“試映”會(huì)讓影片失去神秘感
導(dǎo)演卡盧索在拍攝《鷹眼》之初，就非常明確地表達(dá)了自己的一個(gè)觀點(diǎn)，那就是這部影片拍攝完畢之后，堅(jiān)決繞開(kāi)“試映”這一常規(guī)步驟，而他所采取的策略，就是將《鷹眼》的后期制作完成的時(shí)間盡量拖后，不給“試映”留下任何回旋的余地，卡盧索說(shuō)：“這種做法可能不太地道，卻非常好用，反正我個(gè)人覺(jué)得，如果我們用光了所有的時(shí)間，完全不留下任何空隙，‘試映’也只能就此被取消了……說(shuō)實(shí)話，我很高興我們最終成功了?！敝破税锟怂埂?kù)茲曼則認(rèn)為：“《鷹眼》是一部規(guī)模非常大的動(dòng)作驚悚片，為了讓其產(chǎn)生更具震撼力的效果，作為制片人的你最好用安撫去替代急躁，因?yàn)槟阕罱K會(huì)發(fā)現(xiàn)，像這種即使在前期做好了大量準(zhǔn)備工作的作品，拍攝的時(shí)候由于有太多的東西需要協(xié)調(diào)，所以導(dǎo)演的某些拖延行為，還是有他一定的道理在的，完全在可理解的范圍內(nèi)。不過(guò)讓我沒(méi)想到的是，卡盧索竟然是為了避開(kāi)‘試映會(huì)’而故意延長(zhǎng)了影片的后期制作，確實(shí)被他耍的小計(jì)謀給騙了?！?
《鷹眼》的片長(zhǎng)初步被設(shè)定在了152分鐘，這也許并不是一個(gè)非常確定的數(shù)字，但卡盧索也承諾，在這個(gè)基礎(chǔ)上，不會(huì)出現(xiàn)太大的上下浮動(dòng)，他繼續(xù)說(shuō)：“在好萊塢，兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間確實(shí)有點(diǎn)過(guò)長(zhǎng)，尤其是對(duì)一部動(dòng)作片來(lái)說(shuō)……當(dāng)然，影片里仍然存在著需要斟酌和打磨的地方，這種情況在前兩卷膠片中尤其明顯，還有很多選擇可供參考，所以，我只能說(shuō)一切都還是一個(gè)未知數(shù)?！?
另外，卡盧索還表明，《鷹眼》確實(shí)在很大程度受到了自己之前做過(guò)導(dǎo)演的電視劇《盾牌》的影響，他說(shuō)：“雖然我們并沒(méi)有直接聘用《盾牌》相關(guān)的幕后工作人員，但《鷹眼》在風(fēng)格上與這部電視劇還是頗有淵源的，不過(guò)，《諜影重重》系列也給了我相當(dāng)大的沖擊和感觸……說(shuō)到這里也許有人要說(shuō)了，‘它們是三部非常偉大的動(dòng)作電影?！业幕卮饏s是，‘我們差不多6年前就在《盾牌》中做過(guò)相似的嘗試了?！掖_實(shí)傾向于用便攜攝像機(jī)去拍攝《鷹眼》的某些場(chǎng)景，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為，現(xiàn)在的好萊塢進(jìn)入了一個(gè)怪圈當(dāng)中，便攜攝像機(jī)的使用頻率的確有點(diǎn)過(guò)高了，基于這個(gè)原因，我希望通過(guò)一種‘偽紀(jì)錄片’的形式正確地記錄下我們想要講述的一切，但絕對(duì)不是瘋狂地濫用過(guò)度。不管你相不相信，這還是我導(dǎo)演事業(yè)中第一次使用斯坦尼康－－即攝影機(jī)穩(wěn)定器，我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)非常不錯(cuò)的拍攝裝置，我很喜歡它，因?yàn)樗固鼓峥挡粌H能夠讓畫(huà)面維持住便攜攝像機(jī)所制造出的那種特有的感覺(jué)，同時(shí)還幫助你消除了這種拍攝方式的一些不確定因素?！?
