【重回德語(yǔ)的提克威】
在接連拍攝了《天堂》、《香水》和《跨國(guó)銀行》這三部英語(yǔ)對(duì)白的影片之后，湯姆·提克威回到了自己的祖國(guó)德國(guó)。重新拿起了德語(yǔ)拍攝影片。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這既是一次回歸，也是他重新回到自己最為熟悉的德國(guó)和德國(guó)人生活的契機(jī)。對(duì)于做了將近十年的“國(guó)際制作”之后，重新回到家門口拍電影，提克威會(huì)不會(huì)有些不習(xí)慣呢？他是不是會(huì)覺得一切都變得太小了呢？對(duì)于這個(gè)問題，提克威笑笑說(shuō)：“說(shuō)實(shí)在的，沒有什么區(qū)別。做一個(gè)導(dǎo)演的時(shí)候，自己只有一個(gè)小圈子，那就是攝影機(jī)的周圍，在你邊上的永遠(yuǎn)就是那么20來(lái)個(gè)人，一個(gè)導(dǎo)演只會(huì)在一個(gè)小圈子里工作和生活。這個(gè)圈子稍微大一些的話，那就是你可能會(huì)注意到街角多出來(lái)了幾輛車而已。如果把攝制前的工作也算上，那么在國(guó)內(nèi)拍攝電影和在國(guó)外拍攝電影最大的區(qū)別就是，要是想在德國(guó)制作一些比較復(fù)雜的項(xiàng)目的話，那么前期的籌備工作會(huì)更長(zhǎng)一些。那種國(guó)際上的寫完劇本之后幾個(gè)月就可以開拍的慣例在這里是沒有辦法實(shí)現(xiàn)的。在國(guó)外，所有的拍攝場(chǎng)所都集中在一起，攝影棚也是一個(gè)連著一個(gè)，靠步行就能走到。在這里可沒有這個(gè)條件。”
重新回到德國(guó)的提克威把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通的德國(guó)夫婦和他們的生活。無(wú)論是什么事情，比如說(shuō)生活、工作、愛情，甚至是性事，在影片《三角戀》中都被提克威事無(wú)巨細(xì)地拍攝了下來(lái)。而且他在影片中設(shè)置的婚外情和同性戀的三角關(guān)系，顯得非常具有“試驗(yàn)”的性質(zhì)。對(duì)于這種大膽、超前，也是挑戰(zhàn)倫理底線的情節(jié)，提克威說(shuō)：“雖然我現(xiàn)在能流利地說(shuō)英語(yǔ)，但是德語(yǔ)還是我的母語(yǔ)。在德國(guó)拍電影，大家都有幾乎一樣的文化根基，也有類似的認(rèn)同性?；ハ嘀g的交流沒有翻譯的過程。說(shuō)到試驗(yàn)性，這種文化上的認(rèn)同讓我在影片情節(jié)上的壓力得到了釋放。因?yàn)橛捌腥魏我粋€(gè)細(xì)小的、好玩的、或者是令人不爽的情節(jié)都是經(jīng)過大量的討論、修改和商量之后才確定的。每一個(gè)情節(jié)和細(xì)節(jié)的拍攝方法都是集體的智慧，而且還是我們市場(chǎng)會(huì)遇到的。我們處理的問題都是宏大而重要的，譬如說(shuō)，兩個(gè)人會(huì)如何相見、兩個(gè)人相見之后會(huì)發(fā)生什么，如果在錯(cuò)誤的時(shí)候碰到了正確的人會(huì)怎么樣，夫妻的生活會(huì)被如何改變等等等等。根據(jù)這些問題，我們才能一步一步地創(chuàng)造出對(duì)話、場(chǎng)景、演員的動(dòng)作，進(jìn)而寫出整個(gè)劇本并且將它拍成電影。整個(gè)的這個(gè)創(chuàng)作過程令人非常愉悅，因?yàn)檫@是一部德語(yǔ)電影，所有人都在一條船上。沒有翻譯的損失，沒有言不達(dá)意的時(shí)候。用母語(yǔ)表達(dá)復(fù)雜的情感，非常自由?！?
