1987年，驚悚小說家可利夫·巴克將他的第一部小說《猛鬼追魂》（Hellraiser）搬上了銀幕，從此奠定了他在驚悚世界的地位。故事以一個(gè)能打開地獄之門的魔方盒子為核心，其賣座程度帶動(dòng)了其后四部續(xù)集的問世，在由小說家轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演的同類之中，他是寥寥無幾的成功者之一。
巴克的電影風(fēng)格，屬于傳統(tǒng)的恐怖派，以赤裸裸的血腥和暴力見長，直接訴諸觀眾的感官刺激，營造最接近西方人心目中標(biāo)準(zhǔn)的地獄景象。跟他處于兩個(gè)極端的是美國的“恐怖小說之王”斯蒂芬·金。金的小說主要意象是“小鎮(zhèn)”，平和而偏僻小鎮(zhèn)收藏了她的居民所有陰暗的秘密，總有一天它們會(huì)一一地揭露開來，仿佛一塊塊于不動(dòng)聲色中砌入的磚塊，直到最后筑成一道你無法逾越的墻。這是很高級(jí)的“心理恐怖”的技術(shù)，有些作品你初看之時(shí)毫無感覺，但事后不經(jīng)意間思想起，卻有一陣寒意直涌胸腔。
當(dāng)然，由于電影審查的緣故，大多數(shù)小成本的血腥類型的恐怖片難以走出美國之外的市場。對東方觀眾來說，這類電影給你更多的是“惡心”的感覺，看此類影片之前先要考慮自己的承受能力。比起美國式的“活體解剖”來，更恐怖的還是日本式的恐怖——做得精精致致，依靠暗示、倒影、畫外音以及懸念等因素來吸引觀眾，鬼魂露面的鏡頭只有那么寥寥幾個(gè)，往往也就是高潮之處，結(jié)尾戛然而止，但卻余韻悠長。
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