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歷史還原

1912年4月10日，泰坦尼克號從英國南安普頓起航前往紐約，開始了這艘傳奇巨輪的處女航。4月14日晚，泰坦尼克號在北大西洋撞上冰山而傾覆，1500人葬生海底，造成了當(dāng)時在和平時期最嚴(yán)重的一次航海事故，在海難發(fā)生之后的數(shù)年間，圍繞泰坦尼克號的神話開始流傳，關(guān)于勇敢和懦弱的故事出現(xiàn)在無數(shù)歷史記載、詩歌、音樂和電影中。經(jīng)過數(shù)十年的研究，1985年9月1日，由著名科學(xué)家羅伯特·巴拉德領(lǐng)導(dǎo)的探險隊終于在在紐芬蘭東南約380英里海域找到泰坦尼克號殘骸，一切與之相關(guān)的疑問和爭議也隨之迎刃而解。詹姆斯·卡梅隆從泰坦尼克號的海底殘骸獲得靈感，將一段航海傳奇演化成令人蕩氣回腸的愛情故事。

詹姆斯·卡梅隆說：“在我們的集體想象當(dāng)中，泰坦尼克號的悲劇幾乎成了神話，隨著時間的流逝，它所蘊涵的人性和活力已經(jīng)消失殆盡。我希望羅斯與杰克的愛情能成為情感的指明燈，去讓觀眾全身心的投入，目睹歷史的重現(xiàn)?！痹谟捌臄z中，最具挑戰(zhàn)的便是重現(xiàn)沉船的場景。卡梅隆本著一個宗旨，那就是這些場景要如同時光倒流一樣，讓人感到身臨其境。在一個半月的時間里，卡梅隆指導(dǎo)了一系列視覺預(yù)覽研究，主創(chuàng)人員制作了輪船的研究模型，并用攝影機圍繞取景，從而獲知了泰坦尼克號的結(jié)構(gòu)布局和最美妙、最壯觀的取景角度。隨著研究的進展，建造布景也成為當(dāng)務(wù)之急。

卡梅隆說：“你不可能只搭建一個布景，因為影片中的這艘大船總在變化角度，不同的角度需要相應(yīng)的布景?！痹趪?yán)格的工程技術(shù)和安全措施的保障下，影片大部分在室內(nèi)和室外的水槽中拍攝完成。其中一等艙餐廳和三層大樓梯都按實物尺寸建造，并搭建在2號攝影棚30英尺深的室內(nèi)水槽的液壓平臺上，這個液壓平臺可以改變角度，劇組從幾碼遠的海邊引入500萬加侖海水，經(jīng)過過濾的海水將逐漸淹沒液壓平臺上的景觀。曾憑《異形2》、《海底城》和《屋上的提琴手》三獲奧斯卡提名的制作設(shè)計師彼得·拉蒙特從一開始就得到了哈南德·沃爾夫造船廠的設(shè)計圖副本以及總設(shè)計師托馬斯·安德魯斯關(guān)于設(shè)計特點的筆記本。這是設(shè)計資料在泰坦尼克號沉沒之后被首次應(yīng)用。拉蒙在研究中發(fā)現(xiàn)，D甲板餐廳和會客室使用的地毯的制造商依然健在，而且這家公司仍然保存著地毯的樣式，可以重新制作當(dāng)時的染料。制片方立即開始定購。拉蒙回憶說：“在將近一年的時間里，我們在墨西哥城、紐約和洛杉磯制作布景和各種家具、飾品，按照真實數(shù)量復(fù)制了甲板椅、桌燈、瓷器、皮箱、救生衣和航海零件等等，總計有數(shù)千件。建造775英尺長的拍攝外景雖然方式不同，卻與真實的泰坦尼克號一樣復(fù)雜，而且只能用十分之一的時間來完成?！绷硗?，由于泰坦尼克號是在處女航時沉沒，而當(dāng)時的內(nèi)部裝修沒能全部完成，并且鮮有照片資料。通過充分的研究和顧問的幫助，拉蒙率領(lǐng)制作團隊根據(jù)僅存的幾張?zhí)┨鼓峥颂杻?nèi)景照片及其姊妹船奧林匹克號的照片精確重現(xiàn)了頭等艙餐廳、會客室、頭等艙吸煙室、步道區(qū)、下午茶廳、健身房和多個特等艙。

卡梅隆說：“我們用了很長時間才感知到泰坦尼克號的真正大小，它有880英尺長，排水噸位有48000噸，實際重量將近6萬噸，就像體形巨大的怪物?！睘榱嗽斐商┨鼓峥颂栒诤Ｉ虾叫械募傧?，船體的布景和水槽都是沿著海岸線建造，從而呈現(xiàn)出白天和夜間一望無際的海平面地平線。在拍攝夜間場景時，由于船體在水平位置時甲板有45英尺高，而且沉沒時船尾高高聳起，所以現(xiàn)場的照明效果需要塔吊幫助完成。為便于拍攝高大船身上的場景，卡梅隆使用了先進的拍攝器材--遙控升降搖臂。這是當(dāng)今世界上最大的攝影機搖臂，臂展可達80英尺。[1][1]不過，要將全部場景都納入鏡中，卡梅隆仍要依賴于巨大的塔吊。他說：“我們建造的大型塔吊可以達到200英尺，我們沿著水槽中的船體側(cè)面鋪設(shè)了導(dǎo)軌，從船頭到船尾只需5分鐘，這樣取景就可以隨心所欲。”在進行拍攝時，卡梅隆也會被懸吊在布景上空，同攝影指導(dǎo)拉塞爾·卡朋特一起使用陀螺穩(wěn)定攝影機取景。 經(jīng)過三周的圣誕假期之后，攝制組利用全部完成的兩個甲板平臺去拍攝逐漸劇烈的沉船場景。在災(zāi)難的最后階段，船體斷為兩截，前半部分沉入水下40英尺。在真實事件發(fā)生時，船上的救生艇僅能容納不到一半的乘客，而由于船員未能填滿每只救生艇，最終獲救的乘客只有三分之一。在拍攝中使用的救生艇吊艇架由為真正的泰坦尼克號提供相同配件的同一家公司制造，韋蘭公司根據(jù)過去的圖紙生產(chǎn)出的吊艇架與泰坦尼克號上的分毫不差。 

