跳出熒屏《藍精靈》登銀幕
1958年，比利時漫畫家貝約（原名皮埃爾·庫利福德）在自己的作品中創(chuàng)造了藍精靈，這個形象一經(jīng)推出便廣受歡迎，之后的五十年間，他們更是滲透到人們娛樂生活的方方面面，漫畫、書籍、電視劇、電影、游戲、現(xiàn)場秀以及各種玩偶，足足吸引了兩代人。當年看著藍精靈長大的孩童如今已為人父（母），而受自己影響，他們的孩子也迷上了這群可愛的藍精靈。
作為貝約的女兒，維羅妮卡·庫利福德和她的家人一直想讓藍精靈走上大銀幕，“雖然藍精靈看起來很相似，但每一個都是獨一無二的，有著自己的個性，他們都很友善，擁有人類全部的美好品質(zhì)?！?；制片人喬丹·科納也曾表示，藍精靈之所以受到全世界的人們歡迎，不僅是因為他們很可愛，還源于他們描繪出了一種人們向往的生活方式?！八麄儚娬{(diào)家庭和合作的重要性，互相關心并照顧著彼此?！彼援斂萍{與庫利福德分享了自己的心得以及拍攝的愿望時，電影版便應運而生?！皢痰な俏覀冇龅降牡谝粋€人，他想拍的藍精靈電影就是我們想做的”庫利福德說。
拉加·高斯內(nèi)爾曾執(zhí)導過《史酷比》、《比佛利拜金狗》，對于真人CG電影并不陌生，所以他也成為了《藍精靈》導演的最佳人選。“我只想說，拉加是最聰明的、最敏銳的、最親切的、最棒的合作對象，”科納用一連四個之最表達了對于他的贊賞，“（與他合作的）每一天都很美妙，我們的目標就是拍出一部令自己引以為傲的電影?！?
平面藍精靈全新3D面貌示人
無論是貝約創(chuàng)作的藍精靈還是八十年代動畫片中的藍精靈，在這部電影之前，《藍精靈》只是以二維形象示人，固然那些角色的設計各有千秋，但二者并不適合用在電影中，特效人員需要重新設計藍精靈，這是一項艱巨的任務，因為除了外貌，立體化的形象還將影響到光線的照射，這對于最后的效果極為重要，經(jīng)過不懈努力，我們最終得以看到如今的3D藍精靈，他們既忠于原著、保持了一致性，也得到了無論是制片人還是貝約家人的一致肯定。
就像高級視效制作人波特格尼說的，“這部電影的最大挑戰(zhàn)就是把藍精靈進行了從傳統(tǒng)2D到三維世界的轉(zhuǎn)換，使他們成了真正有血有肉的人物?！睘榱送瓿伞端{精靈》從2D到3D世界的完美轉(zhuǎn)換，影片的3D視效總監(jiān)羅伯·恩格爾這樣形容他的角色，“我的工作是確保當人們在影院戴上3D眼鏡觀看影片時，獲得持久的、引人入勝的觀影體驗?！庇捎谒{精靈村和藍精靈完全是CG生成的，所以這些在3D中能夠被充分實現(xiàn)。通過渲染CG世界，把藍精靈整合到實景拍攝中的場景。
“片中有大量的移動畫面，”高斯內(nèi)爾說，“在那些有六個藍精靈的場景中，我們要保證他們同演員互不影響。作為導演，我要記得關鍵的一點，如何讓每個人都跟著同一個目標走?！睘榱四M出最終的場景，工作人員首先用實際大小的模型來代替藍精靈，并讓配音演員在旁邊讀人物的臺詞，然后經(jīng)燈光調(diào)試將其放到正確的位置；這樣，演員們就知道藍精靈會出現(xiàn)在那兒，他們的視線自然也就到位了。然后再拿走模型進行拍攝，呈現(xiàn)出的一切就栩栩如生，像真的一樣。
