《落跑少女》導(dǎo)演闡述
我希望把《落跑少女》拍成一部輕喜劇風(fēng)格的影片。那么就一定要準確地把握住喜劇和鬧??；幽默和嬉鬧的分別。
我們的故事講述的是：性格倔強、叛逆的十六歲女孩喬冰，因不堪忍受母親在學(xué)習(xí)上對她施以的“暴政”憤然離家出走，出走途中，喬冰因一場誤會與鄉(xiāng)下女人陳三娥糾纏在一起，恰在此時，陳三娥的女兒小翠也離家出走，同時喬冰和陳三娥遭遇游戲迷蝦虎和蝦虎表弟大眼的跟蹤、綁架，一起起歷險接連不斷。喬冰和陳三娥在尋找小翠的過程中遭遇種種危機，兩人從針鋒相對到互相幫助，從沖突到理解，危機結(jié)束后，喬冰終于明白了天下母親的苦衷，陳三娥也懂得孩子們的內(nèi)心世界。
一、影片的思想性和現(xiàn)實意義
這是我拍攝的第二部有關(guān)單親家庭的影片，故事里講述了兩位生活環(huán)境完全不同的兩位媽媽和孩子的故事。單親家庭，現(xiàn)代社會不為少數(shù)的群體，母親和孩子相依為命。成功女性趙敏由于長期在社會上打拼養(yǎng)成了強勢的生活態(tài)度，是一名成功的企業(yè)家，但由于她的強勢，使深愛她的丈夫喬世民因為地位懸殊和男人的自尊主動提出離婚，離開了她們母女。這也深深傷害了趙敏。她怎么也想不通這個男人敢不要自己。于是對女兒進行超嚴格的教育方式，把男人不可靠常掛在嘴上。在這種近似殘酷的環(huán)境下，十六歲的喬冰出走了。趙敏這種只要物資上滿足孩子，而不了解女兒的內(nèi)心的狀況終于使母女代溝越來越大，導(dǎo)致喬冰離家出走。在離家的長途車上喬冰遇上了農(nóng)民工陳三娥。陳三娥是十四歲女孩小翠的媽媽，小翠剛好也出走，農(nóng)村留守兒童問題和現(xiàn)代城市單親教育問題同時展現(xiàn)，交織在一起。
二、影片主要矛盾和重要場景的處理設(shè)計
影片中的主要矛盾爆發(fā)在喬冰和楊潔吵架之后，吵架之后喬冰離家出走，這引起了后面一系列的故事。在戲劇沖突設(shè)計的問題上，媽媽趙敏是矛盾的起點，吵架是引爆點。隨之出現(xiàn)的蝦虎、大眼是為情節(jié)緊張服務(wù)的，陳三娥出場正式展開了我們的故事。
三、攝影、后期剪輯的技巧要求
影片鏡頭的拍攝要注意為后期剪輯提供方便，要注意鏡頭的銜接，拍攝要到位，不能給后期制造麻煩。拍攝的時候，一個鏡頭可以選擇多角度多機位拍攝，力求營造一種喜劇片的風(fēng)格。攝影要把握幾個方面：角度：盡量使用常人視角，平視和小仰站多數(shù)，少數(shù)有俯拍鏡頭，用意：真實，平實。色彩：生活化，大致還原生活本色。光線：外景盡量使用早晨和傍晚的光線。構(gòu)圖：舍復(fù)雜而求簡單，舍獨特而求平實。運動：能靜則靜，該動則動。景別：遠景少，中近略多。突出人物。攝影在拍攝過程中要善于捕捉精彩的瞬間，有時候演員不經(jīng)意的舉動會引發(fā)不一樣的效果。有時候正是這種捕捉的鏡頭成為了整部影片的靈魂。導(dǎo)演與攝影的配合一定要到位，攝影在拍攝之前要充分吃透導(dǎo)演的拍攝意圖，明白導(dǎo)演的想法。拍攝之前，導(dǎo)演的案頭工作要及時反饋給攝影，好讓攝影及時了解最新的動態(tài)。導(dǎo)演和攝影要密切配合，在物力人力有限的情況下，拍攝一些特技鏡頭，也許會有許多的瑕疵，但是畢竟是一種小小的創(chuàng)新。前期的拍攝為后期的剪輯打下基礎(chǔ)。后期的剪輯才是重頭戲，剪輯的好壞決定著觀眾對影片的忍受度。導(dǎo)演認為，在剪輯的時候要注意情節(jié)動作的連貫性，同時要保證鏡頭與鏡頭之間的組接簡介到位，不能顯得太過于拖沓。
...詳情
