關于影片
影片的編劇Anders Thomas Jensen可以說深諳電影藝術的微妙處理手法，他和導演蘇珊娜·比爾(Susanne Bier)的切磋努力使得作品繞開了同類情節(jié)劇題材易落的俗套。其實這并不是他們的第一次成功合作，之前在《敞開心扉》和《兄弟》中他們既已培養(yǎng)起彼此之間的默契，他們懂得如何剔除那些陳詞濫調而又不丟掉那些永恒的老題材，通過深化人物性格來打動觀眾，打動熒屏。
Mikkelsen在蘇珊娜·比爾之前的作品《敞開心扉》即曾扮演男主角，這次他在影片中扮演的角色Jacob，是一個被孤獨和往事糾纏折磨的人，在他外表沉靜安閑的背后卻隱藏著深深的憤慨。Lassgard 的表現(xiàn)同樣的讓我們感到無可挑剔，他塑造的角色喬真（Jorgen）是個很有起伏感的形象，起初他的傲慢得不到觀眾的同情，但隨著影片情節(jié)的展開，他的性格與胸懷也暴露出很多值得人去理解的方面，到最后會促使觀眾對他做一個客觀的評價。Knudsen作為一個新演員在這部影片中嶄露頭角，將女兒安娜（Anna）的形象刻畫地很成功，從天真無邪的愉快到脆弱心碎的痛哭，Knudsen都表現(xiàn)得相當?shù)轿唬層^眾為之感動。她的真情向同劇組的列位大牌影星展示了不俗的實力。
關于導演
在世界影壇上恐怕我們也找不到幾位像蘇珊娜·比爾這樣全面而有成就的電影人，無論她是做導演，當編劇還是親自出演角色，總能帶給我們震撼和驚喜。雖然蘇珊娜·比爾涉足的領域很廣，但她畢竟是個有主題意識的人，自出道起她的風格就極具有先鋒派的特色，敢于正視社會問題，表現(xiàn)普通民眾的吁求?！缎值堋分蟮淖髌吩谏罨闹黝}意識上已經走向成熟，今年的新作《婚禮之后》仍是延續(xù)了她的既往風格和關照，引我們深思的還是社會、倫理、精神、道德和關愛等大問題。她始終堅持告訴我們：生命短暫，每個人都應當在互相理解中走完人生路途。
在影片的視覺效果上，導演無論是對環(huán)境背景還是對角色都使用了很多特寫鏡頭，這樣更能夠深化人物的性格和特質，同時對于演員眼神的表現(xiàn)蘇珊娜·比爾做了特出而嚴格的刻畫要求，這也是她對細膩處獨到把握的一個典范。
這是一部深于揭示和展現(xiàn)困難抉擇主題的影片。其題材似乎很容易地要陷入一個窠臼，那就是無聊的感傷和老生常談。但影片劇本的簡潔、導演的干練、演員們完美的表現(xiàn)最終使這部反映家庭倫理主題的影片脫穎而出，展映后觀眾們好評如潮。
關于演員
麥德斯·米科爾森 Mads Mikkelsen已經成為90年代中期丹麥電影業(yè)輝煌發(fā)展的代名詞。自從1996年他主演的影片《末路狂奔》大獲成功后，麥德斯·米科爾森迅速飆升為丹麥最具影響力的大牌影星之一。之后他有幾部電影在國內繼續(xù)獲得好評，如2000年的《Flickering Lights》, 2001年的《Shake It All About》。 2000年的另一部警匪系列的影片《Unit 1》還獲得了美國埃米金象獎。而2003年后的幾部影片《I am Dina》、《幸福的黃色電影》、《Torremolinos 73》和美國重量級大片《亞瑟王》最終使麥德斯·米科爾森成為世界影壇上響當當?shù)娜宋铩?
羅夫·拉斯加德Rolf Lassg?rd一開始在瑞典的馬爾默讀書習藝，之后從那兒到了Landskrona專業(yè)表演莎士比亞的戲劇，尤其是在《仲夏夜之夢》中對Puck這一角色的把握極有突破感。上世紀的整個90年代羅夫·拉斯加德都忙于在電影中大展身手，出演了一系列的警察形象，尤其是在根據Henning Mankell犯罪小說改編的電影中Kurt Wallander這一形象的塑造給觀眾留下深刻印象。
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