不受任何限制的冒險傳奇 與2008年的那部《地心歷險記》（Journey to the Center of the Earth）比較相似的是，《地心歷險記2：神秘島》的創(chuàng)作靈感同樣來源于儒勒?凡爾納（Jules Verne）的小說，只不過這一次，從幕后團(tuán)隊(duì)到演員陣容，都經(jīng)歷了很大的變化……隨著這套故事發(fā)展到第二個篇章，導(dǎo)演也從之前以視覺想象力而著稱的埃里克?布雷維格（Eric Brevig）換成了現(xiàn)在更注重溫馨的家庭氛圍的營造的布拉德?佩頓（Brad Peyton），帶領(lǐng)著觀眾一起展開了一場極具奇幻色彩的全新的冒險之旅，進(jìn)入了一片這個世界上最不為人所知的領(lǐng)域，而且已經(jīng)秘密地存在了長達(dá)幾個世紀(jì)的時間了——雖然這里遍地寶藏，卻也形成了一個天然的無法逃脫的牢籠。 事實(shí)上，布拉德?佩頓毫不避諱地承認(rèn)，自己一直都是《地心歷險記》的忠實(shí)粉絲，他通過這部影片學(xué)到的不僅僅是一個全新的講故事形式，更對里面的那個勇敢無畏的小小探險家肖恩?安德森留下了特別深刻的印象，佩頓回憶道：“從那個時候開始，我就發(fā)誓一定要以肖恩的故事作為自己信奉的電影教條，而且找個機(jī)會一定要想辦法為其添加一個全新的維度……我想，如果我能創(chuàng)造一片同樣具備著夢幻色彩的全新的地形地貌的話，然后再在里面設(shè)置一大堆前所未見的挑戰(zhàn)和障礙，勢必能夠?yàn)檫@個可愛的電影形象帶來一種不一樣的感覺。畢竟他已經(jīng)不再是一個懵懂的小男孩了，如今，肖恩已經(jīng)17歲了，早就準(zhǔn)備好了創(chuàng)造屬于自己的奇跡，他想讓這個世界以一種不一樣的方式記住他——如此看來，他終于瞅準(zhǔn)了一個機(jī)會，他要證明自己不再是一個過客，而是真正意義上的探險家?！睘槔m(xù)集擔(dān)任了主演之一的道恩?強(qiáng)森（Dwayne Johnson）接著說：“如果說第一部影片徹底地開闊了大家的想象力，并向我們展示了一個有著極大的潛力的小男孩的話，那么到了新一集的故事，我們還是有很多東西需要學(xué)習(xí)的……于是第二次探險之旅就這么成行了，也將我們帶到了一個更加驚險刺激的地方，繼而為大家展示了一番，曾經(jīng)的那個小男孩，已經(jīng)成長為有能力有擔(dān)當(dāng)?shù)拇笮』镒恿??！? 布拉德?佩頓最近剛剛在《貓狗大戰(zhàn)2》（Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore）中創(chuàng)造了一個通過動物的眼睛描述出來的秘密的間諜世界，所以他對這種結(jié)合了動作和喜劇的講故事風(fēng)格，自然不會出現(xiàn)任何陌生的感覺和情緒了，而且非常了解應(yīng)該如何將整個故事上升到一個橫掃一切的范圍以及得到意料之外的驚喜，佩頓說：“當(dāng)我第一次看到《地心歷險記2：神秘島》的劇本時，就已經(jīng)意識到這部影片需要覆蓋的是多么大范圍的動作場面，而且涉及的元素更是多種多樣的，從陸地到海水再到天空，還參雜著不可思議的生物，異常驚心動魄的地域狀況——這就意味著，我們必須得使用最先進(jìn)、最好的電影技術(shù)，通過3D所創(chuàng)造出的難以置信的立體角度，來創(chuàng)造一個‘地心’的世界。” 回到2008年，《地心歷險記》的存在對電影業(yè)的發(fā)展制造出的是決定性的意義，因?yàn)樗峭耆\(yùn)用了高清立體攝影技術(shù)Fusion System的第一部敘事長片，這是由詹姆斯?卡梅隆（James Cameron）和攝影師文斯?