【在轉(zhuǎn)折點(diǎn)的中年危機(jī)】
在影片中，一對(duì)德國(guó)夫妻同時(shí)愛上了一個(gè)男人。對(duì)于妻子來(lái)說(shuō)，這是婚外情；對(duì)于丈夫來(lái)說(shuō)，這是同性戀。與此同時(shí)，提克威還曾經(jīng)在不同場(chǎng)合表達(dá)過自己的“中年危機(jī)”，這種情感狀態(tài)更是被不少人對(duì)號(hào)入座地與影片的“婚外情”扯在了一起。因?yàn)閮烧?，在某種程度上都是一種“危機(jī)”，而且還有人認(rèn)為這是提克威的“生活寫照”。
提克威說(shuō)：“中年危機(jī)是一種不知道要做什么的感覺，某一天早晨起來(lái)，突然發(fā)現(xiàn)自己很迷茫，失去了一些做導(dǎo)演的直覺和本能。以前確信的事情現(xiàn)在變得不再肯定。這是人生中的一件很平常的事情。有的人來(lái)的早一些，有的人來(lái)的晚一些。我的這種危機(jī)感來(lái)的就很晚。中年危機(jī)有很多的‘誘因’，家人的去世、朋友的意外都會(huì)變成危機(jī)的來(lái)源。在影片中，我把自己的這種情感演化成了一種婚外情，因?yàn)樵谖C(jī)感中的人民都會(huì)做一些比較瘋狂的事情來(lái)體會(huì)所謂的存在感。這是我內(nèi)心的一種情緒的寫照，并不是我的個(gè)人生活或者是曾經(jīng)的某種過往。影片中的故事在一些緯度上是真實(shí)的，因?yàn)樗鼇?lái)自于我的見聞和我知道的身邊人的生活。我認(rèn)識(shí)這些人、了解這些人、知道這些人的生活的對(duì)事情的反應(yīng)。他們的情感、他們的感知從何而來(lái)，又要怎樣舒遣，我都了解。當(dāng)然，每部電影都可以看成是作者的一部分，因?yàn)檫@是作者的經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)的另一種展示場(chǎng)所。但是，這里的故事，并不算是我的所謂‘傳記’?！?
在此之前的提克威一向以鏡頭凌厲、電影語(yǔ)匯使用犀利著稱。尤其是那部讓人驚艷的《羅拉快跑》，更是把他的這種導(dǎo)演風(fēng)格發(fā)揮到了極致。但是在這部影片中，提克威幾乎完全放棄了自己的這種特色，轉(zhuǎn)而使用一種更為穩(wěn)重和平緩的節(jié)奏拍攝影片。而且，這其中充滿了幽默的元素。談到這種轉(zhuǎn)折，提克威說(shuō)：“這種感覺很難表達(dá)，因?yàn)槲易约河袝r(shí)候看這部電影的時(shí)候也會(huì)忍不住大笑出來(lái)，我自己也不能解釋這是為什么。幽默，總是能被一種近似的品位和審美所欣賞，也產(chǎn)生于窘境中。在影片中，就有很多這樣的內(nèi)容，而且它的跨度很大。也就是說(shuō)，影片中的幽默會(huì)在一些出其不意的地方產(chǎn)生，這些都不是刻意而為之的幽默，而是自然而然地產(chǎn)生的。因?yàn)檫@是自然的流露，所以在影片中幽默就成為了一種諷刺，成為了一種修辭格。在歡笑中，我們總是能體會(huì)到一種存在感——我想這就是幽默的額外作用吧。這也就是我們?yōu)槭裁磳?duì)恩斯特·劉別謙和斯特奇斯兄弟的那些戲劇電影百看不厭的原因?！?
