楊德昌拉開臺灣“新電影”序幕 　　在新電影運動出現(xiàn)之前，臺灣電影已經到了所謂的“國片死亡”境地，而香港電影新浪潮的成功出現(xiàn)，給臺灣的電影業(yè)和當時默默無聞的一群年輕電影人帶來了曙光。臺灣新電影運動，就如同電影史上其他的電影運動———意大利新現(xiàn)實、法國新浪潮、德國新電影一樣，在主題、形式各方面，發(fā)展出另一種可能性。 　　1982年由臺灣“中影”出品的、由陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯(lián)合執(zhí)導的集錦式電影《光陰的故事》拉開了臺灣新電影運動的序幕，臺灣電影史的一片燦爛就此孕育而出。 背景：80年代初期臺灣影業(yè)低迷 　　上世紀80年代，臺灣影片市場僅有少數(shù)幾種類型影片上映，瓊瑤電影也失去了文藝片宗主的地位，電影已走入困境，三家公營制片廠配合當局政策攝制的《辛亥雙十》、《大湖英烈》、《戰(zhàn)爭前夕》等片，耗費巨資，財務虧空嚴重?！洞蠛⒘摇泛馁Y四千萬元，賣座不到五百萬元，而另外一部耗資五千萬、宣稱要囊括金馬獎的《苦戀》慘敗，連廣告費都沒收回。 　　到了1982、1983年臺產電影票房逐漸陷入谷底，業(yè)界幾陷半休業(yè)狀態(tài)。銀幕上不是老套的愛情文藝片便是流于教條的軍教片，再或是假社會寫實片，在這種情況下，“中影”打破按資排輩的舊片場制，起用年輕作家小野、吳念真組成“二人小組”負責選報題材，并審核或參與別人創(chuàng)作的題材，這是戰(zhàn)后成長的一代第一次有機會進入電影體制的決策層，對新電影的產生和發(fā)展起到不可忽視的重要作用。 　　1982年夏，楊德昌、張毅、柯一正、陶德辰各執(zhí)導一段，共同拍攝了四段式影片《光陰的故事》。當時，楊德昌、柯一正、陶德辰都是從美國留學歸來，張毅從事小說創(chuàng)作，這四個人都是從未拍過商業(yè)劇情片的新手，低成本拍攝從而減少商業(yè)回收壓力、在題材上開掘了“成長與歷史”的主題以及清新的紀實影像都是這部影片帶來的開拓性意義。 內容：《光陰的故事》分段表現(xiàn)成長四階段 　　這部集錦式電影由《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》和《報上名來》四段構成，影片時代背景是漸進的，分別表現(xiàn)了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”這成長的四個階段，四位年輕導演描寫出各自對周圍世界的感覺。楊德昌執(zhí)導的《指望》是全片中技巧最成熟、藝術造詣最高的一段。13歲的少女小芬暗戀房客大學生，滿懷美好幻想的時候無意撞見姐姐和大學生之間的戀情，單戀只留在她心間伴她成長?！吨竿穼⑸倥畬τ诋愋缘膲粝朊枋龅酶裢庹嬲\而細致。 　　陶德辰導演的《小龍頭》描寫一個乏人關心的孩子小毛終日沉迷于幻想世界。導演拍出了童真情趣，同時也寫出了父母與兒女的隔膜?！短堋酚煽乱徽龍?zhí)導，影片以大學生為主題，以自由、奔放的筆調描寫一個大學生想干件轟轟烈烈的大事，結果像青蛙一樣不安閑、不停地跳動，卻找不到自己確定的目標。影片還借此批判了現(xiàn)代生活中許多荒謬的現(xiàn)象。《報上名來》由張毅導演，講遷到新居后的一個早晨，年輕夫妻大衛(wèi)和芬蘭上班時遇到的夸張故事，在描述成年的無奈的同時也指出了臺北日趨繁華帶來的一些社會問題。 環(huán)境：香港、臺灣、內地新電影“三環(huán)交會” 　　上世紀70年代末、80年代初“新電影”的潮汐不約而同生發(fā)于兩岸三地的電影界。北京電影學院資深教授、著名電影評論家黃式憲解釋，“‘新電影’形成三‘環(huán)’交會的狀況。首先是1979年后‘香港電影新浪潮’扮演了前衛(wèi)的角色，這次溫和的、改良式的‘電影革命’為內地和臺灣電影向現(xiàn)代轉型提供了實踐參照?！? 　　“臺灣新電影”與“香港新電影”是不同的兩種氣質。黃式憲認為“以電影與民族文化根脈傳承而言，香港屬于無根飄萍，而臺灣則根基深厚、傳統(tǒng)扎實。臺灣工業(yè)體制也與香港不同，承擔文宣使命的劇情片為龍頭，商業(yè)片為主流，兼及一些藝術片，‘新電影’主要著力于電影文化品格的提升。以侯孝賢、楊德昌為旗手的新一代電影，是對李行、白景瑞‘健康寫實’的告別，也是對沉溺功夫和愛情的商業(yè)類型的決裂“。 　　稍晚于港臺的內地“第五代”群體出現(xiàn)在1984年后，黃式憲認為，“有意思的是侯孝賢、陳凱歌等同代電影，通過不同方式沿著不同弧線實現(xiàn)了‘殊途同歸’，產生出一種一拍即合的文化整合力。”