回歸傳統(tǒng)的西部風(fēng)情畫 由巴里?貝托斯（Barry Battles）和格里芬?胡德（Griffin Hood）聯(lián)合完成了劇本，貝托斯同時(shí)還會(huì)身兼導(dǎo)演的工作，《貝城亡命之徒》描述的是一個(gè)具有著相當(dāng)濃郁的犯罪色彩的動(dòng)作喜劇……一直以來，貝托斯和胡德都是一對(duì)創(chuàng)作上的好搭檔，而如今他們終于受到了好萊塢的關(guān)注，借助這樣一部影片走進(jìn)了大銀幕的世界，還得到了像比利?鮑伯?松頓（Billy Bob Thornton）和伊娃?朗格利亞（Eva Longoria）這樣的大明星的助陣，甚至從松頓那里得到了很多值得借鑒的建議和看法，顯然，這是一個(gè)屬于他們的美國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，胡德描述道：“說起這部影片的起源，還得回溯到我和貝托斯一起制作的一部為名《?？松壬罚∕r. Extion）的電影短片，里面的內(nèi)容全部都是關(guān)于電影制作需要面對(duì)的困難和挑戰(zhàn)的。然后，我們就帶著它參加盡可能多的電影節(jié)，我們都將此當(dāng)成了一個(gè)不斷學(xué)習(xí)和增長見識(shí)的過程，而且還能借此機(jī)會(huì)看到很多過來參展的獨(dú)立影片。后來，我們一致認(rèn)為是時(shí)候制作一部屬于自己的長片作品了，畢竟短片和這個(gè)比較起來，就好像是小孩和大人的區(qū)別，我們都覺得我們應(yīng)該有所成長了。所以，我們根據(jù)自己曾有過的生活環(huán)境，創(chuàng)造了這樣一個(gè)故事，里面還夾雜著一些我們最渴望在大銀幕上看到的素材——另外，我們同時(shí)占盡的是地理上的優(yōu)勢(shì)，選擇的都是一些像阿拉巴馬或密西西比這種我們知道我們肯定可以獲得使用權(quán)的地方。事實(shí)上，我們最初的想法是動(dòng)筆把這個(gè)故事寫下來之后，可以利用周末的時(shí)間把它拍出來，我們會(huì)就近在當(dāng)?shù)匚锷恍┭輪T，然后利用一切我們能夠找到的資源，來完成這部處女作……我們其實(shí)是為在影片中扮演了布瑞克?伍迪的克萊恩?克勞福德（Clayne Crawford）量身打造了這個(gè)劇本的，他顯然是非常喜歡我們的故事，于是也順理成章地成為了我們的代言人，直至讓好萊塢對(duì)我們萌生了巨大的興趣。我們馬不停蹄地趕往洛杉磯，參加了各種各樣的會(huì)面和談判，看看有沒有人能夠幫助我們把這個(gè)電影計(jì)劃變成現(xiàn)實(shí)——我想，可能是因?yàn)樾枰袚?dān)的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在是太大了，根本就沒有人愿意做出這樣的犧牲，畢竟這更像是一場賭博，最多只有50%的勝算。由于毫無進(jìn)展，我們只能回到阿拉巴馬州，并自己掏腰包拍好了影片開始的部分，就像貝托斯一直強(qiáng)調(diào)的那樣，‘我真的不甘心，至少我要把《貝城亡命之徒》的開頭拍出來，向大家展示一下這個(gè)故事整體會(huì)有的風(fēng)格和覆蓋角度，如果我有機(jī)會(huì)的話，一定要給它當(dāng)導(dǎo)演，我相信這個(gè)世界上沒有人比我更了解它?！彝耆庳愅兴?，于是我們也真正地付諸了行動(dòng)，沒想到僅過了一個(gè)月的時(shí)間，我們就從制片人比爾?佩金斯（Bill Perkins）那里得到了我們想要的資助。從劇本到預(yù)告片，然后又過了6個(gè)月的時(shí)間，我們發(fā)現(xiàn)我們真的在拍攝一部電影，這是一個(gè)歷時(shí)差不多3年的創(chuàng)作歷程。” 