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美術(shù)

影片總美術(shù)指導(dǎo)和人物造型指導(dǎo)葉錦添為選擇合理的美學(xué)依據(jù)，結(jié)合烏爾善提出的“東方神話史詩(shī)”的影片定位，帶領(lǐng)其團(tuán)隊(duì)從上古時(shí)期到商朝、明朝共2500年的浩瀚歷史文物中廣泛搜索、篩選、借鑒，為電影中的多元角色與場(chǎng)景賦形添色。美術(shù)團(tuán)隊(duì)與烏爾善一起遍訪全國(guó)各地的博物館和歷史遺跡共同商議，最終確立了“傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重、歷史與當(dāng)代融合”的東方美學(xué)設(shè)計(jì)思路：結(jié)合元明道教水陸畫、永樂(lè)宮壁畫的神仙族譜形象，以及北宋山水畫超然之氣韻和商周青銅器巫元素之精髓，熔鑄出一個(gè)只屬于電影封神的世界，豐富著源于商朝的獨(dú)立文化元素，搭建人界、妖界和仙界三個(gè)彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的美學(xué)系統(tǒng)，形成極富靈性又和諧統(tǒng)一的華夏美學(xué)風(fēng)格。

電影正式拍攝之前，烏爾善、葉錦添及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親赴河南、湖北等地的博物館，觀察研究商周時(shí)期青銅樂(lè)器原件。根據(jù)《中國(guó)音樂(lè)文物大系》，并結(jié)合古樂(lè)領(lǐng)域?qū)＜业慕ㄗh，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)確定了樂(lè)器尺寸、裝飾、紋路等詳細(xì)信息，并反饋給道具部門，從而完成制作。所有樂(lè)器均從形制和造型兩個(gè)維度出發(fā)，復(fù)原了編磬、編鐃、虎紋特、排簫、壩、獸面紋大鐃等十幾種原汁原味的商周樂(lè)器。影片中樂(lè)器的陳設(shè)亦遵循了商朝的祭祀儀軌。祭祀在商朝被極度重視。美術(shù)指導(dǎo)(陳設(shè)道具)紀(jì)兆龍?jiān)趨⒖剂藵h朝祭祀畫面后，最終決定以正方形的布局將這些金石類、彈撥類弦樂(lè)器一一在場(chǎng)景中呈現(xiàn)，營(yíng)造出持重沉穩(wěn)、排山倒海的視覺(jué)氣勢(shì)，與登基大典的恢宏場(chǎng)面相得益彰，更代表了商王殷壽所代表的世俗最高權(quán)力——“王權(quán)”能到達(dá)的巔峰。[1][1]

視效

據(jù)主創(chuàng)人員稱，該片的視效制作從前期就開(kāi)始介入項(xiàng)目，提供盡可能完整的預(yù)覽。在拍攝中視效工作從籌備到完成花費(fèi)近4年的時(shí)間，視效鏡頭量超過(guò)1700個(gè)。美術(shù)團(tuán)隊(duì)從古典藝術(shù)作品、古代文字典籍中進(jìn)行了大量的考察研究，并基于色彩畫面關(guān)系、山形草圖方面等進(jìn)行探索，并以宋朝王希孟的《千里江山圖》為視覺(jué)基礎(chǔ)，僅昆侖仙山的場(chǎng)景從研發(fā)到執(zhí)行制作就花費(fèi)了近4年時(shí)間。此外，影片開(kāi)頭攻打冀州質(zhì)子們與5匹馬跨越火堆的場(chǎng)面，姬發(fā)沖進(jìn)火場(chǎng)的鏡頭一共拍攝了76條，是全片拍攝條數(shù)最多的鏡頭之一，當(dāng)然這也與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要求演員將兩年時(shí)間全部交給劇組，并參加6個(gè)月的訓(xùn)練密不可分。

在巍峨的朝歌城中，各類帶有殷商紋樣和符號(hào)的木雕建筑、青銅擺件、服飾、武器；在上萬(wàn)平米棚里搭建的女媧廟中，極具考究的馬車、車隊(duì)和獨(dú)具道教藝術(shù)系統(tǒng)的宮觀古跡；在意境深遠(yuǎn)的自然勝景中，獨(dú)特的元明時(shí)期道教水陸畫和宋朝山水畫的古樸美學(xué)造詣；以及在慶典、沙場(chǎng)上，奏起三千年前質(zhì)樸又不失大氣磅礴的鼓點(diǎn)樂(lè)。這些極致的細(xì)節(jié)與廣闊精致的視聽(tīng)覺(jué)奇觀，構(gòu)筑了一個(gè)海、陸、空全方位作戰(zhàn)，仙、人、妖三界齊發(fā)的獨(dú)特而又龐雜的虛無(wú)幻想世界，同時(shí)也開(kāi)啟了中國(guó)數(shù)字化神話史詩(shī)視效電影創(chuàng)作和類型化電影工業(yè)化創(chuàng)作的新嘗試和新征程。[2][2]

置景

與紂王殷壽相關(guān)的建筑、兵器、紋飾突出的是神秘獰厲乃至邪媚之感。朝歌城的兩座主要建筑龍德殿與鹿臺(tái)均為搭建的實(shí)景。龍德殿雄偉森嚴(yán)，大殿內(nèi)部挑高達(dá)17米，內(nèi)部紋飾集多位藝術(shù)家、工藝師之力，僅木雕就由 155 位手藝人費(fèi)時(shí)八個(gè)月打造。鹿臺(tái)外形為七層寶塔，云霧繚繞、奇珍異寶聚集，但幽深恐怖，正契合妲已與紂王的野心邪念。外景除西岐的農(nóng)業(yè)景象外，最為獨(dú)特的是自然山水的呈現(xiàn)《封神》涉及人、神、妖的慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)，自然空間是重要的戰(zhàn)斗場(chǎng)所，創(chuàng)作者以宋代李成、范寬的山水為模仿對(duì)象，營(yíng)造“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”之感，這突出體現(xiàn)在殷郊、姬發(fā)在山林里追逐姜子牙的場(chǎng)景中，險(xiǎn)峰聳立、古樹(shù)雄壯、枝丫橫生，頗具原始古拙之感。人物的服飾主要從以儒釋道三教為主要題材的水陸畫中汲取靈感。[3][3]