這部系列片從更廣泛的范圍反映長城的歷史發(fā)展和現狀及長城區(qū)域的風俗民情，在國內外產生了廣泛的影響。甚至有學者認為，中國新紀錄片運動始于本片，它開創(chuàng)了中國紀錄片的一個新時代，推動著中國電視紀錄片走向巔峰。
“可嘆的是，我們歷來習慣于在虛構的文藝作品中尋找所謂的“社會現實”，為了標榜這種意義上的現實，甚至不惜采取藝術之外的手段。1980年代的先鋒藝術，是對這個意義上的現實主義的反叛。但是，當詩人和畫家在文藝形式的探索之路上漸行漸遠的時候，1980年代沸騰的社會現實卻只能通過小說或報告文學的方式來加以“反映”，或不如說是“想象”。那時并不是所有人都沒有機會拿起攝影機或攝像機，但是幾乎所有的人都沒有想起，在小說和虛構出來的故事片之外，還存在著另一種完全不同的現實主義；攝影界人士對此做了一定的探索，但可惜照相機很難在攝像機的意義上去保持生活的連續(xù)性。在當時的精神氛圍下，有識之士的眼光幾乎全都投向了未來、遠方以及說不盡的民族性。1990年開始攝制的大型電視紀錄片《望長城》（焦建成主持的部分）是一道分水嶺，它沒有去探索長城和內陸民族封閉性的關系，也沒有把走長城的活動當作一次有關“大好河山”的風光教育，而是把紀錄性的鏡頭伸向了長城沿線以“現在時態(tài)”展開的當代生活?！锻L城》原本選擇的是一個民族象征，結果卻走向了生活的現場。中國新紀錄運動的開端便從這里開始.
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