相信在面對(duì)這種好萊塢式的召喚的時(shí)候，是沒有人能夠抵擋住由此產(chǎn)生的誘惑的，格里芬?胡德說：“基本上而言，《貝城亡命之徒》的內(nèi)容完全取決于我們的原創(chuàng)劇本，并沒有從我們之前的短片作品中提取相應(yīng)的素材和靈感，是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的存在……相信大家很容易就能從這部影片里看出我們真正的意圖和想法，繼而產(chǎn)生某種切身的聯(lián)系。由于我們的劇本還被選進(jìn)了好萊塢的‘黑名單’，所以多多少少為我們帶來了一定的知名度，也讓我們有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了另外一位制片人羅伯特?塔特爾（Robert Teitel）——他是真的想要和我們一起把這部影片制作出來，一直在想盡一切辦法為我們籌措資金，我甚至覺得他和巴里?貝托斯有點(diǎn)相似，都是一根筋，畢竟正常情況下，是沒有人愿意將賭注押在一個(gè)第一次做導(dǎo)演的人身上的……這也是為什么我們?cè)陬A(yù)告片上如此花心思的原因，我們希望可以借助這個(gè)通道，盡可能地傳達(dá)貝托斯對(duì)整個(gè)故事所付諸的視覺想象力，以及他需要展現(xiàn)的節(jié)奏與基調(diào)——如我們所愿，我們最終收集到了足夠多的預(yù)算和大家鼎力的支持?！? 描述一個(gè)自己熟悉或了解的世界 為了讓愿意加盟進(jìn)來的每一個(gè)人都能滿意，格里芬?胡德和巴里?貝托斯明白，他們需要經(jīng)歷的是一個(gè)不斷地折衷、妥協(xié)的過程，胡德表示：“等到了一切結(jié)束的時(shí)候，不管是我還是貝托斯，我們都對(duì)所得到的成果感到異常地滿意……那種感覺就好像是我們正在打一場沒有勝算的戰(zhàn)爭，我們只能拼盡全力，卻奇跡般地發(fā)現(xiàn)我們竟然堅(jiān)持到了最后。也許我們確實(shí)需要做出一定的改變與放棄，但是我們都明白的知道自己為什么想要講述一個(gè)這樣的故事，里面的核心與本質(zhì)是不會(huì)出現(xiàn)任何變化的可能的，否則我們就失去了最基本的完整性。我們從一開始就已經(jīng)達(dá)成了某種共識(shí)，我們只能在現(xiàn)有的條件下盡最大努力做到最好，不要去做無謂的空想與白日夢(mèng)——其實(shí)真正的成功，來自于每天最細(xì)小的積累，所以我們要時(shí)不時(shí)地回頭看看，自己是不是已經(jīng)偏離了最初的方向？我們可以接受改變，也會(huì)采取一些折衷的辦法，但是我們絕對(duì)不會(huì)放棄那個(gè)真實(shí)的自我，這是我們始終堅(jiān)守的底線?！? 就像獨(dú)立制作領(lǐng)域通常會(huì)采用的一種約定俗成的形式一樣，為了節(jié)省開銷，往往需要“物盡其用”，讓每一個(gè)可利用的資源和人脈都發(fā)揮得淋漓盡致，格里芬?胡德說：“因此，作為《貝城亡命之徒》的主要?jiǎng)?chuàng)作力量之一，我沒有懸念的需要身兼數(shù)職，從編劇到制片人，還需要飾演影片里的一個(gè)沒那么重要的角色……我責(zé)無旁貸的每天都要出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場，即使在我身上再多加幾個(gè)頭銜，我都不會(huì)覺得有絲毫的壓力，畢竟這部影片才是我們努力的終極目標(biāo)，我的腦子里所想的，全部都是應(yīng)該如何把它變成現(xiàn)實(shí)——我和巴里?貝托斯一起尋找能夠?qū)崿F(xiàn)我們的視覺想象力的攝影師，還有其他工作人員，包括為演員們安排試鏡，如何讓參與進(jìn)來的每一個(gè)人能緊密地團(tuán)結(jié)在一起，朝著一個(gè)共同的目標(biāo)努力。