【關(guān)于導(dǎo)演】
在1995年第67屆奧斯卡獎(jiǎng)的激烈角逐中，影片《阿甘正傳》脫穎而出，一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺(jué)效果等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，除了奧斯卡小金人，導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯還摘得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
澤米吉斯于1952年出生于芝加哥，曾拿到過(guò)伊科諾斯州大學(xué)和南加州大學(xué)的學(xué)位。他早年主要以創(chuàng)作電影劇本為主。在他的劇本《1941年》被斯皮爾伯格搬上銀幕后，澤米吉斯和斯皮爾伯格開始了長(zhǎng)期合作，《回到未來(lái)》系列是兩人合作的經(jīng)典作品。在這三部影片中澤米吉斯擔(dān)任導(dǎo)演，斯皮爾伯格擔(dān)任制片，兩人的默契合作使影片成為影史上最成功的作品之一。
1988年，澤米吉斯又推出了影片《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，影片巧妙的將卡通與實(shí)景相結(jié)合，新穎的效果讓澤米吉斯再次展現(xiàn)了自己非同反響的電影天賦，奠定了“世界電影技術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)里程碑”。《阿甘正傳》是澤米吉斯真正的顛峰之作，在全世界掀起了一股“阿甘熱”。影片在美加兩地共獲得了近3.3億美元的票房收入，成為影史上排行第四的賣座影片。該片在全球收入高達(dá)5.5億美元，被世界影壇稱為奇跡，澤米吉斯也因此功成名就，登上了美國(guó)導(dǎo)演界的至尊寶座。
2001年3月，羅伯特·澤米吉斯數(shù)字藝術(shù)中心在南加州大學(xué)的電影電視學(xué)院落成，成為美國(guó)第一所數(shù)字技術(shù)培訓(xùn)中心，在影片拍攝、后期制作和舞臺(tái)效果領(lǐng)域具有最先進(jìn)的高科技技術(shù)。
【巨資投入】
《極地特快》的拍攝耗資1億6500萬(wàn)美元，是一部完全由電腦CGI動(dòng)畫技術(shù)創(chuàng)造出來(lái)的杰作，類似于魔幻三部曲《指環(huán)王》中“咕?！钡膭?chuàng)作過(guò)程。一向以“技術(shù)狂人”著稱的澤米吉斯在片中運(yùn)用了最先進(jìn)的“表演捕捉”技術(shù)。“表演捕捉”比起傳統(tǒng)的“動(dòng)作捕捉”技術(shù)更先進(jìn)，可同時(shí)在錄制過(guò)程中以三維特效的形式將多名演員的面部表情及肢體行為真實(shí)的再現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)完善的數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)提供全方位的拍攝信息。與“動(dòng)作捕捉”粗枝大葉的復(fù)制演員的整體動(dòng)作相比，“表演捕捉”更顯示出一種精雕細(xì)琢的傳神效果。這種新技術(shù)能惟妙惟肖的將演員的一切細(xì)小動(dòng)作和復(fù)雜表情再現(xiàn)出來(lái)，最終使虛擬角色形神兼?zhèn)?。除了能獲取更多的數(shù)據(jù)之外，“表演捕捉”技術(shù)還賦予了導(dǎo)演和剪輯師自由選擇拍攝廣度、深度及各項(xiàng)參數(shù)的能力。
好萊塢業(yè)內(nèi)人士表示，在過(guò)去的10年中，計(jì)算機(jī)繪圖產(chǎn)業(yè)一直專注于如何產(chǎn)生真實(shí)的煙霧、水、火等效果?，F(xiàn)在，這個(gè)產(chǎn)業(yè)正處于蛻變期，轉(zhuǎn)而開始設(shè)法創(chuàng)作人類面部表情、毛發(fā)和衣服運(yùn)動(dòng)感的真實(shí)效果。這個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)極致是創(chuàng)作出逼真的人類，也許有一天數(shù)字科技可以取代演員?！稑O地特快》的誕生，無(wú)疑具有里程碑的意義。
本片由索尼公司下屬的圖形圖像運(yùn)作公司(Imageworks)擔(dān)任制作，該公司云集了大批美日動(dòng)畫和特效的高手。在鼎力制作《極地特快》之前，他們大多參與真人實(shí)景商業(yè)片的特效制作，其中包括《指環(huán)王》、《哈利·波特》、《蜘蛛俠》、《黑客帝國(guó)》、《霹靂嬌娃》等，在業(yè)內(nèi)擁有很高的口碑。雖然是第一次獨(dú)立制作3D動(dòng)畫片，但以往的業(yè)績(jī)讓人們對(duì)這部處女作給予了很高的期望。
【湯姆·漢克斯變身秀】
本片是湯姆·漢克斯繼《阿甘正傳》和《荒島余生》之后同導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯的第三次合作，漢克斯在片中一人分飾五個(gè)角色：主人公小男孩、列車長(zhǎng)、男孩父親、流浪漢和圣誕老人。漢克斯認(rèn)為這種表演方式讓他擺脫了很多局限性：“我寧愿以這種方式飾演一個(gè)坐在開往北極列車上的小孩。你不會(huì)受傷，也不會(huì)冷得發(fā)抖。因?yàn)橐磺兄灰秒娔X搞定?！?
在拍攝時(shí)，漢克斯的臉上被貼了將近150個(gè)紅外線感光點(diǎn)，為的是讓紅外攝像機(jī)捕捉到他臉部豐富的表情變化，使得制作出的電腦圖像更加人性化。有趣的是漢克斯在扮演不同人物時(shí)，要表現(xiàn)出不同人物的年齡、性格乃至習(xí)慣上的細(xì)節(jié)。比如在扮演列車長(zhǎng)時(shí)，他要牢記自己帶著一副眼鏡，還要不時(shí)整理一下虛擬的帽子和衣領(lǐng)；扮演流浪漢時(shí)，要表現(xiàn)出不受拘束的性格和豪放的氣質(zhì)；扮演圣誕老人時(shí)，要表現(xiàn)出“大腹便便”的感覺(jué)；再到片中的核心人物8歲小男孩，他要經(jīng)常表現(xiàn)出孩童頑皮天真的特點(diǎn)。
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