這一次，卡盧索做出了正確的選擇，因?yàn)榕臄z一部影片時(shí)，適當(dāng)?shù)厥褂帽銛y攝像機(jī)真的能夠帶給觀眾一種真實(shí)紀(jì)錄的現(xiàn)場(chǎng)感，再加上卡盧索還結(jié)合了實(shí)拍和CGI特效，令所有的汽車(chē)追逐場(chǎng)景都產(chǎn)生了一種讓人心臟抽動(dòng)的風(fēng)馳電掣，他表示：“這類(lèi)電影似乎已經(jīng)沒(méi)辦法避免數(shù)碼特效的輔助功能了，不過(guò)我們一直在盡自己最大的努力，能實(shí)拍的部分一定不會(huì)去依靠CGI。比如說(shuō)《鷹眼》中那些被碾碎了的汽車(chē)，就全部都是真實(shí)拍攝出來(lái)的，惟一使到特效技術(shù)的部分，就是用CGI來(lái)消除纜繩的痕跡，因?yàn)槲覀冃枰栌美|繩加大動(dòng)力，讓汽車(chē)與汽車(chē)以最猛烈的方式撞到一起。所以說(shuō)，影片中的那些逼真的汽車(chē)追逐場(chǎng)景，并不是特效制作出來(lái)的成果，尤其是那種需要借助起重支架才能拍攝出來(lái)的一些大場(chǎng)面，你不用CGI進(jìn)行道具的抹除，幾乎是沒(méi)辦法完成的。你必須要給《鷹眼》制定一個(gè)非常高的起點(diǎn)，因?yàn)樗吘购汀蹲冃谓饎偂愤@樣的作品是完全不一樣的，不能使用太多奇幻到不真實(shí)的元素去驚掉觀眾的下巴，一旦明確了自己的目標(biāo)，你就不會(huì)覺(jué)得數(shù)碼特效是一個(gè)不可或缺的電影技術(shù)了?！卑锟怂埂?kù)茲曼則稍微進(jìn)行了一下補(bǔ)充：“《變形金剛》對(duì)焦在了一個(gè)過(guò)度被關(guān)注的世界里，有一部分是真實(shí)的，但也結(jié)合了卡通的虛幻。而《鷹眼》的故事所存在的環(huán)境卻有著非常本質(zhì)的區(qū)別，這使得我們做出了相應(yīng)的變動(dòng)和選擇，只為一個(gè)目的，那就是維持住這部影片的真實(shí)感，你可以稱(chēng)之為‘極光錄影’，或者其他任何你能想象到的專(zhuān)業(yè)形容詞……不過(guò)拍攝之初，我們真的沒(méi)有考慮過(guò)那么多，就是想制作一部真正能夠得到觀眾喜愛(ài)的動(dòng)作電影而已。”
用潛移默化來(lái)制造驚悚
對(duì)于導(dǎo)演卡盧索來(lái)說(shuō)，《鷹眼》更像是一部現(xiàn)代版本的《法國(guó)販毒網(wǎng)》，他說(shuō)：“當(dāng)我和艾里克斯·庫(kù)茲曼第一次見(jiàn)面并開(kāi)始討論這部影片的時(shí)候，就產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的感覺(jué)，尤其是從電影技術(shù)的角度出發(fā)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部影片真的存在著很多相似的地方。我和庫(kù)茲曼從一開(kāi)始就達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，盡量維持住畫(huà)面和故事的真實(shí)性，包括它的自然主義風(fēng)格，我希望當(dāng)影片接近尾聲的時(shí)候，觀眾將會(huì)切身感受到我們的主角正在面對(duì)的危機(jī)和恐懼?！?
