主題內(nèi)核
在創(chuàng)作影片時(shí)，郭帆一直嘗試定義“中國(guó)科幻”。他認(rèn)為，中國(guó)科幻必須包含中國(guó)文化的內(nèi)核，《流浪地球》必須找到能夠與中國(guó)人產(chǎn)生情感共鳴的主題。在與美國(guó)團(tuán)隊(duì)的交流中，郭帆發(fā)現(xiàn)了不同民族之間的差異。中國(guó)人對(duì)房子和土地有著更為特殊與深刻的情感，在遇到困難時(shí)，哪怕是一個(gè)普通人也擁有逆流而上的勇氣。這種文化中的集體主義最終成為了影片最獨(dú)特但也最堅(jiān)定的主題內(nèi)核。[1][1]
小說(shuō)改編
文學(xué)載體與電影載體的差異注定了改編落點(diǎn)的不同。小說(shuō)載體可以選擇更多視角，可以站在更宏大的視角遙望地球。但電影如果在宏大視角下講120分鐘的故事，就很有可能變?yōu)榭平唐??！读骼说厍颉穼⒂捌穆淠_點(diǎn)放在人與情感之上，緊抓中國(guó)文化的精神內(nèi)核與父子關(guān)系的情感內(nèi)核。[1][1]
特效鏡頭
影片在初剪時(shí)的視效鏡頭高達(dá)4000個(gè)，最后縮減到2200個(gè)，仍遠(yuǎn)超于一些常規(guī)電影全片的鏡頭數(shù)量，且其中50%為高難度視效鏡頭，單是一個(gè)上海局部坍塌的鏡頭就修改了251版。由于資金有限，劇組無(wú)法聘請(qǐng)好萊塢團(tuán)隊(duì)，只能組建起一支國(guó)產(chǎn)團(tuán)隊(duì)，大家一起摸著石頭過(guò)河。最終，影片75%的后期特效都由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成，水平甚至可以和韓國(guó)團(tuán)隊(duì)持平。[3][3]
中式美學(xué)
《流浪地球》第一次在科幻電影中實(shí)現(xiàn)了中國(guó)式的視覺(jué)特效構(gòu)建，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的元素、造型、方法構(gòu)建蘊(yùn)涵中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美內(nèi)涵的視覺(jué)效果。劇組深入挖掘中國(guó)城市建筑的視覺(jué)圖譜，在影片中融入中國(guó)自然風(fēng)光和地域特征，并以中國(guó)繪畫(huà)的東方視點(diǎn)統(tǒng)攝影片，將中國(guó)觀眾熟悉的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和形象特征的視覺(jué)奇觀相結(jié)合。[4][4]
風(fēng)塵天外飛沙，日月窗間過(guò)馬。2022歲末，風(fēng)沙未見(jiàn)，天氣晴朗，街邊充滿(mǎn)人間煙火，我們對(duì)于時(shí)間的感受，從未如此清晰，連電影院里的銀幕，都恍若真實(shí)人生。當(dāng)你我坐在黑暗影廳中，也許都默默地說(shuō)了一句，能看電影...
這十年，從人間煙火到世間繁華，電影始終在我們生活里。這十年，電影是生活，生活是電影，這十年，我們的電影生活。這十年，中國(guó)電影的發(fā)展有目共睹，制作水平和世界接軌，越來(lái)越多的中國(guó)電影也在國(guó)外上映。導(dǎo)演郭帆...
