幕后制作
《巴黎淘氣幫》（Le petit Nicolas）是由法國(guó)國(guó)寶級(jí)著名作家勒內(nèi)·戈西尼（René Goscinny）創(chuàng)作，著名漫畫家讓-雅克·桑貝（Jean-Jacques Sempé）配畫的系列漫畫故事。以小尼古拉的形象創(chuàng)作的系列兒童文學(xué)作品創(chuàng)作于1959年，在法國(guó)幾乎是家喻戶曉，曾伴隨許多法國(guó)人度過(guò)快樂(lè)的童年，同時(shí)也在世界范圍內(nèi)擁有無(wú)數(shù)的“小尼古拉迷”。 影片即根據(jù)《小淘氣尼古拉》的系列故事改編而成。導(dǎo)演勞倫·泰拉德（Laurent Tirard）是法國(guó)影壇著名的導(dǎo)演和編劇，此前的作品有《謊言與背叛》、《莫里哀情史》等。
【法國(guó)人的集體懷舊】
《小尼古拉》是由法國(guó)國(guó)寶級(jí)作家勒內(nèi)·戈西尼撰文、漫畫家讓-雅克·桑貝配畫的系列漫畫故事。搗蛋鬼尼古拉誕生于20世紀(jì)50年代，最初兩個(gè)年輕人應(yīng)比利時(shí)《蚊子》周刊的邀約開始創(chuàng)作。1959年開始作品在法國(guó)《西南報(bào)星期日版》和《領(lǐng)航員》雜志上與讀者見面。這個(gè)小搗蛋身邊圍繞著一群好朋友：小胖子阿塞斯特，無(wú)時(shí)不刻不在吃東西；家境甚好的吉奧福娃，父親會(huì)滿足他的一切要求；阿尼昂，你不可以打他，因?yàn)樗髦坨R；還有混在男孩堆里唯一的女孩瑪麗-愛(ài)德維基等等。他的世界里也有成年人：父母、他那可愛(ài)的老師、沸湯先生和兇惡的舍監(jiān)……
《小尼古拉》陪伴一代又一代的法國(guó)人走過(guò)了他們的童年、少年甚至青年時(shí)代。這部誕生于1959年的連載漫畫在法國(guó)盡人皆知。今年正值《小尼古拉》50周年誕辰，法國(guó)人為這個(gè)不老的小朋友舉行了一系列慶祝活動(dòng)，其中電影的改編是最令人期待的一項(xiàng)。這部漫畫集為很多法國(guó)人帶去了歡樂(lè)，誰(shuí)能想象漫畫的主角會(huì)化身為一個(gè)穿著紅色毛背心和藍(lán)色短襪的活生生的小男孩?？梢哉f(shuō)，這部電影是對(duì)一個(gè)時(shí)代法國(guó)的紀(jì)念。
影片于今年9月30日在法國(guó)本土上映后票房表現(xiàn)神勇，一舉拿下全法雙周票房冠軍，吸引老老少少的法國(guó)人滿心歡喜地走進(jìn)影院。
【創(chuàng)作緣起】
《巴黎淘氣幫》的拍攝項(xiàng)目由Fidélité影業(yè)的制片人馬克·米索尼耶和奧利弗·德爾博斯克一手促成。他們盤算著勞倫·泰拉德可能會(huì)是導(dǎo)演這部戲的最佳人選，便迫不及待地向他發(fā)出了邀請(qǐng)。作為看著《小尼古拉》長(zhǎng)大的法國(guó)人，泰拉德欣然接受了這個(gè)讓人愉快的邀約。他說(shuō)，“這已經(jīng)不是一個(gè)任務(wù)，我沒(méi)有任何理由不接受它。我是看著《小淘氣尼古拉》長(zhǎng)大的，少年時(shí)就跟著看每一期的漫畫。這部作品與我相通，向我述說(shuō)。所以當(dāng)制片向我提議時(shí)我已經(jīng)對(duì)電影該怎么拍有了大概的想法?！?
