一個沉默寡言的好男人
《半點好男人》講述的是一個很有幽默氣息的犯罪故事，由來自于挪威的電影人漢斯·皮特爾·默蘭德（Hans Petter Moland）執(zhí)導(dǎo)，對焦在了一個剛剛從監(jiān)獄里出來的曾經(jīng)是幫派殺手的男人身上，如今，他只想過普通的生活，并獲得他那已經(jīng)長大成人且前途似錦的兒子的諒解，可是他卻發(fā)現(xiàn)，在監(jiān)獄外等著他的，是他以前的老板，而且還指望著他能夠重操舊業(yè)……有的時候，不管你多么努力地去嘗試，也不管你得到的是什么樣的機會，任何事情都不可能按照你期望或想象的方式發(fā)展。
在影片中飾演了這樣一個“半點好男人”的尤利的是瑞典演員斯特蘭·斯卡斯加德（Stellan Skarsgård），鑒于他之前異常豐富的表演經(jīng)驗，他顯然對詮釋這種相對比較復(fù)雜的角色并不感到陌生了，再加上這已經(jīng)是他和導(dǎo)演漢斯·皮特爾·默蘭德的第三次合作了，斯卡斯加德說：“最開始的時候，我是從默蘭德那里知道的這部《半點好男人》，因為我們已經(jīng)是非常熟識的老朋友了，分別在1995年的《開氏零度》（Zero Kelvin）和2000年的《跟憂傷跳舞》（Aberdeen）中有過共事的經(jīng)歷，制造了大量愉快的回憶，而且我們也都在尋找再一次合作的可能性……后來，他打電話給我，對我說，‘我給送過去一個劇本，你看一看，很多人都對我說這里面講述的是一個黑暗的故事，是劇情片，但我不這么認為。’當(dāng)我在閱讀它的時候，我笑得前仰后合，顯然，它應(yīng)該被歸類在喜劇的范疇里，默蘭德也同意我的看法，于是我們決定一起制作它。不過那個時候正好趕上我的妻子快生了，所以我們不得不將全部計劃都向后推遲幾個月的時間——我們差不多用了6個星期的時間湊齊了預(yù)算資金，然后又用了6個星期完成了所有的拍攝工作。”
除了與漢斯·皮特爾·默蘭德再次合作的渴望讓他感到很迫切之外，斯特蘭·斯卡斯加德還對劇本中的故事和尤利這個角色萌生了難以抑制的濃厚興趣，他承認道：“我之所以認為這個人物有著值得挖掘和開發(fā)的潛質(zhì)，是因為他是這里真正的主角，可他卻從不想去面對這樣的局面……影片一開始的時候，他甚至不想出獄，他已經(jīng)放棄了生活中的一切，而且他也從來沒有擁有過什么有價值的東西。他是一個很溫和的男人，但是所有人都在利用他，因為他從不會拒絕別人——最終，他不僅學(xué)會了如何說不，還明白了什么才是生命中最為重要且值得擁有的財富，并知道了應(yīng)該如何去享受生活。雖然他本來條件就不是很優(yōu)越，但是到了故事要結(jié)束的時候，他卻在這個世界上找到了一個比以前更加適合自己的位置。”
顯然，在斯特蘭·斯卡斯加德看來，《半點好男人》最具趣味性的地方，就是他可以借著這部影片去解讀一個如此復(fù)雜且有層次的角色，斯卡斯加德說：“這部影片也極具挑戰(zhàn)性，基本上沒有什么對話，在我讀劇本的時候，前45分鐘尤利甚至都沒有出現(xiàn)過……所以擺在我面前的就出現(xiàn)了一個耐人尋味的可能性，你必須成為推動整個故事前進的直接動力，可是與此同時，你卻不能通過語言去講述什么。當(dāng)我和漢斯·皮特爾·默蘭德開始分析劇本時，還對此做了特別的討論，我們都意識到，我們采取的拍攝方式也會為這部影片帶來非常重要的影響，因為我們必須得捕捉到尤利對周遭所有的一切產(chǎn)生的各種反應(yīng)，繼而去突出他的存在感。雖然在這個過程中，我的角色大多時候都是保持沉默的，但是從中獲得的快樂卻是有增無減，因為我本身就不愛說話，也是一個拙于用語言表達自己的人——這里面有著太多的東西潛藏在你的眼睛和身體當(dāng)中，我特別喜歡這種無聲勝有聲的境界。”
