【又見(jiàn)小說(shuō)改編電影】??
兩個(gè)平行的宇宙空間，只用一堵石頭墻分隔開(kāi)來(lái)－－《星塵》所展示的是如此近距離、反差卻非常大兩個(gè)世界所帶來(lái)的那種奇幻感，跟隨著故事中的特里斯坦的腳步，人們將會(huì)從一個(gè)正常的世界，一腳跨進(jìn)神奇的仙境。??
一顆流星，卻引起了瘋狂的追捕……這樣的故事靈感來(lái)自于當(dāng)今最富有想象力的暢銷(xiāo)小說(shuō)作家尼爾·蓋曼，他的獲獎(jiǎng)作品的涵蓋面非常廣，有小說(shuō)、漫畫(huà)，還有劇本，每一個(gè)值得記憶的傳奇故事都展現(xiàn)出了無(wú)與倫比的理性與趣味性。1997年，由蓋曼創(chuàng)作的《星塵》正式出版，這是一個(gè)擁有奇幻風(fēng)格的親切故事，在DC?Comics公司推出的一套四集的電視系列短劇中，通過(guò)美國(guó)著名插畫(huà)家查爾斯·維斯（Charles?Vess）那驚人的圖解說(shuō)明得到了全方位的展現(xiàn)。差不多一年后，《星塵》終于以小說(shuō)的形式出版，并以最快的速度打進(jìn)暢銷(xiāo)小說(shuō)榜，成為那一年最受歡迎的小說(shuō)之一。??
無(wú)論在評(píng)論界還是在讀者之間，《星塵》中所講述的那個(gè)故事因?yàn)橛哪L(fēng)趣和魔法風(fēng)貌，被頻繁地拿來(lái)與《公主新娘》和《大魔域》進(jìn)行對(duì)比。所有的一切都是圍繞著一個(gè)魔法王國(guó)展開(kāi)的，大致的意思就是，一顆流星劃過(guò)大氣層，變成了一位迷人的女士，她讓一個(gè)普通的土小子變成了他一直夢(mèng)想著的英雄……這樣一個(gè)童話(huà)故事的珍貴之處就在于它的現(xiàn)代感和經(jīng)典的主題，小說(shuō)的作者尼爾·蓋曼說(shuō)：“我只是想寫(xiě)一個(gè)男人，當(dāng)他有了心愛(ài)的女人之后，卻發(fā)現(xiàn)她并非自己的真愛(ài)。從一開(kāi)始，我的腦海里就有一個(gè)想法，然后跟隨著這個(gè)想法一路創(chuàng)作下來(lái)。讓我感到驕傲的是，完成的小說(shuō)和我當(dāng)初預(yù)想的一模一樣。”??
雖然尼爾·蓋曼的本意只是想講一個(gè)充滿(mǎn)傳奇的故事，但是它贏(yíng)得了所有年齡段的書(shū)迷的喜歡，這最終成就了《星塵》的大銀幕之旅。從小說(shuō)一出版，似乎就不斷有人提及，稱(chēng)這樣一個(gè)奇幻故事是檢驗(yàn)當(dāng)代高科技的電影技術(shù)和電腦數(shù)碼特效的完美選擇……然而，《星塵》引起的卻是一個(gè)獨(dú)立電影導(dǎo)演的興趣，他曾因?yàn)樽髌分械纳願(yuàn)W與堅(jiān)韌而在電影工業(yè)中聞名，他的名字就叫馬修·沃恩，他希望可以通過(guò)幕布讓這個(gè)奇妙的世界變得栩栩如生，依靠的就是那些小說(shuō)中未被人動(dòng)用過(guò)的超凡魅力。??
馬修·沃恩最初是以制片人的身份走進(jìn)人們的視線(xiàn)的，負(fù)責(zé)的都是一些快節(jié)奏、有趣味性、有影響力的英國(guó)動(dòng)作喜劇片，例如《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》。他的導(dǎo)演處女作是備受贊譽(yù)的黑幫驚悚片《夾心蛋糕》，主演丹尼爾·克雷格正是憑借這部影片才得到了詹姆斯·邦德這個(gè)角色的。盡管《星塵》的美好和童話(huà)性與《夾心蛋糕》有著天壤之別，卻抵不住這個(gè)故事對(duì)沃恩的吸引力，就像“暴風(fēng)之所”里的所有人一樣，沃恩也以最快的速度受到了“流星美女”的誘惑，和所有想這樣或那樣利用她滿(mǎn)足自己欲望的角色一樣。沃恩回憶道：“《星塵》是我讀過(guò)的最精彩、最有原創(chuàng)性的故事之一，作為一名導(dǎo)演，我最主要的興趣就是講故事，然而在現(xiàn)代電影中，這似乎成了一種被遺忘的藝術(shù)。”??