此片成功離不開歷史學(xué)家們的指導(dǎo)。同時，關(guān)于搭建的泰坦尼克號中細節(jié)的錄象也曾讓泰坦尼克號歷史學(xué)會會員們目瞪口呆，連聲叫好。珍藏版DVD中收錄了由泰坦尼克歷史研究專家繪制的各種泰坦尼克的圖畫，一共82張。此君曾參加過多次的泰坦尼克的探險活動，是導(dǎo)演卡梅隆的好朋友?？仿蜓宰约褐耘臄z《泰坦尼克號》這部電影實際上是因為能去探尋殘骸。整個探險隊為了拍攝到滿意的畫面12次潛入深海，卡梅隆對DIY制作的器具贊不絕口。正是深海探險讓卡梅隆對海底神秘世界的興趣日益濃厚，才促使了他以后一系列的探險活動以及影片的完成?？仿≌f：我欠泰坦尼克號的。影片開頭具有特殊意義的開場戲是導(dǎo)演在剪輯工作的后期冥思苦想20個小時以后的成果，而在開頭泰坦尼克號在海底的殘骸鏡頭有一部分是真實的，而有一部分則是利用模型來拍攝的，區(qū)分的辦法是當(dāng)鏡頭中有兩艘潛艇時是模型，只有一艘潛艇時則是真正的泰坦尼克號的殘骸。[2][2]

演員表演

制片方想讓馬修·麥康納演男主角，但是詹姆斯·卡梅隆堅持啟用萊昂納多·迪卡普里奧。 杰克第一次在影片中出現(xiàn)時的抽煙鏡頭遭到了非議，認(rèn)為會誤導(dǎo)小孩子們，但卡梅隆解釋說在當(dāng)時吸煙是很普遍的現(xiàn)象，如果不加入抽煙的鏡頭反而會讓影片顯得不真實。凱特·溫絲萊特一次次不厭其煩地向卡梅隆寄上自薦書，信中還夾有玫瑰花，附上"我就是你要找的羅斯"這樣的話，而最終獲得了這部世紀(jì)之作中羅絲這一角色。她在拍攝過程中還患上過肺炎。片中羅斯叫了80次"杰克"，還不算叫他"Mr. Dawson"的次數(shù)，而杰克叫了"羅斯"50次。 杰克的臺詞"I'm the king of the world!"("我是世界之王！")被美國電影學(xué)院評為100年來100句最經(jīng)典的電影臺詞之一。Jack this is where we first met."(杰克，這是我們第一次相遇的地方。)這句臺詞是凱特·溫斯萊特靈感迸發(fā)，臨時想出來的。羅斯朝卡爾臉上吐唾沫的動作也是她建議的，劇本中設(shè)計的是羅斯用發(fā)夾戳他。

片中羅斯的畫像是卡梅隆畫的，由于他是左撇子，拍攝時特意用鏡面轉(zhuǎn)換鏡頭，使其看起來是杰克用右手畫的。肖像畫實際上是根據(jù)凱特·溫絲萊特所拍的照片臨摹而成的，當(dāng)然溫絲萊特在拍攝照片時是穿著比基尼的，沒有展示出來的部分由導(dǎo)演想象完成。至于說畫上杰克的簽名當(dāng)然也是由導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆一手包辦，據(jù)說影片中杰克的所有素描作品都是出自卡梅隆的手筆。片中杰克給羅斯畫像時讓她"Lie on that bed, uh I mean couch."(躺在床上，呃，我是說沙發(fā)上。)而劇本上原文是"Lie on that couch"(躺在沙發(fā)上)，是萊昂納多說錯了(他很誠實)。但是卡梅隆非常喜歡這個錯誤，并把它保留了下來了。 當(dāng)片中船長說"全速前進"時，有人也跟著喊"全速前進！"。這喊聲來自導(dǎo)演卡梅隆。 影片中杰克和羅斯比賽吐口水的場景遭到了從監(jiān)制到演員，從電影公司老板到劇組成員幾乎所有人的反對，但卡梅隆認(rèn)為自己的電影不能循規(guī)蹈矩而要有所創(chuàng)新，實際上這一段也成為影片中讓觀眾記憶猶新的場景之一，對展現(xiàn)人物之間的性格和背景大有裨益。 在頗有爭議的角色之一大副默多克的問題上，詹姆斯·卡梅隆表示自己非常尊重他，認(rèn)為他是一個英雄，但為了藝術(shù)的處理而把發(fā)生其他人物的事情集中在默多克一人身上來進行描寫實在是不得以而為之。 導(dǎo)演卡梅隆為影片拍攝了另外一個結(jié)局，在這個結(jié)局中老羅斯并沒有一開始就把"海洋之星"丟到海中，而是和船員們有一個精神上的交流。這個原劇本上的結(jié)局被導(dǎo)演卡梅隆評價為太高深莫測而被舍棄，但卡梅隆同時也聲稱自己非常喜歡這個結(jié)局。 珍藏版DVD的花絮中可以看到導(dǎo)演卡梅隆親身站在冰冷的水中手執(zhí)攝象機的珍貴鏡頭。[2][2]