《迷夜慘遇》講述的是一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)情侶遭到黑幫殘害，勉強(qiáng)保住性命后兩人轉(zhuǎn)而進(jìn)行瘋狂復(fù)仇的故事。該片是拍紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演唐?瑞德首部電影長(zhǎng)片，在接受記者訪問(wèn)的時(shí)候，為我們道出了拍攝過(guò)程中遇到的一些挑戰(zhàn)，以及為何他如此著迷于人性黑暗面這樣的題材……
【能否談?wù)勥@部電影不同尋常的創(chuàng)作靈感和你親眼目睹的那次強(qiáng)暴未遂事件？】
大約在1999年的時(shí)候我就已經(jīng)開始醞釀《迷夜慘遇》的故事，但那時(shí)設(shè)想的結(jié)尾和現(xiàn)在定下的結(jié)尾完全不同。但是當(dāng)時(shí)發(fā)生的好幾樣事情促使它更加成形，我很快就進(jìn)入了劇本的寫作階段。其中一方面就是我開始再一次陷入惡夢(mèng)之中，原來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒(méi)有做過(guò)夢(mèng)的。我制作了很多年的紀(jì)錄片，太多年了，而且我當(dāng)時(shí)正在科索沃拍片。夢(mèng)完全沒(méi)有了。但是很快我在古巴的哈瓦那外出的時(shí)候，又再次做起夢(mèng)來(lái)。那天晚上，我夢(mèng)見自己開車穿過(guò)高架橋下通道，看見一個(gè)女孩正在和她的父親玩耍，在通道一旁的人行道上追逐奔跑著。我的女友，現(xiàn)在她已經(jīng)是我的妻子，對(duì)我說(shuō)：“不，不，快停下，有情況?！蔽也乓庾R(shí)到原來(lái)是那個(gè)騎自行車的男人在追趕那個(gè)女孩。我把車停了下來(lái)，走出去，就在那時(shí)男人趴在女孩身上，撕爛了她的衣服。我把他嚇跑了然后把女孩帶回了家里。
在夢(mèng)里，我同時(shí)扮演了被強(qiáng)暴的角色還有那個(gè)被嚇跑的男人的角色。而且當(dāng)時(shí)晚上還出現(xiàn)了幻覺，有一只小鹿在公路上。那個(gè)夢(mèng)境中有很多的氛圍、恐懼和妄想最后都寫進(jìn)了《迷夜慘遇》中。
【和尼克?拉夫的新片《無(wú)法無(wú)天》Outlaw（2007）比較而言，你認(rèn)為二者有何不同？】
在《迷夜慘遇》中，非常重要的一點(diǎn)同時(shí)也是為何我寫下這個(gè)電影劇本的原因，就是在我紀(jì)錄片職業(yè)生涯里，遇到過(guò)太多的暴力事件。影片表現(xiàn)復(fù)仇是值得商榷的。它總是有因果關(guān)系，很多事情他們無(wú)法預(yù)知。一旦你付諸于暴力，那么你就不能控制將要發(fā)生的事情，而且你無(wú)法掌控結(jié)局。你也不能控制在你的正義使命中和你并肩作戰(zhàn)的人將會(huì)怎樣。
所以，在影片結(jié)尾犯罪的時(shí)候吉蓮的搭檔已經(jīng)完全失控。他身上擁有各種不同的惡魔，而且以自己的方法將它們釋放。在某種程度上她還想拯救自己的靈魂，她在和自己的那些魔鬼進(jìn)行交易。它不是一部傳統(tǒng)的復(fù)仇電影，兩個(gè)人最后手牽手走了出去。暴力并不能消除暴力。當(dāng)暴力遭遇暴力的時(shí)候并不是最后的答案。世界的天平并沒(méi)有因此恢復(fù)。在電影結(jié)束的時(shí)候，將會(huì)是一個(gè)比開始還要更加骯臟和復(fù)雜的地步。
《無(wú)法無(wú)天》也許是把這個(gè)問(wèn)題推倒一個(gè)獨(dú)特的哲學(xué)層面上，實(shí)際上你可能遭遇暴力而暴力也會(huì)迫使你更加有勇氣去面對(duì)和解決問(wèn)題。但是在《無(wú)法無(wú)天》中的復(fù)仇絲毫不起作用，因?yàn)槟切┤颂粔蛩疁?zhǔn)，在他們能夠做任何破壞性的事情之前，哪怕是打一槍警察就已經(jīng)出現(xiàn)了。所以說(shuō)他們有兩種不同的辦法。它更像是一則警告的寓言而不是一個(gè)揭竿而起的號(hào)召。
