尼克?湯姆納的視覺(jué)想象力中，《完美的主人》其實(shí)更接近于一部黑色喜劇，只是包裹著驚悚片的外衣而已，他解釋道：“雖然這部影片是以它的驚悚懸疑氛圍作為宣傳的手段的，其實(shí)我一直把它當(dāng)成了一部尖銳、幽默的喜劇片，而且一旦你也能像我一樣換一個(gè)角度去重新審視它的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面蘊(yùn)含的是更加偉大的結(jié)構(gòu)體系。我覺(jué)得如果是黑色喜劇的話，你就不能再把它當(dāng)成一部嚴(yán)格意義的類型片了，因?yàn)樗呀?jīng)完全換了另外一種運(yùn)作的模式……即使我將整個(gè)故事都浸泡在了懸疑的大環(huán)境中，但幽默卻總是以一種人們無(wú)法預(yù)期的方式突然造訪?！?
顯然，在尼克?湯姆納看來(lái)，幽默很可能潛伏在你身邊的任何一個(gè)角落，是這個(gè)世界上最不可或缺的一種存在，湯姆納說(shuō)：“哪怕你正在面對(duì)的是最為沉重、最令人沮喪的境地，你仍然可以不經(jīng)意間地收獲詼諧的心情，幽默在每一個(gè)人的生活當(dāng)中都扮演著一個(gè)極其重要的角色——雖然它不若直白的惡作劇那么有噱頭，代表的卻是我們生活中的另一種色彩，我希望《完美的主人》可以帶給大家同樣的感受?！?
事實(shí)上，尼克?湯姆納覺(jué)得真正能夠讓人們發(fā)出真誠(chéng)的笑聲的，往往是那種不經(jīng)意間閃現(xiàn)的幽默氣息，他解釋道：“在這部影片當(dāng)中，我一直在努力地構(gòu)架出一種循序漸進(jìn)的背景環(huán)境，至少要讓里面的故事氛圍顯得越來(lái)越黑暗，而且我不會(huì)讓它在最后的時(shí)刻恢復(fù)光明，取而代之的是通過(guò)一些徹頭徹尾的荒謬可笑來(lái)制造最具有沖擊力的黑色幽默……我不管別人是怎么想的，這就是我對(duì)待趣味性的想象力的方式，我最喜歡的就是那種荒誕的滑稽和過(guò)量的不可思議，當(dāng)我驚訝到了一定程度的時(shí)候，我反而會(huì)大笑出聲，相反，那些傳統(tǒng)的情景喜劇模式，卻很少能夠讓我開(kāi)懷一樂(lè)。從我的觀點(diǎn)出發(fā)，我當(dāng)然希望觀眾能夠以一種娛樂(lè)的心態(tài)去看待這一切，然后從中得到一些無(wú)意義的快樂(lè)?！?
當(dāng)《完美的主人》還是一部電影短片的時(shí)候，尼克?湯姆納就已經(jīng)決定了要以喜劇的方式來(lái)講述這個(gè)故事，雖然很容易被人當(dāng)成是一部驚悚懸疑之作，卻很難掩飾里面濃厚的喜劇色彩，湯姆納說(shuō)：“隨后，當(dāng)演員進(jìn)入排練期間時(shí)，我腦子里突然閃現(xiàn)出一些靈感，我們反復(fù)的練習(xí)，想要知道如何才能讓影片的內(nèi)容發(fā)揮出最大的能動(dòng)性……而且是在一種絕對(duì)嚴(yán)肅和驚悚的環(huán)境下，再安插大量的直白的喜劇元素，我相信這樣的做法肯定能讓這個(gè)故事更具有娛樂(lè)效果和滑稽色彩。”
尼克?湯姆納在創(chuàng)作這部影片之初，所依據(jù)的靈感其實(shí)來(lái)自于一個(gè)真人真事，他形容道：“我的一個(gè)好朋友就生活在鄉(xiāng)村地帶，一天，他正在屋子里畫畫呢，突然一個(gè)男人在他背后清了清嗓子，把我的這個(gè)朋友嚇了一跳，他說(shuō)他的車子壞了，希望我的朋友能夠幫幫他……不過(guò)我朋友馬上就意識(shí)到這里面有什么地方出現(xiàn)了問(wèn)題，他開(kāi)始有所懷疑，雖然他被嚇壞了，可是他說(shuō)的第一句話卻是，‘要不要先來(lái)一杯茶？’在我朋友幫助這個(gè)人發(fā)動(dòng)車子的時(shí)候，他不斷地在想，‘他肯定會(huì)殺死我的?！?dāng)這個(gè)陌生人開(kāi)著車子離開(kāi)之后，我的朋友馬上報(bào)了警，直到這個(gè)時(shí)候，他才知道原來(lái)那個(gè)人只是剛剛出獄而已，并不是什么危險(xiǎn)分子——他的經(jīng)歷正好成了我創(chuàng)作這個(gè)故事的核心內(nèi)容?！?
毫無(wú)疑問(wèn)，尼克?湯姆納之所以產(chǎn)生想要制作這樣一部影片的想法，其實(shí)他一開(kāi)始的目的是想嘗試著探討和挖掘一下隨處可見(jiàn)的與偽善有關(guān)的信息，湯姆納說(shuō)：“從很大程度上來(lái)看，我是在以一種與眾不同的方式呈現(xiàn)某一個(gè)不一樣的自我，比如說(shuō)一個(gè)好客的晚宴主人，可是他的背后，還隱藏著什么樣可怕的秘密呢？這是我經(jīng)常忍不住思考的一個(gè)問(wèn)題。一直以來(lái)，我都特別喜歡那種英式幽默的韻味，也在我創(chuàng)作的過(guò)程中為我提供了很多可供參考的素材……除此之外，我還從我最喜歡的喜劇作品《謀殺綠腳趾》（The Big Lebowski）、伍迪?艾倫（Woody Allen）的《百老匯上空的子彈》（Bullets Over Broadway）和《迷失東京》（Lost in Translation）中提煉了一些我最中意的元素——包括瑞奇?熱維斯（Ricky Gervais）和他的電視節(jié)目《辦公室》（The Office），都是我的最愛(ài)。我從沒(méi)看過(guò)像《辦公室》這么吸引人的電視劇，如此富有智慧，甚至就連細(xì)節(jié)的部分都處理的很真實(shí)，還有這部劇的概念與結(jié)構(gòu)，非常直白，而且令人驚嘆，就好像是一部紀(jì)錄片，我希望能夠賦予《完美的主人》的是相似的風(fēng)格和情感角度?！?
（文/Ivy）
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