同大多數(shù)法國(guó)人一樣，《小尼古拉》對(duì)于導(dǎo)演勞倫·泰拉德有著特別的意義：“每個(gè)人都會(huì)在故事中發(fā)現(xiàn)自己，它將我們帶回燦爛的童年。它帶給我們歡樂(lè)，渲染著懷舊色彩的歡樂(lè)。很難解釋戈西尼和桑貝怎么就觸動(dòng)了大眾那根敏感的心弦。這正是作為一名藝術(shù)家的本職，將作品與某種集體無(wú)意識(shí)建立起聯(lián)系。他們知道如何從現(xiàn)實(shí)中捕捉到飄然而過(guò)的氣味和旋律。
【艱辛的劇本改編】
同他忠實(shí)的合作編劇格雷戈瓦·溫格納瑞恩一塊兒，勞倫·泰拉德即刻投身于漫畫原著和創(chuàng)作者勒內(nèi)·戈西尼的生平之中。泰拉德很想弄明白尼古拉這個(gè)人物從何而來(lái)，他認(rèn)為人物的由來(lái)一定有創(chuàng)作者非常私人的理由。“我知道改編的鑰匙既在作品里也在作者的生平里，于是我試著了解勒內(nèi)·戈西尼這個(gè)人。創(chuàng)作漫畫之時(shí)他27歲，正在社會(huì)中尋找著自己的位置，在人們的譏諷中努力打拼。在他做會(huì)計(jì)的時(shí)候，他的一大樂(lè)趣就是想象自己化身成一顆沙粒，隨時(shí)可能擾亂什么。他對(duì)混亂有種特殊的鑒賞力，而幽默既是他的防衛(wèi)方式，也是融入社會(huì)的方法。這是我在閱讀他的自傳時(shí)看到的，它告訴我，小男孩尼古拉尋找自己在社會(huì)中的位置成為構(gòu)建整個(gè)故事的中軸?！?
從這個(gè)中軸出發(fā)，泰拉德和格雷戈瓦重新翻閱了兩位大師的所有作品，一個(gè)故事一個(gè)故事、一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景、一句對(duì)白一句對(duì)白地仔細(xì)剖析。導(dǎo)演坦承自己的前一部電影《莫里哀情史》也是這樣準(zhǔn)備的。問(wèn)題就是這次整理結(jié)束時(shí)他們意識(shí)到手里的素材足夠拍上12小時(shí)的電影。
接下來(lái)的工作就是對(duì)這些素材進(jìn)行刪節(jié)。必須毫不留情地刪掉很多場(chǎng)景，即使它們?cè)寣?dǎo)演和編劇在整理過(guò)程中深感快樂(lè)，如此這般才能保證故事的連貫性。同時(shí)他們也保留了一些對(duì)故事不算重要卻對(duì)人物重要的場(chǎng)景。就這樣他們花了幾個(gè)月時(shí)間剖析作品、以流暢而連貫的方式重構(gòu)起新的故事，直到第一稿劇本出爐。
對(duì)劇本進(jìn)行修改的過(guò)程中，《埃及艷后的任務(wù)》的導(dǎo)演阿蘭·夏巴也加入進(jìn)來(lái)。在漫畫作者戈西尼的女兒安娜·戈西尼看來(lái)，他無(wú)疑是勒內(nèi)·戈西尼精神衣缽的最佳承繼者。安娜認(rèn)為《埃及艷后的任務(wù)》的風(fēng)格和父親的漫畫正是同道。在就電影對(duì)白、場(chǎng)景、一些小想法的設(shè)計(jì)上同阿蘭·夏巴取得共識(shí)后，劇本的準(zhǔn)備終于告一段落。
【萬(wàn)里挑一的小演員】
這樣一部全體法國(guó)人都諳熟其內(nèi)容的電影所面臨的第一個(gè)挑戰(zhàn)無(wú)疑在于兒童演員的挑選。制片方和導(dǎo)演為此展開了一輪又一輪的海選。選角過(guò)程中讓導(dǎo)演饒有興趣的是孩子們的表現(xiàn)充分展現(xiàn)了不同的天性：“很有趣的事情是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子很容易‘被腐蝕’。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)很驚訝的發(fā)現(xiàn)，三天之后，孩子們便開始要求有自己的發(fā)型師或化妝師！他們很懂得如何從大人那里獲取同情，其中的一些孩子來(lái)試鏡時(shí)充分施展了誘惑和裝腔作勢(shì)的藝術(shù)。然而從那時(shí)起，他們已經(jīng)失去了所有的天真和無(wú)邪?？偟膩?lái)說(shuō)，我們選擇的主要演員都是很好的孩子。這也引起我另一方面的擔(dān)憂，不知道他們?cè)跀z像機(jī)前面表現(xiàn)會(huì)如何，既然我選擇的是一種品格，那么他們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)就只好賭一把了。我從沒(méi)有和孩子拍過(guò)戲，所有這些對(duì)我還是未知領(lǐng)域。結(jié)果我發(fā)現(xiàn)他們棒極了！他們就是真正的演員?！?