受到了充滿(mǎn)魔力的尼爾·蓋曼在紙上創(chuàng)作的一切的影響，馬修·沃恩也想得到小說(shuō)原作者的祝福，然而蓋曼并不想交出《星塵》的版權(quán)，好在他最終被沃恩對(duì)這個(gè)故事執(zhí)著的愛(ài)和豐富、有創(chuàng)造力的想法所感動(dòng)，改變了主意。蓋曼說(shuō)：“最重要的是，我相信他?！??
有了尼爾·蓋曼的支持，馬修·沃恩下一步需要的就是一個(gè)合適的改編劇本，將平面上的角色變得有在有肉。沃恩接受了蓋曼的建議，找到英國(guó)的劇作家兼小說(shuō)家簡(jiǎn)·高德曼（Jane?Goldman），她不但憑借小說(shuō)《夢(mèng)境》（Dreamland）成為新一代作家中最富有創(chuàng)造力的一個(gè)，還在英國(guó)非常流行的電視節(jié)目《簡(jiǎn)·高德曼的研究報(bào)告》（Jane?Goldman?Investigates）中充當(dāng)推薦人的角色，她總能在超自然的東西里尋找到不可思議的結(jié)果，不管是幽靈還是第六感。??
尼爾·蓋曼希望簡(jiǎn)·高德曼能夠?qū)⑺龑?duì)愛(ài)情、神秘和人性的感覺(jué)帶到故事中來(lái)，然后再由馬修·沃恩主導(dǎo)那些有創(chuàng)造力的想象畫(huà)面，也就是如何解決差不多兩個(gè)小時(shí)的“流星”伊凡娜在大銀幕上所留下的驚人視覺(jué)沖擊力－－可以說(shuō)這樣的編劇搭檔組合正好能起到互取所長(zhǎng)、互補(bǔ)所短的效果。??
【童話(huà)故事也需要穿衣打扮】??
對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，服裝與扮相肯定能夠加深他們與影片中那些奇幻的角色之間的聯(lián)系，繼而徹底地切斷他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的熟悉感?！缎菈m》的服裝設(shè)計(jì)師薩米·謝爾登，不僅曾為像《V字仇殺隊(duì)》這樣的科幻大制作設(shè)計(jì)過(guò)服裝，也挑戰(zhàn)過(guò)異裝喜劇《長(zhǎng)靴》和科幻喜劇《銀河系漫游指南》……如今她要為《星塵》設(shè)計(jì)的是兩種截然不同的穿衣風(fēng)格：一面是平常的“圍墻村”的村民；一面是“暴風(fēng)之所”里那狂野、放蕩不羈的居民的隨性。謝爾登說(shuō)：“小村莊總是那么地整潔優(yōu)雅，很有民間風(fēng)情，而‘暴風(fēng)之所’則處處是鮮艷的色彩和奇異地兼容了各種文化的風(fēng)格，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)魔法世界，能把一切不可能變?yōu)榭赡?。??
單就這部影片來(lái)說(shuō)，最讓薩米·謝爾登滿(mǎn)意的就是那些邪惡的女巫的穿著。故事中的她們等待“流星”的墮落已經(jīng)很久了，盼望著有朝一日自己能夠永葆青春。在導(dǎo)演馬修·沃恩的建議下，謝爾登完全放棄了電影中的女巫通常情況下會(huì)采用的那種帶兜帽、黑色拖地長(zhǎng)袍的裝扮，她的解釋是：“我們的女巫很有幾分異域的風(fēng)情，同時(shí)還有點(diǎn)異教徒的感覺(jué)。她們的衣服都是文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，擁有像寶石一樣鮮艷的顏色，包括綠、紅和紫色，然后再配有少量的黑色點(diǎn)綴其中，看起來(lái)就像是三顆有邪惡力量的魔法石?！??