闖入大都市 藍精靈的“穿越”之旅
《藍精靈》講述了邪惡的巫師格格巫追捕藍精靈，他們被迫逃離家園，從一個“魔法通道”闖入我們的世界，來到了紐約中央公園；這些只有三個蘋果高的家伙被困在了“大蘋果城”，但幸好得到了帕特里克和格瑞斯一家人的收留，藍精靈必須在被格格巫抓到之前，找到返回村莊的辦法。
影片全部取景于紐約的各大地標性建筑，如中央公園和眺望臺城堡，以及聯(lián)合國糧農(nóng)組織施瓦茲玩具店，俄羅斯茶室、洛克菲勒中心，還有布魯克林的展望公園等等，此外還包括格瑞斯和帕特里克的紐約公寓，一個2:3的眺望臺城堡復制品，以及城堡里格格巫的地窖，那里面有一臺藍精靈精華機——用來提取藍精靈的精華。
與布景相比，照明同樣是個巨大的挑戰(zhàn)，因為拍攝時藍精靈并不存在，演員們需要高度集中注意力，想象他們正在做什么，以及怎么做的。藍精靈本身也有著各種不同的情境，白天黑夜、屋里屋外，這些既使一個電影更加逼真，但同時也對制作提高了要求。
在片中藍精靈們第一次離開了自己的家園，“這是一個非傳統(tǒng)的藍精靈電影”，導演拉加·高斯內(nèi)爾說,“我們還原了藍精靈的生活方式，并展現(xiàn)了他們在紐約與當代世界的沖突?！彪m然此次城市才是故事發(fā)生的主陣地，但影片視效團隊同樣嘗試了許多不同的方案設計藍精靈的家園，比如蘑菇形的房子，他們試了粗大的、低矮的，長的還有帶煙囪的；如果你仔細觀察還會發(fā)現(xiàn)，每個房子的屋頂、外墻等都各有特色。
一件特別有趣的事情是，最初特效人員認為，藍精靈住的蘑菇屋就是真的蘑菇，但經(jīng)過進一步研究后，他們發(fā)現(xiàn)，在貝約的故事里，藍精靈只是把他們的房子建成了蘑菇的形狀。蘑菇村也成了片中他們最難忘的場景。
除了故事地點的變化，影片另一個打破傳統(tǒng)的舉措就是，制作人創(chuàng)造了全新的藍精靈（勇勇Gutsy Smurf、慌慌Panicky Smurf以及狂狂Crazy Smurf），三個小家伙紛紛在片中閃亮登場，而勇勇更成為了故事的主角、也就是六只藍精靈之一。
除了標志性的樣貌，每個藍精靈都有著自己獨特的個性，家族大管家——藍爸爸、萬“藍”叢中一朵花——藍妹妹、善良可愛的麻煩制造者——笨笨、自負無止境的眼鏡男——聰聰、全新蘇格蘭動作英雄——勇勇、喋喋不休抱怨帝——厭厭。無論是走是跑，是坐是跳，每個小家伙都不盡相同，所以設計時必須要考慮到各自的身體狀況，比如體重、大小等因素。
由CG生成的藍精靈充分體現(xiàn)出了各自的特點，使觀眾能輕松的分辨出片中的藍精靈。比如藍爸爸、藍妹妹就很醒目，但有些正如高斯內(nèi)爾說的，“厭厭和笨笨并沒有特別顯著的區(qū)別。”但如果你仔細觀察，還是能看到二者的不同點，笨笨的耳朵和腳更大些，他的帽子也更下垂。這就要求設計師不僅要是有天賦的藝術家，還得是個天才的演員，這樣才能把如此細微的差別呈現(xiàn)出來。 “我為設計師所做的工作感到非常驕傲，同配音演員一樣，他們給這些小家伙注入了靈魂?！睂а莞咚箖?nèi)爾由衷地說。
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