幕后制作 　　片名“Gothika”源于“Gothic”，意為“哥特式”。通常，這個詞匯會讓人想起兩種事物：一是那種有著尖頂塔樓，以巨大立柱和圓形拱門為標志的哥特式建筑；二是哥特文學，這種文學的特點是通常以死亡或絕望為主題，故事設置于一個荒涼偏僻的背景之下，而情節(jié)常常有關那些血腥、神秘或詭異的超自然事件。 　　哥特式建筑起源于法國北方，從十二世紀中葉到十六世紀初在西歐廣泛流行。而哥特文學則出現(xiàn)在十八世紀末的英國，當時社會的動蕩、階級的混雜、宗教的盛行都導致神秘主義文學甚至迷信的興盛，充滿了懸疑、神秘、幻想、恐怖和荒蠻氣息的哥特文學應運而生，并在十八世紀末到十九世紀初占據(jù)了英國文壇的主導地位，這其中最著名的，當屬瑪麗·雪萊(Mary Shelley)于1818年出版的小說《弗蘭肯斯坦》(Frankenstein)，這部作品后來成為了現(xiàn)代神秘主義文學的先驅。 　　本片之所以取名“Gothika”，是因為影片的氛圍和情節(jié)都頗具哥特文學的特點，陰森的瘋人院、錯綜迷離的故事和處于絕望境地的人物，這些都是哥特文學的典型特征。 　　曾與羅伯特·澤米吉斯合作1999年的《猛鬼屋》的制片人喬·西佛(Joel Silver)說：“《鬼影人》是一部復雜的超自然驚悚片，它巧妙、嚇人、神秘，當然，既然出自‘黑暗城堡’，那它就是一個不折不扣的鬼故事?！? 　　黑暗城堡娛樂公司(Dark Castle Entertainment)曾承拍《13猛鬼》和《幽靈船》等一系列熱門恐怖片，在談到拍攝這部電影的初衷時，制片人蘇珊·萊文(Susan Levin)回憶說：“當時我完全被塞巴斯蒂安·高蒂維斯講的故事吸引了，故事道出了我們每個人都有的恐懼，即被人告知做過了可怕的事，而自己卻一無所知，甚至找不到相關的記憶。你會不停的猜想，米蘭達真的干過嗎？這一切會不會是陰謀？還是被某種超自然力量所支配？” 　　經過與西佛和萊文的磋商，編劇高蒂維斯終于完成了劇本。西佛說：“《鬼影人》區(qū)別于一般恐怖片，主人公米蘭達·格蕾是一個機智、敏感的女人，她的婚姻美滿，生活穩(wěn)定。突然之間，她被剝奪了自由，她的同事和患者從未見過她驚惶失措，更別提她竟然成為了殺人嫌疑犯。米蘭達不得不從一個相信邏輯的人變?yōu)橄嘈胖庇X的人?！逼忻滋m達曾道出一句經典臺詞：“我不相信有鬼存在，但他們相信有我?！泵滋m達遭遇了一個企圖復仇的冤魂，在靈異經歷中，她開始相信，那些患者所說的聲音確實存在。 　　在本片之前，哈莉·貝瑞曾與制片人喬·西佛合作過三部影片，是西佛給了貝瑞第一次登上大銀幕的機會，出演了1989年由布魯斯·威利斯主演的《終極尖兵》，之后是1996年的《最高危機》和2001年的《劍魚行動》。貝瑞說：“當喬把劇本交給我時，第一頁就深深吸引了我，我沉浸在米蘭達自我發(fā)覺的旅程中，我喜歡這個劇本。” 　　貝瑞的母親曾在精神病院作過35年的護士，所以貝瑞了解一些相關的基礎常識，這對她在本片中的表演有很大幫助。貝瑞認為米蘭達的遭遇并非是特別的個例，每個人都可能遭遇相同的處境，一切美滿的進行，突然一夜之間，你的生活被永遠改變。她說：“影片提出了很多有關如果的假設，如果發(fā)生在你身上你會怎么做？你會怎樣擺脫困境？你會放棄還是堅持？” 　　為了幫助貝瑞展開這場驚心之旅，西佛希望曾憑1995年的《怒火青春》贏得戛納金棕櫚獎的馬修·卡索維茨執(zhí)導本片。在2002年卡索維茨的《暗流》上映之后，西佛要萊文在巴黎安排一次同卡索維茨的會面。萊文回憶說：“喬能和年輕電影人坐在一起是很罕見的，他非?？春民R修的潛力，希望能夠合作。他們取得了聯(lián)系，打算攜手拍攝一部電影?！? 　　西佛說：“我想為這部電影物色一位非常特別的導演，馬修富有天分和熱情，他知道如何營造氛圍，如何講述故事。