斯蒂芬·金有一種善于從日常生活中挖掘恐怖元素的才能。他從自己的個(gè)人生活中提取這些看似再正常不過的微量元素，然后再竭盡所能地將這些元素放大推進(jìn)到恐怖異常的程度。《危情十日》即是斯蒂芬·金放大生活的典型。斯蒂芬·金稱這本小說的靈感來自他粉絲們的抱怨——他們說金不再寫那些早期的恐怖題材了；于是他就寫了這本小說作為對他的粉絲們的回答。但實(shí)際上，安妮·威克斯這個(gè)人物卻比鬧鬼的房子或得了狂犬病的狗更恐怖。這是部十足的心理恐怖片，影片中兩個(gè)人物主要在一座密閉的房子里展開沖突，這更提供了一種心理上的幽閉恐怖感，而隨著安妮的逐漸精神錯(cuò)亂，影片的基調(diào)也變得越來越森冷。片中并沒有充斥著血淋淋的鮮血，真正的恐怖元素隱藏在個(gè)人的腦海，以及所引發(fā)的一系列聯(lián)想，而這才是恐怖電影的精髓所在。
因?yàn)樗沟俜摇そ鹨郧暗男≌f改編成電影都不是那么成功，因此這次制片人找到威廉·高曼來寫劇本。雖然高曼保留了小說的情節(jié)，但卻錯(cuò)過了最重要的部分：進(jìn)入主角保羅·謝爾登的內(nèi)心，讓觀眾感受到他的痛苦、他遭受的磨難，以及他的恐懼。因此，根據(jù)劇本拍攝的電影只抓住了皮毛，而詹姆斯·凱恩角色的被動(dòng)性也無法改變這一事實(shí)。而且為了增加懸念，高曼還對故事情節(jié)做了些調(diào)整，如果這些調(diào)整能保持斯蒂芬·金小說的獨(dú)特性和原創(chuàng)性自然無可非議，但它們卻起到了相反的效果：僅僅使得這個(gè)故事常規(guī)化和傳統(tǒng)化。但令人欣慰的是，《危情十日》依然不失為一部好看的電影。小說原著帶有斯蒂芬·金強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，而導(dǎo)演羅伯·雷恩則謙遜地表示，他僅僅是把“故事帶上了銀幕”。此前，羅伯·雷恩曾成功地將斯蒂芬·金的另一部青少年題材的小說《伴我同行》搬上銀幕?！段Ｇ槭铡返墓适率志首匀唬o緊抓住了人心。導(dǎo)演羅伯·雷恩處理這部由“二人一屋”所構(gòu)成的影片具有高度的戲劇張力，極好地在視覺上突出了孤絕感，安妮的房間在上一秒種還像家庭式的溫暖和溫馨，而在下一場景就變得黑暗而寒冷。
斯蒂芬·金為安妮這個(gè)女人發(fā)明出的對付作家的方法是如此的駭人聽聞，對于演員來說不啻是一個(gè)陷阱：要求演員進(jìn)行夸張的表演。詹姆斯·凱恩和凱西·貝茨組成了一對迷人的組合，演出了斗智斗力的精彩對手戲。詹姆斯·凱恩的表演也可圈可點(diǎn)，雖然大部分時(shí)間他都蓋著毯子躺在床上。他在影片里是一個(gè)瘋狂婦女的不幸的俘虜，是被動(dòng)和受控于人的。凱西·貝茨的角色則是全片的核心所在，有著反復(fù)無常的性格，能從甜蜜的關(guān)懷迅速轉(zhuǎn)向野蠻的斥責(zé)。她的表演是影片最有力和最吸引人的地方。她表現(xiàn)得機(jī)警而特別，成功地扮演了一個(gè)有精神分裂癥的女人。即使是一個(gè)普通的眼神，她也能有效地傳達(dá)出焦慮、恐怖、瘋狂、敏感和錯(cuò)亂。她的出色演技使她當(dāng)之無愧地獲得1990年奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，證明了在這個(gè)美貌主宰的行業(yè)里要獲取成功并不非得靠容貌。
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