【能否談?wù)労土硪徊侩娪啊兜静莨贰稴traw Dogs（1971）的比較？】
在《稻草狗》中，達(dá)斯汀?霍夫曼扮演的角色本來(lái)是一個(gè)理性的愛好民主的男人，在被卷入到保護(hù)一個(gè)殺人兇手不被憤怒的群眾抓住時(shí)，被迫處于這種情況下，不得不采取行動(dòng)。達(dá)斯汀?霍夫曼用自己的雙手施行暴力手段，以此對(duì)抗法律、理智和民主，而片尾騎馬離開表明了他干得很漂亮，對(duì)自己也非常滿意。他知道在西方世界拯救自己的靈魂，遠(yuǎn)離那些烏合之眾的最好辦法。
然而在《迷夜慘遇》的結(jié)尾處，吉蓮的角色很大程度上拯救了自己，但是在這個(gè)體系或者說(shuō)動(dòng)機(jī)的勝利之下顯得毫無(wú)意義。她尋找到一些答案但是她不得不在對(duì)與錯(cuò)之間作出不同的決定?？墒窃谶@之前沒(méi)有任何的指導(dǎo)框架。
這部影片中沒(méi)有《稻草狗》涉及的城市文明與原始等級(jí)的對(duì)抗。這里是兩個(gè)個(gè)體，已經(jīng)完全與任何能夠幫助他們的精神上和身體上的絕緣。也沒(méi)有事先準(zhǔn)備答案，能夠回答他們?cè)谶@種情形下該怎么做，所以他們只是自己拿注意。這與戲劇性的設(shè)置和政治上的設(shè)置完全不同，雖然兩個(gè)人在外面遭遇壞人侵犯的構(gòu)想是非常普遍的，但我認(rèn)為它所傳遞的信息是與眾不同的。
【最后一幕有些難以理解，因?yàn)槟闵踔習(xí)_始有些同情起罪犯來(lái)?！?
回到我的老本行紀(jì)錄片導(dǎo)演的工作上，當(dāng)你進(jìn)入發(fā)生了某種可怕事情的情形，而你知道誰(shuí)應(yīng)該承擔(dān)責(zé)任的時(shí)候，你會(huì)開始探究他們是誰(shuí)和為什么他們要這么做，它總是很困難。當(dāng)你認(rèn)識(shí)到它并且考慮它是黑還是白的時(shí)候它就會(huì)很快演變成灰色。那并不意味著你要放棄責(zé)備或者作出是對(duì)還是錯(cuò)的判斷。每個(gè)人都有故事，或者每個(gè)人都會(huì)試著讓你相信他們有故事?！睹砸箲K遇》中一方面就是關(guān)于按照道德上贖罪的方式來(lái)復(fù)仇是非常困難的。
當(dāng)吉蓮的角色與強(qiáng)暴他的男人面對(duì)面正視的時(shí)候，他對(duì)她講述了一個(gè)故事，形勢(shì)變得復(fù)雜起來(lái)。相信還是懷疑他就要取決于你自己，這樣他會(huì)為自己找到借口讓你感覺他是被迫才犯下這件可怕的事情，表現(xiàn)得就好像是一個(gè)完全的陌生人。
【有沒(méi)有考慮過(guò)下一部電影的計(jì)劃，是否會(huì)拍輕松一些的題材呢？】
我真的真的很想拍一部愛情喜劇片。我總是告訴自己我需要制作一些主流和健康的東西。但是我只能對(duì)那些吸引我注意的事情迸發(fā)出熱情，特別是當(dāng)生命卷入到更加黑暗的一面，以及人們?cè)谒麄兲幱跇O端狀態(tài)下的行為方式。我認(rèn)為人們只有在極端的狀態(tài)下才會(huì)暴露自己的一面，否則他們決不可能這么做。
我仍然對(duì)這方面十分感興趣，還很著迷。我的朋友看了《迷夜慘遇》之后說(shuō)：“唐，我們覺得你真的有問(wèn)題。我們不知道原來(lái)你是那樣的人呀?！钡也皇且粋€(gè)暴力的人，我不喜歡看暴力，就連火花我都不敢看，也不會(huì)覺得自己身體上受傷了是一種享受。所以我想把它從工作中清除出去，有可能會(huì)拍攝一部歌舞片或者是愛情喜劇片。
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