由于尤利需要以一種“沉默”的姿態(tài)貫穿影片的始終，所以為整個故事的發(fā)展制定一個確切的節(jié)奏與步調(diào)，也就成了另外一個非常關(guān)鍵的部分，斯特蘭·斯卡斯加德形容道：“《半點好男人》中的對話很少，我們自然也就沒必要每一句話都維持住絕對的現(xiàn)實主義風(fēng)格了，包括里面的人物在內(nèi)，都帶有一定程度的迂回曲折。不過，你同時也得確保他們會變得愈發(fā)地真實，然后成為一個個實實在在且很有立體感的角色……在影片正式開拍之前，我們花掉了兩、三個星期的時間進行排練，因為當(dāng)我們這些演員第一次讀劇本的時候，每一個人都覺得自己身處的是一個完全不同的故事體系，于是我們不得不進行磨合、交流和探討，就為了讓大家的認知與態(tài)度都處在同一個水平層面上。”
平淡無奇的性愛場面
除此之外，《半點好男人》所包含的性愛場景也與大家想象的完全不一樣，不僅顯得尷尬難堪，而且沒有一點點唯美或浪漫的感覺。不過，斯特蘭·斯卡斯加德卻認為，在這種以滑稽為主的故事風(fēng)格的掩蓋下的“上床”，顯然要比嚴(yán)肅的時候容易得多，斯卡斯加德說：“我其實一點都不抗拒床戲，而且在我的表演生涯中，已經(jīng)拍過太多類似的作品了……所以對于我來說，完成這種處處透露出一種古怪的趣味性的性愛內(nèi)容，可比那種正經(jīng)八百的床戲容易得多了。當(dāng)然，影片中的性愛體驗看上去還是挺美好的，只是感覺上太過荒謬可笑了，包括一些動作在內(nèi)——相信很少會有人上床上得這么熱鬧的。不過這里有一組鏡頭拍起來還是比較難的，就是當(dāng)尤利和他真心喜歡的女孩在床上的時候，在我看來，這里面最大的問題就是如何尋找到一個適當(dāng)?shù)姆绞?，讓這一組畫面完全融入到影片的整體風(fēng)格當(dāng)中，至于其他部分，可以說是除了性之外包含了一切，真的是簡單易行的。既然說到這里，我就必須得提及一下飾演了女房東克倫·瑪格麗特的尤恩·凱爾斯比（Jorunn Kjellsby），對于一名女演員來說，她所奉獻出的是我見過的有史以來最為勇敢且大膽的表演嘗試，她真的是一個擁有著不可思議的魅力的才女。”
到目前為止，漢斯·皮特爾·默蘭德給予斯特蘭·斯卡斯加德的是他職業(yè)生涯中的最優(yōu)秀的三個電影角色，也許這也是他們能夠一直合作下去的一個最根本的原因，斯卡斯加德表示：“其實我和默蘭德完全是兩種人——不管說話還是做事，他都是慢條斯理的，他更喜歡三思而后行，而我則是一個不折不扣的行動派。從我的角度出發(fā)，我們的關(guān)系之所以能夠如此地融洽、和諧，主要是建立在了一種互補的基礎(chǔ)上，我讓他變得更加地膽大妄為，他則阻止了我不顧一切的橫沖直撞，不斷地讓我思考我正在做的一切……默蘭德還屬于那種會明確地告訴你他想要從一組場景獲得什么樣的影像信息的導(dǎo)演，不過他永遠都不會向你解釋應(yīng)該如何達到他的要求。”
