原著風(fēng)采
姜安《走出硝煙的女神》承續(xù)了傳統(tǒng)“紅色經(jīng)典敘事”將剛剛過(guò)去的“革命歷史”經(jīng)典化的功能，講述革命的起源神話(huà)、英雄傳奇和終極承諾，但也有自己的新創(chuàng)。她以女性視角觀察和思考女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中肉體與靈魂的痛苦裂變，及其在戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得的精神新生，最終讓她們由“女人”升華為“女神”。這個(gè)敘事意圖，是由“貞 潔受傷型”、“政治受傷型”、“婚姻受傷型”等三類(lèi)女性人物形象來(lái)實(shí)現(xiàn)的。姜安的歷史敘事與充當(dāng)“社會(huì)歷史家”，把握“時(shí)代精神”，重構(gòu)紅色歷史圖景，以與意識(shí)形態(tài)化的歷史觀念、歷史意識(shí)等權(quán)威歷史話(huà)語(yǔ)“互證”的使命感密切相關(guān)。[1][1]
影片影響
為慶祝“ 八一”建軍節(jié)，全國(guó)婦聯(lián)、廣電總局電影局于2000年在京聯(lián)合召開(kāi)《走出硝煙的女神》女觀眾座談會(huì)，對(duì)這部充滿(mǎn)人性、母愛(ài)與親情的軍事題材電影所具有的思想深度與藝術(shù)價(jià)值作出充分肯定，并藉此呼吁中國(guó)電影更多關(guān)注女軍人這一特定觀眾群，拍出更多更好國(guó)產(chǎn)電影精品。來(lái)自全國(guó)婦聯(lián)、解放軍總政治部、通訊兵總部、軍事科學(xué)院的女觀眾代表對(duì)影片獨(dú)特的視角、磅礴的氣勢(shì)和流暢的藝術(shù)語(yǔ)言給予了高度評(píng)價(jià)。曾多次獲政府獎(jiǎng)、“ 五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的本片導(dǎo)演王薇表示，將傾注更大的激情投入創(chuàng)作中，讓主旋律影片真正成為電影市場(chǎng)的主旋律。[2][2]
