《危機(jī)航線》是中國首部空中犯罪電影，用以暴制暴的動(dòng)作元素與高空犯罪的特殊情境相結(jié)合，創(chuàng)作出一種獨(dú)特的緊張氛圍，不僅是一場(chǎng)視覺與心理的雙重震撼，更是一次對(duì)人性和勇氣的深刻探討。正邪雙方的雙雄對(duì)峙是本片的一大看點(diǎn)。本片很開拓性地把屈楚蕭飾演的歹徒和劉德華飾演的安保人員都設(shè)定為躁狂癥患者。這個(gè)設(shè)定讓兩方的對(duì)決又多了一重心理上的層次。觀眾能看到在如此命懸一刻的生死關(guān)頭，兩個(gè)患者都處在瘋癲與清醒的臨界點(diǎn)，不同的是一方在努力地鎮(zhèn)定和控制情緒，另一方則任憑躁狂癥帶來的兇狠和偏執(zhí)在身體內(nèi)橫行。暴力發(fā)生時(shí)鏡頭主觀視角的血紅色，更是充滿了視覺張力，讓人仿佛也感受到了困獸猶斗的狂躁感。
此外，本片在展現(xiàn)危機(jī)的同時(shí)，也沒有忽略人性的展現(xiàn)。在這場(chǎng)極限求生中，我們看到了群眾對(duì)綁匪重拳出擊的勇敢，空姐齊心協(xié)力救回空難英雄的團(tuán)結(jié)，美瑾勇敢拿刀救男主的善良，劉濤作為母親面對(duì)綁匪拿槍擋在女兒面前的母愛，以及高皓宇既有職業(yè)道德又有父親責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。同時(shí)，也有圖生者泄密的懦弱行為，這些都展現(xiàn)了人性的多面性。影片并沒有對(duì)這些行為進(jìn)行簡單的評(píng)判，而是讓觀眾自己去感受和思考，使得影片更加具有深度和內(nèi)涵。影片中的女性群像也非常出彩，塑造了四個(gè)不同年齡、身份、性格的女性，她們?nèi)司绪攘?，關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了重要作用。這突破了以往英雄爽片中女性工具人的設(shè)定，展現(xiàn)了女性角色的力量和價(jià)值。[1][1]
影片的結(jié)尾將全片的氛圍推向了高潮，在飛機(jī)緊急迫降的過程當(dāng)中，地面的警察和消防員時(shí)刻保障著飛機(jī)的安全，場(chǎng)面宏偉震撼。我們中國人面對(duì)災(zāi)難經(jīng)常會(huì)說“一方有難，八方支援”，比如，在《緊急迫降》的原型事件中，所有的機(jī)組成員都表現(xiàn)出一種很強(qiáng)烈的責(zé)任感。現(xiàn)實(shí)生活中我們真正面臨災(zāi)難時(shí)，除了消防員、解放軍奮力抗險(xiǎn)救災(zāi)、災(zāi)區(qū)的民眾團(tuán)結(jié)，自救、互救之外，普通民眾也會(huì)盡力幫助，國家力量、民族力量和個(gè)人力量都迅速地投入到救災(zāi)之中，這就是中國式救援、中國式力量、中國式信心。[2][2]（編輯：大陸）