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腦洞大開

影片發(fā)布“揭秘李陽大腦”腦洞特輯，以“腦洞列車”的形式帶觀眾共同走進李陽導演的創(chuàng)作世界，奇特的腦回路也被主創(chuàng)張若昀、鐘楚曦直言“常規(guī)的電影不會這么演”“導演的東西都很飛”。從“腦干站”對角色劇情的分析到“腦海站”對于童年夢核的回憶，影片中許多獨特的創(chuàng)意得以一一被解釋，肆無忌憚的想象力、強烈的影像風格與極具共鳴的情感內(nèi)核帶來了一場天馬行空的創(chuàng)作表達。導演坦言，為了拿出縱橫馳騁的想象力，他一次次求助小時候的自己，“把自己以前的毛病都拿出來瞧瞧”。在最開始的想法中，砸爛笨重老式電腦本只是意氣用事的質(zhì)樸想法，為了不俗氣，導演設(shè)計了足夠危險的場景，不斷迫近的反派壓力，最終砸爛電腦在王炸與劉連芝的真情告白、在空中應接不暇的碰撞、爆炸里變得如煙花般璀璨。在李陽“腦?！闭纠铮按竽X循環(huán)播放著回憶”的童年夢核也將觀眾一同帶回到小時候，“懷念那時候沒心沒肺的自己”，讓那些覺得自己在扮演大人的孩子，在電影中喚回自己的初心。希望我們每個人都能找到還沒有長大的自己，那是對未來充滿無限憧憬、可以理直氣壯幼稚卻也擁有無限快樂的自己。[1][1]

攝影構(gòu)思

首次和李陽導演合作的攝影指導薩巴·馬祖魯姆，從攝影機、鏡頭、燈光、畫幅比、色彩、運鏡等方式為過去和未來兩個時空做了有效的區(qū)分。其中，在未來部分，有大量的夜戲和動作戲份，薩巴·馬祖魯姆選擇了2臺索尼CineAltaV 搭配變形寬銀幕鏡頭，高效地完成了艱巨的拍攝任務。“我個人覺得導演想讓觀眾感受到 1999 年的溫暖，感受到小時候的美好和純真。到了 2019 年，他想要讓觀眾體會到壓抑、逼仄的感覺?！?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/2794634/" target="_blank">薩巴·馬祖魯姆在電影《從21世紀安全撤離》的影像風格打造上發(fā)揮了關(guān)鍵作用。為了區(qū)分兩個不同年代，他精心設(shè)計了獨特的視覺方案。對于1999年的場景，薩巴·馬祖魯姆選擇使用分辨率較低的攝影機搭配1953年生產(chǎn)的Cooke Speed Panchro S2/S3球面鏡頭，以此柔化畫面，營造出獨特的復古質(zhì)感。而在2019年的部分，他則轉(zhuǎn)而使用高分辨率的索尼CineAltaV攝影機，搭配Atlas定焦和LOMO變焦變寬鏡頭，以確保畫面銳利，與過去形成鮮明對比。

在燈光方面，薩巴·馬祖魯姆同樣注重細節(jié)，1999年的場景大量使用純燈泡和鎢絲燈，以還原那個年代的質(zhì)感；而2019年則主要以LED燈為主，營造出不同的光影效果。此外，他還通過不同的運鏡方式和色彩處理，進一步強化了兩個年代的差異。1999年的鏡頭更多偏向手持或固定，色彩溫暖而有機；而2019年則更加華麗，色彩總體比較冷淡。在畫幅選擇上，1999年的部分采用了4:3的畫幅，符合那個年代的影像特征；而2019年，則根據(jù)導演的要求，嘗試了3:1的畫幅比，以營造出壓抑的氛圍。這一決定不僅考驗了攝影團隊的技術(shù)實力，也對美術(shù)部門提出了更高的挑戰(zhàn)，需要他們根據(jù)對應的比例調(diào)整設(shè)計、置景和道具。最終，在薩巴·馬祖魯姆與各部門的通力合作下，影片成功呈現(xiàn)出了兩個截然不同的時空，為觀眾帶來了震撼的視覺體驗。[2][2]

科幻宇宙

導演郭帆曾于2011年和李陽導演合作電影長片《李獻計歷險記》，“我負責真人部分，李陽負責動畫部分?！彼赐?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/3001449/" target="_blank">李陽首部獨立執(zhí)導的長片作品后感嘆，“他還是那個李陽，他又回來了。我在看這部影片的時候，我有一個特別明確的感受，八年的等待特別值得，就像看完電影值得等彩蛋，這就是中國電影的彩蛋?！庇腥さ氖牵瑢а?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/3150061/" target="_blank">孔大山本人就是導演李陽的粉絲，因為李陽導演的動畫短片《李獻計歷險記》與郭帆、王紅衛(wèi)（《流浪地球》系列電影監(jiān)制與劇本指導）結(jié)識，才有了之后《宇宙探索編輯部》的合作。[3][3]