丹尼·鮑爾奧斯卡后卷土重來(lái)
自從攜《貧民窟的百萬(wàn)富翁》（2008）摘得奧斯卡后，這兩年丹尼·鮑爾仿佛就從世界影壇沒(méi)了蹤影，難道丹尼·鮑爾想休個(gè)長(zhǎng)假？當(dāng)然不是，作為英國(guó)知名導(dǎo)演，丹尼·鮑爾總是試圖不斷挑戰(zhàn)自我，包括導(dǎo)演風(fēng)格，包括影片類型，比如這次，他以強(qiáng)烈的興趣完成了表現(xiàn)登山者阿倫·拉斯頓傳奇的斷臂求生故事的任務(wù)，驅(qū)使他這樣做的除了為拉斯頓的精神感動(dòng)外，重要的一條還在于，他也很有興趣拍攝一部相當(dāng)?shù)臅r(shí)間都沒(méi)有對(duì)話的電影。真實(shí)事件改編、戲劇化的劇情、真實(shí)感的表演，種種因素都讓人揣測(cè)，積聚了兩年能量的丹尼·鮑爾是不是又要獻(xiàn)上一部奧斯卡級(jí)別的新片。
實(shí)際上，丹尼·鮑爾早就就想將阿倫·拉斯頓的故事搬上銀幕，為此，他足足準(zhǔn)備和等待了近四年的時(shí)間。鮑爾為這部電影先寫了一個(gè)梗概和設(shè)想，接著，西蒙·比尤弗伊完成了這個(gè)劇本。盡管本片講述的是一位發(fā)生于美國(guó)的故事，但是鮑爾稱這部影片在風(fēng)格上是一部“非常英國(guó)的電影”，同時(shí)稱之為一部極具個(gè)性的“關(guān)于一個(gè)不能動(dòng)彈的家伙的動(dòng)作電影”。2010年3月，本片在阿倫·拉斯頓真實(shí)被困的猶他州開(kāi)始拍攝，到了當(dāng)年6月，本片即完成拍攝工作，進(jìn)入后期制作。在拍攝過(guò)程中，攝制組也遇到了很多挑戰(zhàn)，最典型的要數(shù)那后來(lái)逼真的嚇暈觀眾的“截肢手術(shù)”場(chǎng)面了，對(duì)于攝制組負(fù)責(zé)化妝的托尼·加德納來(lái)說(shuō)，雖然長(zhǎng)期以來(lái)都負(fù)責(zé)為恐怖電影制造血腥場(chǎng)面的化妝效果，但是制造如此真實(shí)效果還是非常困難，他與他的團(tuán)隊(duì)研究了這樣的手術(shù)在醫(yī)學(xué)上精準(zhǔn)到每一分鐘的細(xì)節(jié)，并在最后的拍攝中完美采用。正是這種嚴(yán)謹(jǐn)和精益求精的精神，本片在各種細(xì)節(jié)上都還原了當(dāng)時(shí)阿倫·拉斯頓所經(jīng)歷的場(chǎng)面，也更能帶給現(xiàn)場(chǎng)觀眾有力的代入感。
弗蘭科的非常規(guī)拍攝經(jīng)歷
自從傳出《127小時(shí)》將要開(kāi)拍的消息后，關(guān)于本片主演的傳聞也此起彼伏，在2009年9月，曾經(jīng)傳出希里安·墨菲是鮑爾的第一人選。但是很快在2010年1月，瑞恩·高斯林又成為了勢(shì)頭最勁的拉斯頓扮演者人選，不過(guò)最終拿下這個(gè)角色的還是詹姆斯·弗蘭科。2010年對(duì)于弗蘭科來(lái)說(shuō)可謂表演上的重大突破之年，也可能是收獲之年，他扮演了兩位傳奇人物，一位是他在《嚎叫》（2010）中扮演大名鼎鼎的文化英雄金斯堡，另一位就是本片的主角，平民英雄阿倫·拉斯頓了。盡管不必真的像拉斯頓一樣被卡在山谷中一百多個(gè)小時(shí)，但是對(duì)于弗蘭科來(lái)說(shuō)，這次表演還是一場(chǎng)磨練體力與意志力的挑戰(zhàn)，不過(guò)幸運(yùn)的是，現(xiàn)代電影技術(shù)讓他不必真的達(dá)到專業(yè)登山人員的水準(zhǔn)才拍攝此片。弗蘭科表示，“其實(shí)在電影中，我從來(lái)沒(méi)有真的登上片中那么高的頂峰，我們只是捕捉了那樣一個(gè)鏡頭。我也不需要特別學(xué)習(xí)太多關(guān)于登山的技巧，但是我必須去健身房做大量力量練習(xí)。”片中的拉斯頓被困數(shù)天，當(dāng)然不可能身形豐滿，所以弗蘭科承認(rèn)，對(duì)他最大的挑戰(zhàn)倒是鮑爾的減肥要求，所以，他不得不每天吃“科學(xué)套餐”。
對(duì)于弗蘭科個(gè)人來(lái)說(shuō)，這也是一次非常特別的拍攝經(jīng)歷，“這真的是非常特別，非常緊張，非常有價(jià)值的體驗(yàn)，我們要在鹽湖城的攝影棚拍攝，又要把它還原到捕捉到的阿倫被困的峽谷鏡頭中。”同時(shí)，弗蘭科也要到真實(shí)的環(huán)境中拍攝些鏡頭，他需要重復(fù)很多動(dòng)作，讓攝像機(jī)從不同角度拍攝。弗蘭科在進(jìn)入劇組開(kāi)始拍攝后，第一個(gè)月他甚至沒(méi)有看到大多數(shù)的其他劇組成員，因?yàn)楫?dāng)他在實(shí)地拍攝一些鏡頭時(shí)，其它成員可能正在攝影棚做其它拍攝和準(zhǔn)備工作，這樣的電影中一個(gè)場(chǎng)景，拍攝中卻要多個(gè)場(chǎng)景拍攝和制作的經(jīng)歷，對(duì)于弗蘭科來(lái)說(shuō)，確實(shí)是一次特別的體驗(yàn)。
共享創(chuàng)造奇跡的內(nèi)在力量
《貧民窟的百萬(wàn)富翁》曾經(jīng)被認(rèn)為是一次丹尼·鮑爾在經(jīng)濟(jì)危機(jī)下對(duì)人們的勵(lì)志，而在兩年后，他又以一個(gè)“斷臂求生”的真實(shí)故事帶個(gè)人們另一個(gè)勵(lì)志的傳奇。一個(gè)人，被卡在巖石中5天，面臨身體的痛苦，可能被餓死的恐懼，這樣的極限環(huán)境下，也是一個(gè)審視人的意志力和價(jià)值觀的平臺(tái)。影片在一些電影節(jié)上映后，獲得很高評(píng)價(jià)，雖然極度真實(shí)的截肢場(chǎng)面引起了一些爭(zhēng)議，但是正是這份真實(shí)帶給了觀眾對(duì)片中角色的困境和勇氣感同身受。而正如弗蘭科所說(shuō)，拉斯頓感動(dòng)他的，除了堅(jiān)強(qiáng)的意志外，還有支撐這份意志的內(nèi)在動(dòng)力，他在被困后，首先想到是給自己攝像，希望給他的家人和朋友留下一段最后的影象，而正是這份對(duì)家人和朋友的眷戀，使他最終創(chuàng)造了奇跡，一個(gè)值得觀眾在影院去共享的奇跡。
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