編劇
形象原型
《捉妖記2》電影中“妖”的原型形象，是東方文化的提煉與濃縮。有別于好萊塢的“怪物”形象，妖的形象源于《山海經(jīng)》和《述異記》中天馬行空的異獸外表，是源于中華民族的集體無意識的歷史沉積。記載民間傳說、遠(yuǎn)古神話和山川地理的《山海經(jīng)》以十八篇目，不足三萬兩千字涵蓋了先民們對世界的觀察與想象，而《捉妖記2》的妖怪形象靈感便是源于山海經(jīng)里的畏獸造型。對于電影中胡巴形象塑造，導(dǎo)演許誠毅放棄朱雀、青龍等經(jīng)典靈獸形象，選取《山海經(jīng)》第二卷《西山經(jīng)》里神鳥“帝江”的原型。另外，《捉妖記2》中的反派四翼妖，其形象取材于《山海經(jīng)·東山經(jīng)》中“狀如狐而有翼”的微獺。[1][1]
特效拍攝
拍攝好《捉妖記2》這樣一部奇幻電影，自然離不開各個(gè)崗位工作人員的努力，片方發(fā)布的“一場戲的拍攝”幕后特輯便首度揭秘了眾主創(chuàng)及工作人員如何各司其職、相互配合。對于梁朝偉等演員而言，CG特效電影最大的挑戰(zhàn)便是：拍攝時(shí)妖并不存在，演員需要憑借自己的想象力與演技和空氣演戲。而對于導(dǎo)演許誠毅而言，在片場他要調(diào)度拍攝，和工作人員一起模擬出無法親自參演的妖出場的畫面，在拍攝“馬車飛天”等大場面戲份時(shí)，現(xiàn)場甚至要動用數(shù)十工作人員齊心協(xié)力拉起馬車。而片場拍攝結(jié)束后，才是群妖真正登場的時(shí)刻，幕后工作人員通過特效技術(shù)將群妖毫無違和地添加到電影畫面中。正是有了眾多工作人員的專業(yè)精神和用心付出，才造就了銀幕上的《捉妖記2》。[2][2]
