反邏輯驚悚
《停留》是一部真正的心理驚悚片，在令人目眩神迷的影像奇觀中，《死囚之舞》和《尋找夢(mèng)幻島》的導(dǎo)演馬克·福斯特巧妙地呈現(xiàn)出人類的夢(mèng)境、錯(cuò)覺和最混亂不堪的精神狀態(tài)。從片頭開始，福斯特就帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)世界，他說：“我希望讓觀眾立即意識(shí)到他們將看到的故事并非發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界，糾纏在一起的主人公們正置身于不受控制并相互交錯(cuò)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中。”
本片劇本出自知名文學(xué)作家大衛(wèi)·貝尼奧夫之手，他的著名小說《25小時(shí)》曾被斯派克·李搬上大銀幕，后來的史詩(shī)巨片《特洛伊》也由他執(zhí)筆，不過在他的所有編劇作品中，真正讓好萊塢產(chǎn)生濃厚興趣的當(dāng)屬這部懸念不斷、發(fā)人深省的《停留》。對(duì)導(dǎo)演馬克·福斯特來說，《停留》吸引他的不是錯(cuò)綜復(fù)雜的驚悚，而是有機(jī)會(huì)從全方位創(chuàng)造出一個(gè)夢(mèng)境，它不但有著狂亂的邏輯規(guī)則，還可以映射出我們所熟知的感覺和情感世界。福斯特向來對(duì)富含戲劇動(dòng)力并深入探索幻境的故事情有獨(dú)鐘，而作為一部驚悚片，《停留》還蘊(yùn)含著深邃的主題，福斯特說：“我總會(huì)從夢(mèng)中獲得靈感，而且現(xiàn)實(shí)的不同版本讓我深深著迷，這部電影正有關(guān)我所熱衷的題材，特別是直覺和身份的內(nèi)在作用，在當(dāng)今的世界，我們被太多的媒體和不同的現(xiàn)實(shí)所包圍，而我們的直覺發(fā)揮著重要作用?！?
在福斯特看來，本片讓他得以提出一系列意味深長(zhǎng)的疑問，如每個(gè)人是如何用短暫的記憶、瞬間、感覺、思想、恐懼和希望拼接出他人生的經(jīng)歷和含義。福斯特希望用電影的手法揭開日常現(xiàn)實(shí)的面紗，從而展現(xiàn)出隱藏在表象之下的更抽象更重要的實(shí)質(zhì)。他說：“《停留》的創(chuàng)作過程完全不同，在通常情況下，當(dāng)你要講述一個(gè)電影故事時(shí)，不管它純屬虛構(gòu)還是改編自歷史事件，情節(jié)的展開和人物的行為總要依據(jù)一些合理的解釋，可在《停留》中，影片故事的核心根本沒有理性邏輯，片中發(fā)生的一切都是一種錯(cuò)覺，所以我不能依賴于簡(jiǎn)單的線性思維，而是幾乎完全遵從于我的直覺。”
福斯特在談到片名時(shí)說：“‘停留’一詞有著很多不同含義，而且可以成為很多隱喻。對(duì)我來說，‘停留’意味著需要，沒人想離開他們喜愛的東西或者他們的朋友遠(yuǎn)離自己，正是這種需要的感覺將片中的人物聯(lián)系在一起?！?
打造虛幻世界
為了讓觀眾的感受逾越視覺的局限，導(dǎo)演福斯特在影片的設(shè)計(jì)上煞費(fèi)苦心，在他精心招募的幕后團(tuán)隊(duì)中，攝影指導(dǎo)羅伯托·謝弗、服裝設(shè)計(jì)師弗蘭克·L·弗萊明、剪輯師馬特·切西、視覺特效設(shè)計(jì)師凱文·托德·豪格和制作人艾里克·科佩洛夫都是曾與福斯特合作過《死囚之舞》和《尋找夢(mèng)幻島》的老搭檔。為獲取拍攝靈感，福斯特放眼于6、70年代的狂亂驚悚片，希望借鑒其粗糙、迷亂的風(fēng)格，并極力效仿1968年《芳菲何處》的抽象，以顏色和閃回打造出迷幻之感。
在籌備初期，福斯特就與攝影指導(dǎo)羅伯托·謝弗深入討論了片中夢(mèng)的視覺語言和均衡移動(dòng)鏡頭，謝弗回憶說：“馬克說《停留》是一部披著驚悚片外衣的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)片，我們?cè)谝黄鹪敿?xì)審查了劇本，確定了每個(gè)場(chǎng)景的視覺主題以及角色該如何重疊。我們盡可能的預(yù)先制定出拍攝計(jì)劃，因?yàn)橛行┮曈X特效必須與動(dòng)作場(chǎng)景融為一體?！备Ｋ固叵嘈蓬伾凸饩€會(huì)在片中產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理作用，他說：“在前期制作階段，我就用分別代表妄想、常態(tài)和夢(mèng)想的黑、紅、綠三種顏色標(biāo)注出影片情感軌跡的流程圖，此外，我還根據(jù)每個(gè)場(chǎng)景中的人物情感考慮拍攝角度、光線和濾鏡。”視覺特效設(shè)計(jì)師凱文·豪格說：“馬克的暗語非常細(xì)微，有時(shí)只有少數(shù)觀眾才能發(fā)覺某些場(chǎng)景中的特別設(shè)計(jì)。”
布魯克林大橋是片中最重要的視覺元素，它不但出現(xiàn)在故事的開頭和結(jié)尾，而且還與尋找現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間橋梁的影片主題有關(guān)，片中的背景和窗外景觀經(jīng)常出現(xiàn)布魯克林大橋的影子，甚至連山姆住所的裝修風(fēng)格都與大橋遙相呼應(yīng)。為了能在橋上實(shí)地取景，制片方與市政府協(xié)商了數(shù)月，最終，劇組獲準(zhǔn)在橋上的曼哈頓路段拍攝10晚，時(shí)間為晚10點(diǎn)到早5點(diǎn)。片中的橋上場(chǎng)景只有一半是實(shí)景，其余都在攝影棚中搭景拍攝，藝術(shù)指導(dǎo)凱文·湯普森精確復(fù)制出一段100英尺長(zhǎng)的橋體，而布景兩端是有史以來最大的綠屏。
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