針對像《半點好男人》這樣一部相對復(fù)雜的電影作品而言，容易而舒適的工作環(huán)境和對等的交流也就變成了一個異常重要且不可或缺的基本條件，斯特蘭·斯卡斯加德說：“畢竟我們正在制作的影片已經(jīng)夠麻煩的了，如果再出現(xiàn)溝通不良的狀況，幾乎就等于是死路一條……如果你和一起共事的伙伴能夠很好地理解對方的思考模式的話，你們就能從彼此的身上得到足夠多的信息，明確地知道你們正在制作的是一部什么樣的作品，然后你們所做的一切努力，都是為了實現(xiàn)這個共同的目標(biāo)的；反之，如果你不了解你的工作伙伴，你就不得不去揣摩對方的意圖，很可能會因為中間出現(xiàn)的一些偏差而無法達到預(yù)期的效果——這也是我們最最不想看到的。”
影片中的尤利無疑是幸運的，因為他獲得了另外一次機會，給自己創(chuàng)造出了一個相當(dāng)不錯的未來，但是在斯特蘭·斯卡斯加德看來，這畢竟是在電影的世界，所以難免會出現(xiàn)不真實的美好與暢想，他解釋道：“如果將同樣的內(nèi)容置換到現(xiàn)實當(dāng)中，結(jié)果就很難說了……而這要取決于我們的世界構(gòu)架的方式，使得很多人根本就得不到第二次機會——在我看來，我們的機遇不僅不多，而且轉(zhuǎn)瞬即逝。”
相對于歐洲這個比較小眾的電影環(huán)境，斯特蘭·斯卡斯加德在美國好萊塢的發(fā)展與影響力也是有目共睹的，曾經(jīng)出演過像《加勒比海盜：世界的盡頭》（Pirates of the Caribbean: At Worlds End）、《媽媽咪呀！》（Mamma Mia!）和《天使與魔鬼》（Angels & Demons）這種覆蓋范圍非常廣的大制作，斯卡斯加德說：“我必須承認的是，美國與歐洲所代表的是兩種完全不同的電影環(huán)境，也許你只能在獨立制作的領(lǐng)域為它們找到某種沒有受到嚴(yán)格規(guī)定的交集。讓我感到不可思議的是，我也不知道自己為什么會發(fā)展到現(xiàn)在這個局面，因為我并沒有嘗試著想要得到什么或爭取什么……如果回到歐洲的話，情況就完全不一樣了，你總是能在某個不經(jīng)意的角落，尋找到一個讓你真正驚艷的電影角色，也許你拿不到什么片酬，也發(fā)不了什么財，可是卻讓你欲罷不能，無法拒絕——有的時候，你甚至愿意倒搭錢，就為了把這個曾經(jīng)牢牢地捕捉到你的靈魂的故事制作出來?？上КF(xiàn)實是殘酷的，我有7個孩子，需要養(yǎng)一大家子人，所以我也會為了錢去拍電影。”
斯特蘭·斯卡斯加德也明白，當(dāng)你不得不為了錢去做出一些選擇的時候，可供回旋的余地也就非常地小了，他認為：“所以我也在有意識地避免出現(xiàn)類似的問題，至少不要一遍又一遍地重復(fù)相同的電影形象，我覺得自己已經(jīng)厭倦了這種無意義的事情……我還記得當(dāng)導(dǎo)演米洛斯·福爾曼（Milos Forman）為他的《戈雅之靈》（Goya's Ghosts）選中我的時候曾對我說過，‘你怎么也拍過八、九十部電影了吧？每個人都見過你，可是沒有人認識你。’基本上而言，我把它當(dāng)成了一種恭維。”
（文/Ivy）
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