原著作者
創(chuàng)作源起
吳貽弓說：“小說中北京的冬陽、駱駝隊的鈴鐺、《我們看海去》的課文以及井邊的小伴侶、胡同里的瘋女人、藏在草叢里的小偷、騎著毛驢回老家的宋媽和長眠地下的父親等等，這種來自海峽彼岸的感情很樸素地打動了我。我用‘淡淡的哀愁，沉沉的相思’十個字作為影片的總基調(diào)，那里面有一種抽象又具體的‘鄉(xiāng)愁’?！?span id="u11puzn" class="reference-mod">[1][1]
影片風(fēng)格
導(dǎo)演吳貽弓曾對影片風(fēng)格進行形象的描繪，認(rèn)為它應(yīng)當(dāng)是“一條緩緩的小溪，潺潺細(xì)流怨而不怒，有一片葉子凋零到水面上，碰到突出的樹樁或堆積的水草，葉子被擋住了。但水流又把它帶向前去，又碰到了一個小小的旋渦，葉子在水面打氣轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來，終于又淌了下去，順?biāo)柿讼氯?。?span id="wqqvuk6" class="reference-mod">[2][2]
外景搭建
影片取景時，吳貽弓并未在北京找到心儀的胡同取景地，只好返回上海重新搭建一個具有北京特色的外景，并等了兩個月，等“北京”慢慢變老，才最終進入場景展開拍攝。[1][1]
英子選角
談及選角，吳貽弓回憶稱：“沈潔她沒有那種非常強烈的表現(xiàn)欲望，有些憂郁。但是我感覺她在心里面探索，她琢磨在這里面誰最大，誰說話最有用，誰是導(dǎo)演。她那種求知的問號式的眼光與我設(shè)想的小英子的需求非常吻合。”[1][1]
服化細(xì)節(jié)
鄭振瑤回憶飾演宋媽時說：“演宋媽是從外部造型改造開始的。化妝師先拿剃刀把我的臉給開了，也就是剃掉鬢角和額頭上的一些頭發(fā)，把我原先很秀氣的臉型變成北方農(nóng)村婦女的方型臉，然后描粗眉毛、將頭發(fā)扎成那種撅起來的髻?；脢y之后，我一看鏡子就把臉給捂住了：‘真難看！’服裝師給我準(zhǔn)備了肥肥大大的衣服，連做給我的布鞋都是那種前頭尖、后頭放開的形狀……還有許多細(xì)節(jié)都是非常講究的，是它們讓我感覺到我就是宋媽。等試拍膠片出來之后，大家才都對我有了信心?！?span id="hgoyzrd" class="reference-mod">[1][1]
歌曲配樂
呂其明在影片配樂創(chuàng)作上經(jīng)驗豐富，他為《送別》所配的旋律，尤其是“小和弦”的應(yīng)用，通過不同場景與心態(tài)下的復(fù)奏與變奏將片中的傷感情緒烘托到了極致。伴隨著小英子心境的變化，每一次《送別》的奏響都有些許不同的味道。[1][1]