當我將劇本寄給他，他立即作出回應，并且道出了自己的想法?！笨ㄋ骶S茨說：“塞巴斯蒂安的劇本不同凡響，而且非常嚇人，影片中的人物不僅是瘋狂殺手的誘餌，而且人物形象很豐滿。當喬告訴我哈莉·貝瑞將扮演米蘭達時，我更興奮了，她的實力完全可以讓影片提升一個層次?！? 　　小羅伯特·唐尼在片中扮演了米蘭達富有同情心卻生性多疑的同事皮特·格雷厄姆，唐尼說：“皮特一直不求回報的愛著米蘭達，但他知道不能一意孤行，不僅是因為米蘭達是同事，而且她的丈夫還是他們的頂頭上司?！必惾鹧a充說：“米蘭達同皮特有著鮮為人知的聯(lián)系，她想知道是否可以相信他，因為對她或觀眾來說，很難確定皮特的好壞?！辈贿^，皮特確實希望幫助和相信米蘭達，可米蘭達所做的一切讓他無從相信和支持，于是不管從個人角度還是從工作角度，皮特對米蘭達的感覺都受到了影響。 　　對于在片中扮演被靈異所折磨的克洛伊·薩瓦的佩內洛普·克魯茲來說，這個角色的魅力無法抗拒，因為她一直在尋找這種類型的角色，她以前從未嘗試過，很有挑戰(zhàn)性。“克洛伊生活在她自己的地獄里，這個地獄對她來說是真的，但包括米蘭達在內的所有人都不相信，”克魯茲說，“那種境遇就像最糟糕的夢魘，你道出真相，而每個人都認為你瘋了，簡直太可怕了。”導演卡索維茨說：“那些聽到聲音的人并非有毛病，他們只是具備我們沒有的能力，能看到我們看不到的東西?！敝破宋鞣鸱Q，克洛伊這個角色很出彩，美國觀眾將有機會目睹這位西班牙女演員前所未見的另一面。不過，克洛伊的戲份并不多，克魯茲用6天時間便拍完了自己的所有鏡頭。 　　最初，主創(chuàng)人員打算在攝影棚中搭建出片中的伍德沃德女子監(jiān)獄，但導演卡索維茨后來決定擴大拍攝計劃，并在魁北克蒙特利爾西北部一小時車程的拉瓦爾(Laval)找到了一座被廢棄的監(jiān)獄，監(jiān)獄名為“圣文森特·德·保羅”(St.Vincent-de-Paul Prison)，采用了最高的安全等級。制片人蘇珊·萊文回憶說：“在影片籌備階段，我們在物色外景地時發(fā)現(xiàn)了這里，影片中不祥的感覺和基調在這里體現(xiàn)得非常完美?！笨ㄋ骶S茨非常喜歡建筑上陰暗、衰敗的質感，于是劇本中的一些場景被擴展開來，以充分利用這座監(jiān)獄的空間，以致影片中的效果完全超出了劇本中的描寫。 　　制作設計師格雷厄姆·“格雷斯”·沃克(Graham'Grace'Walker)率領藝術部門將監(jiān)獄中迷宮般的走廊和樓梯、銹跡斑駁的牢房、三層的公共休息室和操場改建成影片中的布景，另外，沃克的團隊還在蒙特利爾的“電影城”(Cite du Cinema)攝影棚搭建了伍德沃德女子監(jiān)獄的部分布景，包括辦公室、公共陳列室和觀察室。 　　本片攝影師馬修·里巴蒂克(Matthew Libatique)曾憑2000年的《夢之安魂曲》而贏得獨立精神獎?？ㄋ骶S茨說：“我想讓攝影機變成鬼魂，能夠到通常無法取景的位置取景。我們有一些復雜場景，特別是那些玻璃墻由于反光而很難拍攝。不過我和馬修都很清楚我們想要尋求的感覺?！薄ひ驗楣颉へ惾饚缀醭霈F(xiàn)在每個場景中，所以當小羅伯特·唐尼用力過猛不慎把貝瑞的手臂扭折時，影片拍攝不得不中斷兩個月。這已經是貝瑞第二次在片場意外受傷，之前在拍攝《007之擇日再死》中的一段直升機動作場景時，煙霧彈碎片曾飛進了她的左眼。 ·可能沒人注意到，在本片中，當時已經貴為奧斯卡影后的哈莉·貝瑞第一次讓自己的名字登上字幕和海報的頭條。 ·片中有段米蘭達在浴室中打群架的場景，需要女演員坦胸上陣，哈莉·貝瑞的經紀人建議她使用替身，但敬業(yè)的貝瑞堅持親自出鏡。 ·可能由于同時簽下了哈莉·貝瑞和佩內洛普·克魯茲兩大熱門女星而導致影片預算陡增，所以華納兄弟公司找來了哥倫比亞公司合作投資，哥倫比亞公司因此也獲得本片的海外發(fā)行權。