編劇
導(dǎo)演構(gòu)思
傅超武認(rèn)為要努力做到“情、舞、雅、險(xiǎn)、緊”，因而他在最大程度地保持這出經(jīng)典京劇劇目原汁原味的基礎(chǔ)上，充分調(diào)動(dòng)了電影藝術(shù)的所有手段，在虛實(shí)結(jié)合方面，進(jìn)行了大膽的探索。[1][1]在風(fēng)格樣式上，采取神話戲曲故事片的拍攝方法，既區(qū)別舞臺(tái)紀(jì)錄，又區(qū)別僅僅將幕間化開。在不妨礙演員表演和保留京劇藝術(shù)的特點(diǎn)下，努力追求自然、真實(shí)，同時(shí)運(yùn)用特技突出神話色彩，使故事不僅真實(shí)可信，而又優(yōu)美和諧。
劇本來源
白蛇傳是家喻戶曉的民間傳說，千百年來這段蕩氣回腸的愛情故事經(jīng)久不衰。田漢自幼喜愛戲曲，對(duì)白蛇傳的傳說故事饒有興趣，然而傳說中所包含的過多枝蔓以及一些封建糟粕色彩過于濃郁的元素促使他一直想要?jiǎng)邮执蚰ヒ幌逻@個(gè)故事。于50年代初期，田漢在《金缽記》的基礎(chǔ)上進(jìn)行大幅度的修改，并將其命名為《白蛇傳》，由中國國家京劇院于1954年首演此劇，轟動(dòng)京華。[2][2]
