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電影創(chuàng)作背景

導(dǎo)演麥啟光表示，電影創(chuàng)作的初衷源自“小時候所有看的電影，就是有一些荒誕的，有一些警匪的，我就想可不可以將這兩個東西放在一起，”《臨時劫案》就是以導(dǎo)演身邊友人缺錢的真實(shí)困境為藍(lán)本，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心打磨劇本五年后，才得以大銀幕呈現(xiàn)。 主演任賢齊談到，故事其實(shí)來自“面臨生活時候的異想天開，過程當(dāng)中有一些蠻人性的堆疊”，監(jiān)制爾冬升則表示“這個戲里面其實(shí)沒有大人物，都是小人物”。[1][1]

新式港片

爾冬升坦言“這是一部不太正經(jīng)的荒誕犯罪港片”，這也是郭富城“沒嘗試過的風(fēng)格”，林家棟說“很新鮮很有趣”，任賢齊則稱“它有一種黑色幽默和人性探討”。作為一部“新式港片”，電影《臨時劫案》創(chuàng)新性地將荒誕和犯罪元素相結(jié)合，全片沒有大人物，而是通過一場烏龍不斷的連環(huán)劫案，展現(xiàn)香港本土底層小人物拼命謀生的故事，力圖給觀眾帶來一種耳目一新的感受。

導(dǎo)演麥啟光此前在香港電影圈默默耕耘多年，有著豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，他回憶起小時候看的電影都含有荒誕或警匪元素，就聯(lián)想到能否將這兩個元素結(jié)合在一起，所以才形成了《臨時劫案》的獨(dú)特風(fēng)格。而在荒誕犯罪之外，又盡顯真實(shí)，電影取材自普通人的真實(shí)生活困境，正如任賢齊所說：“我看了劇本之后發(fā)現(xiàn)其實(shí)是面臨生活困境的一些異想天開，過程中有很多蠻人性的堆疊”，電影《臨時劫案》初看是一場搶劫混戰(zhàn)，但內(nèi)核恰恰是探討一個窮困潦倒的普通人走入絕境，面臨生活和家庭的壓力下人性的抉擇?！杜R時劫案》突破了傳統(tǒng)港片專注動作場面的描摹，相反將鏡頭對準(zhǔn)普通人家庭的兩難境地，因此，會讓觀眾觀影時“產(chǎn)生一種類似斯德哥爾摩癥候群的同情，覺得這幾個家伙是真的走投無路了”。[2][2]

拍攝幕后

郭富城回憶起當(dāng)初拍攝街頭打劫戲份時透露道，劇組為了追求更真實(shí)的場景，采用了一鏡到底的鏡頭，在得到當(dāng)?shù)卣嘘P(guān)部門的支持下，封鎖了香港廟街七天拍攝，可謂精益求精。飾演警察姜姐的張可頤動情地說道：“開槍那場戲，整個人豁出去的時候，周遭的環(huán)境都太逼真了”。而在片場，主演們也是十分投入和專注，經(jīng)常一起探討角色和表演，自然碰撞出一系列化學(xué)反應(yīng)。正如任賢齊所說：“這是一個享受的過程，我的片酬就是好劇本?！?span id="nikdcoc" class="reference-mod">[2][2]

郭富城自愿貢獻(xiàn)“齙牙”形象

大約在2019年，麥啟光就著手創(chuàng)作《臨時劫案》的劇本。這個故事的靈感和現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系密切。迫于生計(jì)的壓力，麥啟光把自己關(guān)在屋子思考，如果沒有錢了該怎么生活？他想來想去，卻想到一個創(chuàng)意，如果劫匪遇到中年困境又特別需要錢，他們會怎么辦？“于是，我就從這個方向開始創(chuàng)作這個故事，這不是傳統(tǒng)意義上的警匪元素，而是在一個比較夸張的境況下，表達(dá)現(xiàn)代人在中年困境與家庭危機(jī)中，走投無路時的荒誕幽默?！?/span>

麥啟光說，以往自己和爾冬升工作的時候，對方也會經(jīng)常問他，“如果你拍，你想拍什么”，但這個問題，麥啟光似乎回答不了。“他也會很頭疼，說這個人怎么都沒什么想拍的東西，我也確實(shí)是這些年才找到了自己想做的題材。以往別人找我其實(shí)是沒有什么壓力的，劇本、題材都是現(xiàn)成的，我拍就是了，但這個劇本做了很久，因?yàn)樘厥鈺r期有很多時間給到我來不斷優(yōu)化它，寫完以后你不會馬上就拍，都在不斷優(yōu)化，翔實(shí)劇本。”事實(shí)上，《臨時劫案》最初的構(gòu)想只有任賢齊和林家棟這兩個角色，在創(chuàng)作劇本之前麥啟光就跟兩位演員打好招呼，源于對導(dǎo)演的信任，任賢齊和林家棟毫不猶豫就接受了邀約，在開拍前的幾個月，為了讓故事更加戲劇性和完整，投資方拉來郭富城“入局”，于是有了現(xiàn)在這個悍匪“鐵三角”的陣容。而郭富城對這部戲的貢獻(xiàn)也非常之大，不僅首次嘗試喜劇，并且在研究劇本的過程中提出要用“齙牙”讓角色形象更立體，他的這些“扮丑”的提議讓爾冬升和麥啟光都非?！绑@喜”。[4][4]

導(dǎo)演麥啟光談三位主角的表演

他們非常專業(yè)，因?yàn)槲矣昧巳甑臅r間寫劇本，他們很清楚人物關(guān)系。拍的時候就到現(xiàn)場講一次戲，研究一下臺詞怎么說會更好，他們會用自己的想法排練一次，都沒問題了就開拍，每次拍攝都很順利，并且還形成了很多自然而然的“喜劇效果”。比如你細(xì)心觀察就會發(fā)現(xiàn)，任賢齊每次做一個反應(yīng)就會看一眼家棟，可能最初他未必深入了解這對難兄難弟，他想知道家棟的反應(yīng)再給予配合，這樣做了很多次以后就會把這種習(xí)慣放在角色性格里，以此讓他和這個角色融入得很深。[4][4]