關(guān)于影片中可能會(huì)起到?jīng)Q定作用的關(guān)鍵情節(jié)，卡盧索堅(jiān)守住了電影人一貫使用的“保密”原則，給人留下了一個(gè)非比尋常的懸念，他表示：“這已經(jīng)成為電影工業(yè)中的‘人之常情’了，而且我們的制片人可是斯蒂文·斯皮爾伯格－－好萊塢里最喜歡玩神秘、不到最后一刻絕不揭曉答案的電影人之一，在他的影響下，再加上我的一點(diǎn)點(diǎn)堅(jiān)持，《鷹眼》一定可以用一種非常特別的方式維持住它的新鮮度。也許這部影片并不具備那種讓人恍然大悟的突發(fā)性驚人時(shí)刻，但是它的故事發(fā)展的方式卻是潛移默化的，一點(diǎn)一點(diǎn)地滲透進(jìn)了腦髓，最終的答案可能并不是你想要的，卻也讓你感到除此之外別無(wú)選擇。鑒于《鷹眼》中所占比重非常大的驚悚部分，我當(dāng)然希望觀眾能夠?qū)⑺械男乃级挤旁谟捌?，一直到最后結(jié)局的時(shí)候仍然在費(fèi)解，搞不清楚到底發(fā)生了什么事情……我制作的第一部影片《萬(wàn)里追兇》就具備了這種調(diào)調(diào)——最初的時(shí)候，里面發(fā)生的一切讓你備感迷茫，可是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的懸疑氣氛，正是一個(gè)非傳統(tǒng)故事應(yīng)該具備的能量之一。不過(guò)，《鷹眼》可能要比你想象的更加注重情節(jié)的對(duì)搭，在角色與故事的選擇上，身為導(dǎo)演的我經(jīng)常糾結(jié)于其中，孰輕孰重總是要掂量許久，當(dāng)你真正看到影片的時(shí)候，就會(huì)知道這些矛盾的部分是多么地蓄勢(shì)待發(fā)了?！敝破税锟怂埂?kù)茲曼則認(rèn)為：“單分析這一點(diǎn)還是非常有意思的，比如說(shuō)如果你是一位編劇，你肯定會(huì)說(shuō)，角色就是劇情本身的一個(gè)組成部分，你不得不讓它們緊密地結(jié)合在一起，或者讓它們各自在所屬的領(lǐng)域中起到一定的作用，讓觀眾看到其中的一個(gè)，就能感覺(jué)得到另一個(gè)。然而這只是文字方面的需要，將這樣的情感用畫(huà)面表達(dá)出來(lái)，可就不是那么輕松了。”另一位制片人羅伯托·奧利奇也發(fā)表了一些自己的看法：“卡盧索當(dāng)然希望觀眾能夠主觀地進(jìn)入影片中主角所處的環(huán)境，所以這種時(shí)候，肯定是他們知道的越少，越有可能感同身受?！?
卡盧索還認(rèn)為，《鷹眼》在這方面的設(shè)定，與許多電腦游戲所采用的是相似的概念：“回想一下你心目中的那些最偉大的電腦游戲，它們吸引人的地方，就在于能夠讓你身陷于未知的世界，處在不知道下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么事情的緊迫環(huán)境當(dāng)中……《鷹眼》的前半部分，就好像是一部游戲最開(kāi)始的兩個(gè)關(guān)卡，你不但可以輕松過(guò)關(guān)，還將一切都控制在了自己的掌握之中。但隨著故事的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)之前的一切都被推翻了，沒(méi)了選擇的依據(jù)，你不得不走出最初的優(yōu)勢(shì)，重新在困難中拼搏出一條出路——不管是游戲還是電影，這都是它們真正的趣味所在?！卑锟怂埂?kù)茲曼接著說(shuō)：“從這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā)，我覺(jué)得這部影片還從阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的作品中借鑒了許多不二的法寶，整個(gè)觀影的過(guò)程就好像是在玩一個(gè)猜謎游戲：最后的結(jié)局究竟是什么呢？這些卷入到其中的人到底扮演了一個(gè)什么樣的身份？而講述這樣的故事最好的方式，就是從旁觀者的視角出發(fā)，然后去想象主角有可能經(jīng)歷的一切?！比绱苏f(shuō)來(lái)，《鷹眼》的關(guān)鍵點(diǎn)并不在于“誰(shuí)”，而是在于“為什么”， 當(dāng)你最終發(fā)現(xiàn)那個(gè)“誰(shuí)”的真正身份時(shí)，也就是謎底揭曉的時(shí)候了，你將會(huì)意識(shí)到影片講述了一個(gè)多么充滿誘惑力的故事。
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