米歇爾·菲佛在影片中飾演女巫拉米亞，她所穿的衣服的設(shè)計(jì)靈感就來(lái)源于希臘神話(huà)中那個(gè)有著和她一樣名字、半蛇半人的女妖，薩米·謝爾登說(shuō)：“我們給她設(shè)計(jì)的衣服是綠色、金色和黑色相間的，因?yàn)樗仨毜脦Ыo人一種陰險(xiǎn)的狠毒。另外，她的衣服還必須得具備一種厚重的感覺(jué)，暗示著她對(duì)周?chē)澜缒欠N巨大、黑暗的影響力?！迸c拉米亞形成鮮明對(duì)照的，是“流星”伊凡娜的出場(chǎng)，謝爾登給她設(shè)計(jì)了一身像空氣一樣輕盈的衣服，有一種不真實(shí)的虛幻感。謝爾登接著說(shuō)：“給伊凡娜打扮就稍微困難點(diǎn)兒，因?yàn)樗皇侨祟?lèi)，所以你不會(huì)想看到她穿上那種傳統(tǒng)的衣服。最終，我們使用了一種有金屬質(zhì)感的布料，這樣伊凡娜看起來(lái)就好像真的有在大氣層燃燒后的熔化感。她身上衣服實(shí)際上是一種絲綢，這樣當(dāng)伊凡娜的扮演者克萊爾·丹尼斯穿上它走進(jìn)來(lái)的時(shí)候，還會(huì)隨風(fēng)輕快的飄動(dòng)?！??
另外，伊凡娜還有一套鐵藍(lán)色的長(zhǎng)袍，是莎士比亞船長(zhǎng)給她的，薩米·謝爾登解釋說(shuō)：“之所以會(huì)選擇藍(lán)色，是因?yàn)槲覀冇X(jué)得如果伊凡娜面對(duì)一排衣服時(shí)，她肯定會(huì)被那種與天空擁有一樣顏色的華服所吸引，這套衣服讓她更有人類(lèi)的感覺(jué)，不再虛無(wú)縹緲?！??
至于莎士比亞船長(zhǎng)，薩米·謝爾登特別讓他有別于那種海盜專(zhuān)有的污穢邋遢的流氓形象，傳遞出的是一種完全相反的角色特征。另外，謝爾登還包攬了其他海盜的服裝設(shè)計(jì)，她表示：“當(dāng)然，這里的海盜不會(huì)穿戴任何金屬物件，同時(shí)我們還讓他們穿上了類(lèi)似于長(zhǎng)統(tǒng)膠靴和橡皮手套似的東西，只有這樣，他們看起來(lái)才不會(huì)像罪犯?！倍鴣?lái)自“暴風(fēng)之所”的王子們，則是7個(gè)以自我為中心的自大狂，謝爾登在他們那非常個(gè)人化的特色服裝里結(jié)合了許多有趣的點(diǎn)綴，在細(xì)節(jié)中突出個(gè)性。當(dāng)然，通常王族應(yīng)該具備的那種沉靜的高貴氣質(zhì)，在他們身上是看不到的。導(dǎo)演馬修·沃恩希望幾位王子的裝扮可以讓人想起牛仔，謝爾登說(shuō)：“所以我們給王子們的衣服弄出了一種恃強(qiáng)凌弱加色迷迷的感覺(jué)?！??
到了影片的主角特里斯坦·索恩，就要復(fù)雜得多了，他身上的衣服的轉(zhuǎn)變，也代表著他的成長(zhǎng)之路。最開(kāi)始的時(shí)候，他的穿著非常傳統(tǒng)，就是維多利亞時(shí)代的典型風(fēng)格，略顯笨拙。隨著特里斯坦在“暴風(fēng)之所”的歷險(xiǎn)之路的展開(kāi)，他的裝扮越來(lái)越活潑，代表著一種思想、觀(guān)念潛移默化的改變。將特里斯坦的角色個(gè)性結(jié)合進(jìn)衣服，對(duì)于馬修·沃恩和薩米·謝爾登來(lái)說(shuō)都是非常重要的，謝爾登表示：“他會(huì)成長(zhǎng)為一個(gè)真正的男人，變得越來(lái)越性感、越來(lái)越強(qiáng)壯，與在村莊時(shí)相比判若兩人……反正他會(huì)越變?cè)綖t灑就對(duì)了?！??
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