獨(dú)立電影要靠朋友
在《我們的傻老哥》之前，影片的編劇埃弗吉娜·派瑞茲和導(dǎo)演杰西·派瑞茲兩兄妹曾經(jīng)合作編寫過一個關(guān)于家庭生活的小眾的劇本。雖然他們都坦承說，和對方合作得很愉快，但是這個劇本卻沒有找到合適的買家與出路。于是便被封存了起來。在這種情形之下，他們決定重新起草一個新的劇本，而這個劇本要更為商業(yè)化一些，里面的角色都是30來歲，已經(jīng)步入“哀樂中年”的普通人。而且杰西·派瑞茲當(dāng)時就決定要找自己的朋友來出演這部電影。
不過，杰西·派瑞茲并沒有參與劇本的創(chuàng)作，劇本是埃弗吉娜和大衛(wèi)·斯基斯蓋爾編寫的。2009年12月，劇本完稿的時候，它的標(biāo)題叫做《我的傻老哥》（My Idiot Brother）。而且在創(chuàng)作的時候，奈德這個傻老哥的角色就是依照著保羅·路德為原型創(chuàng)作的。劇本完工之后，杰西·派瑞茲找到了制片人安東尼·布萊格曼，希望他能幫助著吧影片給制作出來。看完劇本之后，安東尼說：“我一直在找機(jī)會和杰西·派瑞茲合作，這次他自己帶著劇本找上了門來。我覺得這是冥冥之中注定好的事情。而且這個劇本很棒，可以直接就拍攝成一部出色的獨(dú)立影片?！币?yàn)榘矕|尼和杰西·派瑞茲曾經(jīng)在2007年合作過《男人不養(yǎng)家》，而且批次留下了不錯的印象，所以這部電影的拍攝計(jì)劃很快便提上了日程。作為好朋友，安東尼從自己的制片公司里拿出了1000萬美元作為影片的制作成本，并且還拉上了自己的其他朋友來為影片影片忙前忙后。和那些動輒要拍攝幾年時間的大片不同，這種小成本的獨(dú)立電影從立項(xiàng)到拍攝完成只需要幾個月的時間。2010的9月，影片拍攝完成。安東尼說：“只用了幾個月的時間就把這部電影從頭到尾地拍攝了出來，這個速度的確很不錯了。從我見到劇本到電影攝制完成，還沒有到一年的時間。這可能已經(jīng)是我拍攝過的最快的電影了?！?
對于這種“強(qiáng)悍的”工作效率，杰西·派瑞茲也表現(xiàn)出了一種由衷的欽佩。他說：“多虧了我的這些好朋友，我才能把這部電影用這種閃電般的速度拍攝出來。在此之前，我從來沒有想過這部電影會制作得如此順利和快速。我以前總是覺得朋友是我們在這個世界上最不可或缺的財(cái)富，而從我拍攝這部電影的情況看，事實(shí)就是如此，安東尼是我的好朋友，片中的男主角保羅·路德也是我的好朋友。而另外幾位制片人則是安東尼的好朋友，我覺得甚至可以說沒有朋友的互相幫助就不會有這部電影?！?
小制作、大陣容
雖然影片的成本和故事格局都很小，但卻有一個雖說不上大牌，但也頗能呼風(fēng)喚雨引來一片尖叫和眼球的主演陣容。除了在劇本創(chuàng)作階段就確定的保羅·路德外，扮演他三個妹妹的演員分別是伊麗莎白·班克斯、艾米莉·莫迪默和最近風(fēng)頭正勁的佐伊·丹斯切爾。這三個出色的女演員，外加上一個實(shí)力不俗的男演員，的確能為影迷送上一臺好戲。
談及自己手下的演員，杰西·派瑞茲說：“毫無疑問，這三個女主演和保羅·路德是最適合這部影片的四個主演了。首先他們都是我的好朋友，我了解他們的習(xí)慣和最適合的角色。其次我知道他們在什么樣的影片里能發(fā)揮出自己真實(shí)的水平。保羅·路德，毋庸置疑，他是這部電影的絕對的主角，他的表演很具有某種意義上的啟發(fā)性，因?yàn)橹灰坏狡瑘?，整體氣氛就會輕松并愉快起來。他很會調(diào)動現(xiàn)場的氣氛，也很會和其他演員配戲。我覺得他簡直具有一種魔力，就是只要有他出現(xiàn)的鏡頭，女演員就明白如何與之配戲，這是我始料未及的?！标P(guān)于自己的角色，保羅·路德說：“這是一個純真的人物，雖然會做一些出格的小小的惡作劇，但是他本身還是一個理想主義者，總是按照自己的角度和善良的心情去待人接物。于是理想和現(xiàn)實(shí)的反差便成就了喜劇效果，而且他的這種生活方式最終在影片的最后影響到了他的幾個妹妹，讓所有人都重新找到了正確的生活，并發(fā)現(xiàn)生活其實(shí)并沒有她們原本認(rèn)識的那么不堪。”
雖然說奈德是影片的主角，但是奈德并不是影片情節(jié)的核心人物，他的作用就是穿綴起了三個女演員的戲份、連綴起她們的生活。所以，影片的重頭戲還是落在了三個生活狀況和性格都迥異的姐妹身上。關(guān)于影片的角色，佐伊·丹斯切爾說：“這部影片最有意思的就是展示了不同的人的不同生活。我演的角色搞不清自己的性取向，對生活更是一無所知。她對什么都感興趣但是行動力不足。”艾米莉·莫迪默在影片中扮演了利茲，這是一個為了孩子不要丈夫的角色。她說：“我扮演的角色具有一定的代表性。那就是一個女人完全把自己的心思全然投入在了孩子身上，而放棄了丈夫、自己和家庭。隨后婚姻便亮起了紅燈。這個角色的悲劇性就在于他失去了自我，放棄了生活。而奈德的到來，讓她有機(jī)會從旁觀者的角度去體察自己的生活和過往，讓她意識到自己已經(jīng)在生活中失去了很多東西，并停止這種生活狀態(tài)，重新走回正確的生活軌跡?！?
創(chuàng)辦的制片公司。
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