《失孤》以真實事件為藍本，通過細膩的鏡頭語言和演員的精湛表演，力求真實和真摯，展現(xiàn)了一個父親在兒子失蹤后的心路歷程。導演試圖帶給觀眾的，不是撕心裂肺般的痛楚，而是時刻用溫暖和希望輕輕撞擊觀眾心底最柔軟的地方，有如涓涓細流，緩慢流過心房，卻仍舊留下難以磨滅的痕跡。

一個人、一輛破舊的摩托車奔向一個未知的目的地和城市。作為一部公路片，《失孤》充分展現(xiàn)了路途的流動性和不確定性，旅途中的未知和變數(shù)不僅增添了影片的戲劇張力，同時，雷澤寬和曾帥在途中的每一次偶遇都是對人性和社會現(xiàn)實的一次深刻展現(xiàn)。公路片的核心之一是旅途中的自我發(fā)現(xiàn)，在影片中，雷澤寬的尋子之旅不僅是對失蹤兒子的尋找，更是對生命價值和生活意義的探索。雷澤寬穿越了中國的山川河流，不同的風景與他的心境變化相互映襯，從視覺上增強了旅途的情感深度。通過《失孤》，我們看到了公路片在中國電影中的新發(fā)展，以及它在藝術表達和社會關懷之間找到的平衡點。

雷澤寬與曾帥的命運交織，展現(xiàn)了“賣拐”對個人和家庭的深遠影響。在旅途中，雷澤寬不僅要面對兒子失蹤的痛苦，還要面對社會對“賣拐”問題的冷漠和誤解。導演表現(xiàn)出對現(xiàn)實主題題材的執(zhí)著追求，“我覺得人生百態(tài)本身就是一臺戲，我們任何編劇都編不過命運的安排，我們能把現(xiàn)實中的東西表現(xiàn)出萬分之一，我們就是偉大的編劇了，我們再努力寫出的東西都比不上命運的翻云覆雨手。”提及為何選擇“賣拐”這一題材，彭三源又說“我們的電影能引起公眾對這個事情的重視。有孩子的家長更看護好自己的孩子，我們能提醒一個人都是功德無量，我們要能提醒100個人、10萬人，那我們就沒白拍這個電影?！?span id="imbbnlm" class="reference-mod">[1][1]

影片充分表現(xiàn)出情感與理性的沖突，而這種沖突喚起觀眾的共鳴，轉化為社會責任，推動了社會對這一問題的討論和行動。可見，《失孤》的意義遠不止在電影。（編輯：趙敏）