導(dǎo)演 編劇
創(chuàng)作沖動(dòng)
陳小雨導(dǎo)演創(chuàng)作電影《乘船而去》的原初動(dòng)力源自對(duì)“家”的不確定和困惑，從小經(jīng)歷了家庭變故，父母的離異和家族生意的興衰，使他早早體會(huì)到了世態(tài)炎涼，從而對(duì)“家”的概念產(chǎn)生了模糊和懷疑。外婆的無條件愛和教誨成為他的精神支柱，讓他明白要獨(dú)立自主地去創(chuàng)造自己想要的“家”。這些經(jīng)歷促使他執(zhí)著地追求電影夢(mèng)想，希望通過電影記住故鄉(xiāng)和外婆，記錄那些在路上尋找家的靈魂，以及他們的勇氣和所需的寬慰。他希望通過電影表達(dá)對(duì)家的感悟和對(duì)故鄉(xiāng)的深情，同時(shí)也探索自己與故鄉(xiāng)的聯(lián)系。作為電影中周瑾這個(gè)角色的人物原型，外婆在拍攝完葬禮的戲之后，讓陳小雨給她在這里拍張照，說：“弄得好看，以后我走了也給我這樣弄。”[1][1]
方言對(duì)白的去留
方言問題在有限預(yù)算下成為陳小雨這樣一個(gè)新人導(dǎo)演的重要權(quán)衡點(diǎn)。專業(yè)演員方言不地道且限制表演，素人演員又難達(dá)表演要求，最終只得放棄方言，選擇了普通話。但在對(duì)白寫作上，陳小雨盡力保留了方言的文學(xué)韻味，因其長(zhǎng)期生活在村子里，對(duì)當(dāng)?shù)胤窖粤巳缰刚?。?dǎo)演只需專注于把握人物每場(chǎng)戲的動(dòng)機(jī)，確保對(duì)白既符合普通話表達(dá)，又不失方言特色與韻味，以此平衡預(yù)算與表演質(zhì)量的矛盾。