【是歷史，也是隱喻】
在提克威和演員塞巴斯蒂安·施普爾的心中，影片中的不少情節(jié)并不是那么“驚世駭俗”到令人無(wú)法接受。和父輩相比，他們的行為已經(jīng)非常開放了。但在道德上，他們還是遵循古老的傳統(tǒng)的。塞巴斯蒂安·施普爾說(shuō)：“說(shuō)到愛情，人們腦子中的總是那種一成不變的內(nèi)容。往往都是電影中已經(jīng)被拍攝過無(wú)數(shù)遍的東西。實(shí)際上，在生活中的愛情沒有這么刻板和統(tǒng)一，而這種觀點(diǎn)也需要改變。這部電影就講述了一個(gè)瘋狂，但是純真的愛情故事。在傳統(tǒng)的觀念中，愛情最后都是平淡如水的，所有的喧囂和一切的嘈雜都會(huì)歸于平淡。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中，悲劇的愛情生活總是占了大多數(shù)。正是因?yàn)槿绱?，一個(gè)悲劇的愛情故事才擁有巨大的能量和了不起的感染力?！?
提克威在影片的人物設(shè)置上煞費(fèi)苦心，片中，一個(gè)男主角來(lái)自德國(guó)分裂期間的東德，另一個(gè)則來(lái)自原來(lái)的奧匈帝國(guó)的奧地利。這種人物背景的考量是導(dǎo)演的一個(gè)暗喻。提克威說(shuō)：“這種安排是要說(shuō)明德國(guó)原先的分裂歷史，因?yàn)檫@兩個(gè)人說(shuō)的都是德語(yǔ)，但是他們的文化背景并不一樣，所以才會(huì)有后來(lái)的種種故事。影片中有三個(gè)人，每一個(gè)人都被拆成了兩個(gè)部分。夫妻雙方各有一半屬于對(duì)方，還有一半屬于自己的情人，而情人則更是兩個(gè)部分——他的兩個(gè)部分正好給了這對(duì)夫妻。這就好像是分裂的德國(guó)，只有一半屬于對(duì)方，另一半則名花有主。在這對(duì)夫妻的中間夾進(jìn)一個(gè)具有雙重‘性別’的角色，也就是那個(gè)和妻子有外遇，和丈夫同性戀的男人，則更加徹底地體現(xiàn)出來(lái)了這種歷史的痕跡，因?yàn)槲覀兌荚?jīng)經(jīng)歷過去接受一個(gè)完全不同的同胞的經(jīng)歷?！?
除了用人物歸屬影射歷史之外，提克威還給出了自己影片的另一種解讀方式，他說(shuō)：“劇中的亞當(dāng)代表科學(xué)，西蒙代表文化?？茖W(xué)和文化是沒有辦法分家的，因?yàn)榭茖W(xué)所代表的理性思維和文化所代表的感性思維是一對(duì)孿生的兄弟。所以影片中的女主角漢娜會(huì)在這兩個(gè)男人中難以取舍和難以選擇。她有了孩子，不知道孩子的父親是誰(shuí)，這很正常，誰(shuí)能知道自己受到的科學(xué)影響大還是文化的影響大？誰(shuí)知道自己用的是理性思維還是感性思維？”影片在開篇的時(shí)候，有一段非常優(yōu)美的芭蕾舞表演，提克威解釋說(shuō)這是在給影片定一個(gè)“藝術(shù)性”的基調(diào)。他說(shuō)：“芭蕾在影片中是一個(gè)文化的樣式，影片所要做的就是去超越它——超越一種既定的模式。就好像這部電影超越了愛情的模式一樣。把芭蕾放在這里，就好像是一個(gè)形而上的標(biāo)志一樣，既有著某種確定性，又是等待著被改寫的。有了這個(gè)，整部影片就有了一個(gè)基調(diào)，便不會(huì)讓人們覺得這部電影只是一部講述婚外情的影片了。”
花絮
這是近十年來(lái)，德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威首次執(zhí)導(dǎo)德語(yǔ)電影。
自2000年以來(lái)，這是提克威第一次為自己的影片撰寫劇本。
除了撰寫劇本并指導(dǎo)影片外，提克威還是本片的原創(chuàng)音樂的作者之一。
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