佩斯（Vince Pace）共同開發(fā)研制出來的一種復(fù)雜的數(shù)碼攝像技巧，后來還在《阿凡達(dá)》（Avatar）中得到了發(fā)揚(yáng)光大……所以不難理解，《地心歷險記2：神秘島》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為什么會選擇再次回到這個領(lǐng)域，利用藝術(shù)級別的策略和設(shè)備在真實(shí)的背景環(huán)境中捕捉更加有深度和廣度的畫面，而這些都是布拉德?佩頓迫切地想要通過這部影片來實(shí)現(xiàn)的，他表示：“從一開始，我們就將全部的精力都放在場景的選擇和拍攝上了，我覺得我們必須得給演員們營造出一種真實(shí)的大環(huán)境，賦予他們一種腳踏實(shí)地的逼真的氣息——舉個例子，如果我想拍攝一組叢林的鏡頭，那么我想要的是真實(shí)的，而非綠屏下的數(shù)碼合成。由于影片中的場景需要為太多異常壯觀的描述服務(wù)，所以這里確實(shí)有必要出現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)的背景?！? 曾經(jīng)為《地心歷險記》擔(dān)任過制片人的特里普?文森（Tripp Vinson），還有他的合作伙伴比尤?弗林（Beau Flynn）和夏洛特?哈金斯（Charlotte Huggins），他們都悉數(shù)回歸到了續(xù)集的制作當(dāng)中，文森說：“與第一集故事有點(diǎn)相似的是，《地心歷險記2：神秘島》同樣設(shè)置了讓人高度緊張的故事情節(jié)和動作場面，但是仍然屬于那種適合所有人觀看的家庭電影的范疇……我有理由相信，以布拉德?佩頓的資歷和經(jīng)驗(yàn)，他肯定完全能夠掌握這種類型的影片需要遵循的發(fā)展方向。從我們第一次會面的時候起，佩頓就已經(jīng)為我們展示出了一種相當(dāng)清晰易懂的觀點(diǎn)，而且在設(shè)計以及應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)這一方面，也有著強(qiáng)大的視覺體系，他真的為我們傳達(dá)出了一個明確的理念——他為每一個動作場景都設(shè)置了一種分秒必爭的緊迫感，然后進(jìn)行了最大化的釋放，以獲得更加緊張的情緒。在我看來，他在執(zhí)導(dǎo)這部影片的過程中，最棒的一個環(huán)節(jié)就在于他創(chuàng)造和維持動感以及節(jié)奏的能力?！? 反其道而行的生態(tài)環(huán)境 與此同時，幾位電影人還了解到，之前的那部影片之所以如此地令人難忘且值得記憶，主要還在于對核心的幾個人物所做出的大膽的挖掘和利用，包括彼此之間的那種強(qiáng)烈的聯(lián)系，尤其是在面對危險的境地的時候，也幫助他們找到了那個已經(jīng)不知道被遺忘在哪個角落的真實(shí)的自我，比尤?弗林解釋道：“我相信這些讓觀眾產(chǎn)生了如此巨大的共鳴的素材，擁有的是一種能夠得到所有人認(rèn)同的力量……而到了續(xù)集影片當(dāng)中，我們決定維持住這種情感上的完整性。在為《地心歷險記2：神秘島》構(gòu)思各種動作場面的過程中，我們也萌生出了許許多多的概念和想法，比如說觀眾肯定會對影片中的人物漸漸地有了欣賞和崇敬之情，尤其是當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己的第一印象是多么地幼稚和自以為是的時候，勢必愿意敞開自己的心扉，擁抱一切可能性——對于十幾歲的少年而言，相信他們可以更加地理解自己的父母，反之亦然。” 