影片《吳運鐸》主線依照歷史真實：吳運鐸排除萬難進行武器研制，三次身負(fù)重傷，炸掉左手四個半手指，炸瞎左眼，炸斷右腿，全身都是傷疤。此外，影片另設(shè)兩條副線，即吳運鐸與日軍破壞作斗爭、與兩個女孩辛束、陸平的愛情線。在整個故事結(jié)構(gòu)上，不是完全依照時間順序，而是依照主題、情感與人物塑造的需要采取“大閃回”的結(jié)構(gòu)，從吳運鐸第三次負(fù)傷昏迷中對往事的回憶入手，使影片更為緊湊，也更符合現(xiàn)代人的欣賞要求?！?
影片在對吳運鐸的個性塑造上力求與當(dāng)代青年觀眾實現(xiàn)更為廣泛的心靈溝通，如：突出了保爾·柯察金這位身殘志堅的蘇維埃英雄對吳運鐸成長的影響，當(dāng)吳運鐸從昏迷中醒來得知影院在放《鋼鐵是怎樣煉成的》，堅持要去看他心中的保爾。此外，影片用很多細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他內(nèi)心的善良與情感的豐富，寫他多樣的愛好與才能。從他對孤兒小豆子的愛中我們看到了他天性的純凈，從他對愛情的無私中我們看到他心靈的明亮，從他對待因嫉妒常與自己作梗的大學(xué)生王思翰的態(tài)度中，我們看到了他待人的真誠。整部影片沒有出現(xiàn)吳運鐸的豪言壯語，而是讓客觀的寫實鏡頭說話。比如，影片結(jié)尾，吳運鐸經(jīng)過幾次大手術(shù)，眼睛越來越看不清東西，為了在失明前把美國M48炮彈的引信找出來，以告慰犧牲的戰(zhàn)友，他一個人走到工作臺，右手把放大鏡綁在左手腕，然后拿起小刀，默默地拆著，拆著……這些深具真實感的細(xì)節(jié)，把觀眾自然而然地引向吳運鐸堅韌不拔、無私無畏的精神世界。
影片通過表現(xiàn)吳運鐸目睹敵人殺害小豆子、如光和尚、小順子、辛束的經(jīng)過，為他執(zhí)著于研制武器抵抗殺人者作了很好的心理鋪墊，也為觀眾對武器制造有了一個更為辯證的認(rèn)識。影片最后響起的吳運鐸的心聲，“我從心底是不愿研制武器的，我希望有一天這個世界上沒有武器，只有和平與安寧”，也是這部電影想傳達(dá)給觀眾的對于武器制造、對于戰(zhàn)爭歲月的認(rèn)識與理解。
導(dǎo)演闡述
去年底我正準(zhǔn)備一部電視劇，接到中視遠(yuǎn)圖打來電話：安導(dǎo)有一部電影請你導(dǎo)，是否有檔期？我問：什么題材？回答：吳運鐸。我問：是中國的保爾柯察金？《把一切獻給黨》的作者？回答：是。我馬上說：有檔期。
我們銀幕上不能都是:《非誠勿擾》《子彈飛》《三槍拍案》《話西游》吧。一次與美國青年旅游團聊天，我問：影響美國歷史進程的人物，你們了解多少？有你們的偶像嗎？他們搶著從美國南北戰(zhàn)爭、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，從林肯、華盛頓、羅斯福到艾森豪威爾、麥克阿瑟、巴頓、李奇威如數(shù)家珍，臉上洋溢著興奮和自豪。08年與北京某大學(xué)影迷座談，他們大部分連彭德懷、劉伯承、葉劍英、林彪、李大釗、葉挺都不知道，當(dāng)時心里有一種說不出來的滋味。
一個人、一個國家、一個民族任何時候都要有一種精神?，F(xiàn)在年輕人一首歌、一場球、一部電影一夜成名，又是寫真又是立傳。吳運鐸是中華民族那個時期杰出人物的代表，是共和國的基石。我接拍《吳運鐸》就是要為他樹碑立傳，要把他身上那種久違了的激勵幾代人，為建立新國、建設(shè)新中國流血犧牲、前仆后繼、自強不息的愛國主義、革命英雄主義精神，呼喚出來傳承下去，這是我拍攝這部影片的最高訴求。
80后、90后是現(xiàn)在觀眾的主體，能否讓他們接受、喜歡產(chǎn)生共鳴，決定著這部影片的成敗。這部影片的思想性不是問題，難點是藝術(shù)性和觀賞性。塑造吳運鐸形象的可敬不是問題，難點是可親、可愛。
以“大事不虛、小事不拘”為原則。大事虛——大的歷史事件的真實性，小事不拘——緊緊抓住吳運鐸的性格特征，在編劇的框架下，以現(xiàn)代人的視角確定人物關(guān)系，編織情節(jié)、細(xì)節(jié)，通過吳運鐸理想、事業(yè)、情感上的喜怒哀樂，生死面前的抉擇，讓觀眾進入他的精神世界，在一個半小時的時間內(nèi)與他同呼吸共命運。將一名有血有肉、真實、陽光，不僅可敬更可親、可愛的七十年前那代風(fēng)華正茂的年輕軍人形象展現(xiàn)給觀眾。
演員表演：吃透人物，抓住人物性格特征。淳樸、生活化，絕不能趕場。
美術(shù)、化妝、道具、服裝造型部門：營造年代氛圍、地域特色，事無巨細(xì)力求再現(xiàn)真實，要講究不要將就。
攝影、燈光：營造畫面藍(lán)灰色調(diào)，凝重歷史感，鏡頭運用為戲服務(wù)；唯美，每幅畫面應(yīng)如一幅油畫。讓觀眾過目不忘。
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