小尼古拉這個(gè)角色，導(dǎo)演的選擇很快定格在馬克西姆·戈達(dá)爾身上，這位小學(xué)生有著跟漫畫中的尼古拉一樣的身材和面容，同時(shí)，他立志成為演員的決心讓導(dǎo)演頗為驚訝，“這孩子9歲時(shí)就對(duì)自己想在社會(huì)中擁有的位置和職業(yè)有了明確的想法。這樣一個(gè)性格外向的人，我想他大概不會(huì)在鏡頭前怯場(chǎng)吧。不過(guò)，他登臺(tái)了卻是另一番表現(xiàn)。第一天，當(dāng)一個(gè)龐大的升降機(jī)手臂帶著攝像機(jī)向他靠近時(shí)，他居然僵住了！不該你能看到馬克西姆比其他孩子更會(huì)享受演戲的愉悅。他從來(lái)沒(méi)流露過(guò)一絲倦意，也從不主動(dòng)要求休息。”
與這些小演員們的相處給導(dǎo)演和劇組中的其他大人帶來(lái)了非常獨(dú)特的經(jīng)歷。第一場(chǎng)戲讓劇組的每個(gè)大人都印象深刻。成人演員在面對(duì)這些孩子時(shí)以為一切盡在掌握，而事實(shí)卻完全出乎意料，孩子們讓他們抓狂，一天下來(lái)一無(wú)所獲！接下去的每一天，早晨一開始都很好，漸漸地總會(huì)出岔子。大人們絕望地試圖保持?jǐn)z影棚的氛圍卻總是無(wú)功而返。
不該即使每天晚上筋疲力盡地走出攝影棚，第二天一早大人們看到孩子還是很高興。導(dǎo)演把這次與孩子拍戲的經(jīng)驗(yàn)看得十分重要：“如果問(wèn)我在這部電影中得到了什么，那就是它給我一個(gè)機(jī)會(huì)讓我知道如何跟孩子在一起工作。我成功了，我從孩子堆中幸免，并且非常享受與他們的相處?！?