除此之外，《地心歷險記2：神秘島》讓電影人們?nèi)绱酥缘牧硗庖粋€原因，就是將里面的角色引領(lǐng)至一個有如天堂般的熱帶地區(qū)，結(jié)果很快就變成了一片危機(jī)四伏的區(qū)域，逼迫著他們?yōu)榱松嫦氯ィ坏貌粍佑米约旱闹腔酆蛻?yīng)變能力——特別是當(dāng)他們意識到，這里的動植物，似乎都有著它們自己的存在法則的時候，夏洛特?哈金斯說：“影片中介紹的是一個符合大自然規(guī)律的生物地理理論，由于它完全超越了進(jìn)化的過程，所以才會形成了一個如此孤絕的環(huán)境……本來應(yīng)該體形龐大的動植物，反而被縮小了很多倍；至于原本就小的，則被無限地放大了。所以，當(dāng)你意外遭遇了一個象群的時候，你會發(fā)現(xiàn)它們在習(xí)性上其實(shí)和真正的大象無異，只不過都是濃縮版的，而飛舞在空中的蝴蝶，卻又巨大到了一種令人驚嘆的地步?！? 在這樣一個充斥著奇跡的孤島上，反其道而行的自然規(guī)律和生長趨勢同樣適用于其他物種，比如說體形很大的食肉鳥類和蜥蜴，它們中有一些甚至已經(jīng)達(dá)到一個足球場的長度，而且顯然把這些闖到小島上的探險家當(dāng)成了一頓可口的美餐……在影片中飾演了肖恩的爺爺亞歷山大的是邁克爾?凱恩（Michael Caine），這個旅游成癮的老頭，對于這次歷險起到的是催化作用，甚至當(dāng)成了另外一次遠(yuǎn)足郊游，凱恩形容道：“我們正在講述的不是小孩子的童話故事，雖然發(fā)展的速度和節(jié)奏很快，可是孩子們擁有的是足夠的聰明才智，很容易就能跟上我們的步伐?！? 而這里需要被考慮的另外一個元素，就是如何去滿足那些充滿著渴望的原著書迷們……《地心歷險記2：神秘島》的內(nèi)容和靈感來源于19世紀(jì)的夢幻大師儒勒?凡爾納所著的小說，尤其是動作場面和故事線索，基本上是取材于《神秘島》（The Mysterious Island）和《海底兩萬里》（Twenty Thousand Leagues under the Sea），同時還借鑒了其他像《魯濱遜漂流記》（Robinson Crusoe）和《格列佛游記》（Gulliver's Travels）這類冒險小說的結(jié)構(gòu)框架。與其他改編電影不太一樣的是，《地心歷險記2：神秘島》只是以原著小說作為依據(jù)和素材，然后讓其成為整個故事的一個組成部分，身為影片的編劇之一，理查德?奧頓（Richard Outten）說：“事實(shí)上，我創(chuàng)作劇本最初的理念，是為了向我的祖父以及一些我最喜愛的少兒讀物致敬的——我假設(shè)是來自于同一座極具奇幻色彩的島嶼的傳聞，分別帶給了3名不同的作者以啟發(fā)，讓他們各自創(chuàng)作出了屬于自己的經(jīng)典之作，而且這條理論，是由一個將自己的一生都獻(xiàn)給冒險事業(yè)的人和他的孫子共同驗(yàn)證出來的?！? 從儒勒?凡爾納的小說以及其他同時代的文學(xué)作品中收集了一些線索，肖恩一點(diǎn)點(diǎn)地確定了這座小島的具體位置，然后再經(jīng)過對比勾勒出那里的地形條件，以便避開可能會出現(xiàn)的最巨大的風(fēng)險，另外一位編劇布萊恩?古恩（Brian Gunn）承認(rèn)道：“他們需要做的不僅僅是勇敢地面對挑戰(zhàn)，還得通過自己的足智多謀化險為夷——其實(shí)他們不得不克服的并不是多么可怕或糟糕的境地，他們只是想要回家而已，可是這也意味著他們必須要跨越的是數(shù)不清的障礙和難題?！蓖瑯訐?dān)任了編劇的馬克?古恩（Mark Gunn）則補(bǔ)充道：“凡爾納早就在他的作品中構(gòu)思了時空旅行的可能性，作為一名科幻作家，他根據(jù)當(dāng)時的科學(xué)條件做出了大膽的猜測，我想這也是他的小說如此具有吸引力的原因之一。” （文/Ivy）