在拍攝工作正式開始前，我們?cè)诎⒗婉R州準(zhǔn)備了整整一年的時(shí)間，然后就是貝托斯履行他的導(dǎo)演職責(zé)，而我則以制片人的身份四處奔波，比如說去尋找適合的拍攝地點(diǎn)，然后盡力以一種我們能夠承擔(dān)的合理價(jià)格租借下來，畢竟我們的預(yù)算是很少的，得省著點(diǎn)花?！? 比利?鮑伯?松頓的加盟，對(duì)于格里芬?胡德來說無疑是一個(gè)真正的福利，他回憶道：“說來也湊巧了，我們的制片人羅伯特?塔特爾剛剛與松頓合作完成了《極速復(fù)仇》（Faster），與他們一起的還有道恩?強(qiáng)森（Dwayne Johnson）——塔特爾趁著這個(gè)機(jī)會(huì)把劇本拿給了松頓，其實(shí)他最初的時(shí)候只是希望松頓能夠說說自己的看法，然后讓他和他的樂隊(duì)為這部影片完成一些原聲樂的創(chuàng)作工作，然而讓我們沒有想到的是，他竟然對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣……再加上松頓一直忙于他自編自導(dǎo)自演的《簡?曼斯菲爾德的汽車》（Jayne Mansfield's Car），所以他也沒有時(shí)間為我們創(chuàng)作我們渴望的音樂。他惟一能夠幫到我們的，就是出演這里面的一個(gè)角色，然后將他的表演技能借用給我們，為我們營造出的是一個(gè)非常顯著的故事環(huán)境?！? 《貝城亡命之徒》帶給人的是一種似曾相識(shí)的熟悉感，從畫面風(fēng)格到情節(jié)設(shè)定，總是讓人忍不住回想起這個(gè)領(lǐng)域里的經(jīng)典之作，格里芬?胡德說：“作為狂熱的電影迷，我們勢(shì)必會(huì)將自己最喜愛的參照和對(duì)比悉數(shù)融合進(jìn)我們的影片當(dāng)中，從昆汀?塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）到蓋?里奇（Guy Ritchie），是我和巴里?貝托斯創(chuàng)作劇本的時(shí)候提到次數(shù)最多的兩位導(dǎo)演，我們不僅看了他們的每一部作品，而且還不止一次，所以說我們確實(shí)是從他們的身上得到了很多靈感與啟發(fā)……不過，在我們的電影觀念中，我們更希望這部影片能夠制造出一種西部早年拓荒時(shí)期的風(fēng)格，也就是賽爾喬?萊昂內(nèi)（Sergio Leone）的作品給人的那種感覺，里面還充斥著被夸大其實(shí)了的男子氣概。這些電影人真的賦予了西部片一種特殊的紋理質(zhì)地，不僅僅是故事，而是作品本身，始終存在于我們的設(shè)想當(dāng)中，也是我們一直在努力傳達(dá)的一條信息，更像是一種得到了肯定的電影制作風(fēng)格——塔倫蒂諾確實(shí)是為我們帶來了極大的影響，但最主要的部分還是要?dú)w功于那些代表著昔日西部的偉大的電影人?！? 格里芬?胡德和巴里?貝托斯遵循的是第一次做電影人通常會(huì)采用的習(xí)慣性的創(chuàng)作藍(lán)圖，那就是盡量將自己作品的核心部分對(duì)焦在真正知道或了解的領(lǐng)域里，胡德形容道：“可能是因?yàn)槲覀儎?chuàng)作這部影片最初的想法，就是用最少的錢把它拍攝出來，所以在寫劇本的時(shí)候，我們選擇的都是一些我們確?？梢阅脕碇苯邮褂玫牡攸c(diǎn)環(huán)境……對(duì)于出現(xiàn)在其中的人物，我們也是非常地熟悉的，因此他們都在現(xiàn)實(shí)生活中擁有屬于自己的原型，而且我們真的對(duì)這種南方的背景懷揣的是難以磨滅的深情——就像昆汀?塔倫蒂諾一樣，這種感情早晚會(huì)在大銀幕的世界里被抒發(fā)出來?！?