【尼古拉周圍的成人世界】
老派演員凱德·麥拉德和瓦萊麗·勒梅西埃扮演尼古拉的模范父母，沸湯由喜劇演員弗朗索瓦-格薩維耶·德梅松扮演，而桑德琳娜·提貝蘭則化身他那可愛(ài)的女老師。
母親這個(gè)角色在創(chuàng)作劇本時(shí)，為了避免角色淪為乏味的家庭婦女，導(dǎo)演就以瓦萊麗·勒梅西埃為原型來(lái)做參照。因此，盡管當(dāng)劇組向瓦萊麗發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)她剛剛結(jié)束了《小姐好黑》的拍攝，并不打算接拍新片，導(dǎo)演還是成功說(shuō)服了她。
至于凱德·麥拉德，他在《我很好，別擔(dān)心》中的表演已經(jīng)讓導(dǎo)演印象頗為深刻了。去年熱賣的《歡迎來(lái)北方》更讓人相信，一名演員的成熟已經(jīng)在他身上生長(zhǎng)出來(lái)。而這正是尼古拉的父親所需要的。這是一個(gè)每天必須去工作的中產(chǎn)白領(lǐng)，有點(diǎn)怕老板，夢(mèng)想著升職。不算強(qiáng)壯，有點(diǎn)野心，卻總是被老婆占上風(fēng)。同時(shí)，他還必須有點(diǎn)想象力和真正的溫柔。在導(dǎo)演看來(lái)：“凱德太適合這個(gè)角色了，他的體內(nèi)還保留著很多的童心。”
可愛(ài)老師被認(rèn)為是孩子們的第二個(gè)媽媽。她必須非常溫柔，而且善感。她經(jīng)常被她喜歡的這些孩子弄得措手不及。藍(lán)色大眼睛的桑德琳娜·提貝蘭擁有這樣的溫柔。她有一種將最微妙的情感傳遞出來(lái)的本事，通過(guò)一個(gè)眼神或者一個(gè)動(dòng)作。導(dǎo)演對(duì)之稱贊有加：“她是我一直想要合作的演員?！?
【視覺(jué)天地的創(chuàng)造】
《巴黎淘氣幫》的絕大部分場(chǎng)景在攝影棚內(nèi)完成。鑒于原作是個(gè)漫畫故事，因而影片試圖營(yíng)造出一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的空間。導(dǎo)演說(shuō)：“裝飾、背景、服裝和音響都在講述一個(gè)想象出來(lái)的故事，這電影拍出來(lái)應(yīng)該像50年代的好萊塢影片。如果我有足夠的資金，我會(huì)在攝影棚里重建所有的道路。我們?cè)噲D創(chuàng)造一個(gè)想象的、人造的、徹底理想化的世界，帶著過(guò)去的味道，我們童年的味道?！?
對(duì)于電影場(chǎng)景的布置，導(dǎo)演很強(qiáng)調(diào)裝飾部件的取舍：“有些布景是一目了然的，比如學(xué)校、教室和房間內(nèi)部。我們深知電影靈魂的一個(gè)重要部分來(lái)自于此。然而，我們的宗旨不在于還原桑貝的原畫，而是盡量貼近作品的靈魂，因此裝飾的細(xì)節(jié)拿捏很有講究。我們要讓觀眾感覺(jué)一切都到位了但不能被我們希望呈現(xiàn)給他們的其他裝飾分散了注意力。對(duì)我來(lái)說(shuō)，很重要的一件事是在影像的組合和布景之中賦予故事以生命力?！?
《巴黎淘氣幫》是這樣一部制作，桑巴繪畫的力道、精致和簡(jiǎn)潔無(wú)疑是其視覺(jué)沖擊力的源泉。電影不能照搬原作，原作卻激勵(lì)導(dǎo)演制作一部精良的、有設(shè)計(jì)感的、優(yōu)雅的電影。同時(shí)，影片還要跟隨戈西尼的文字的旋律，讓這些詩(shī)一般的文字以沒(méi)有斷句的方式自然流淌出來(lái)。裝飾、背景、服飾，所有的現(xiàn)場(chǎng)都要在嚴(yán)格的控制之下。漫畫創(chuàng)作于50年代，電影也應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出那個(gè)年代電影特有的氛圍。
電影的對(duì)白必須非常直接而且生動(dòng)。導(dǎo)演談道：“我們不在現(xiàn)實(shí)中因而影片的對(duì)話必須非常書面，而且以非常正式的方式講出來(lái)。排演一個(gè)必要的工作就是訓(xùn)練孩子們的朗誦、發(fā)音和節(jié)奏。這次的工作較以往更為細(xì)枝末節(jié)。一切都必須嚴(yán)格而精準(zhǔn)。”
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