宮崎駿重出江湖 演繹兒童版《海的女兒》
當(dāng)吉卜力宣布《地海戰(zhàn)記》將由宮崎家的大公子擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，很多人都認(rèn)為屢屢流露退意的宮崎大師真的要收山了。然而令人驚喜的是，2008年的暑期，這位動(dòng)畫天才又給我們帶來了一部自編自導(dǎo)的新作——《懸崖上的金魚姬》。
《懸崖上的金魚姬》脫胎于家喻戶曉的安徒生童話《海的女兒》。本片的主人公是一條饅頭臉的小魚，她的尾巴像裙擺一樣展開，游動(dòng)起來煞是好看。這個(gè)可愛的小家伙決心離開大海，和自己喜歡的人類男孩在一起，不料卻惹出了大禍。宮崎駿筆下的“金魚姬”脫去了基督教的色彩，變成了稚氣的孩子，而以她為中心的故事則是一場(chǎng)面向兒童觀眾的愛的大冒險(xiǎn)。
這部新作情節(jié)簡(jiǎn)潔明快，人物也不多，它沒有《幽靈公主》那樣沉重的主題，沒有《千與千尋》那樣目不暇接的龐雜信息，也沒有《哈爾的移動(dòng)城堡》那樣壯闊大氣的場(chǎng)面。不過，它不單純，宮崎大師在其中寄托了自身的人生思索和時(shí)代訴求。你可以帶著一顆孩子的心將它看成美好的童話，也可以帶著一顆成人的心讀出許多別樣的內(nèi)容。
“每個(gè)人都有深藏于意識(shí)之下的內(nèi)在海洋，它與波濤洶涌的外在海洋相通。因此，我要做一部不是把海作為背景而是把它作為主要登場(chǎng)角色的動(dòng)畫。動(dòng)畫描繪少年與少女、愛與責(zé)任、海與生命等這些本源性的東西，鼓勵(lì)人們?cè)谶@個(gè)神經(jīng)衰弱和不安的時(shí)代中向前邁進(jìn)?！薄獙m崎駿
通篇手繪制作 吉卜力挑戰(zhàn)全新畫風(fēng)
本片集結(jié)了宮崎駿最為信賴的動(dòng)畫精英。作畫監(jiān)督是從《魔女宅急便》開始跟隨宮崎的近藤勝也，美術(shù)監(jiān)督則是自《幽靈公主》以來活躍于第一線的吉田升，此外還有經(jīng)驗(yàn)豐富的畫面導(dǎo)演奧井敦和色彩設(shè)計(jì)保田道世。
吉卜力的動(dòng)畫人們此番進(jìn)行了返璞歸真的大膽嘗試——全篇?jiǎng)赢嬐耆挥肅G，全部采用手繪，令畫面呈現(xiàn)出兒童圖畫書式的素樸畫風(fēng)。這種閃耀著新鮮氣息的怡人畫風(fēng)為作品注入了飽含暖意的溫柔。
據(jù)說宮崎駿改變畫風(fēng)的念頭是受到了西洋藝術(shù)的啟發(fā)。在本片開始之制作之前，宮崎駿在英國(guó)倫敦的泰特美術(shù)館看到了米萊斯的名畫《奧菲麗婭》，該作瑰麗的畫面令其大為震動(dòng)，觸動(dòng)了他重新思考作畫方式。最后，宮崎駿決定回到原點(diǎn)，摒棄CG，重歸動(dòng)畫片的手繪方式，由此誕生了風(fēng)格迥異于現(xiàn)代動(dòng)畫的《懸崖上的金魚姬》。
在本片中，與海有關(guān)的場(chǎng)面占了百分之八十，宮崎駿對(duì)于海水和海浪的表現(xiàn)格外用心。他曾仔細(xì)觀察暴風(fēng)雨中的大海，捕捉波濤充滿活力的變幻形式，這些心得當(dāng)然被用到了新作中。同時(shí)，片中的大海往往以具有意志的鮮活面貌出現(xiàn)，這種擬人化的手法表現(xiàn)出孩子的眼中的獨(dú)特世界，形成了充滿妙趣且富有沖擊力的效果。
《懸崖上的金魚姬》是一部奇妙的作品，它是宮崎大師爐火純青的手法和求新求變的理念的結(jié)晶。
宮崎駿筆下的小美人魚，看起來更接近龍貓，也是1988年以來他再次將受眾群面向最年輕的觀眾。其華麗的手繪風(fēng)格，帶有濃濃的暖意和強(qiáng)烈的質(zhì)感，令這部影片在當(dāng)代動(dòng)畫作品中顯得尤為獨(dú)特。金魚公主的故事也引領(lǐng)宮崎駿暫時(shí)離開了他熟知的天空，轉(zhuǎn)而投入了碧藍(lán)深邃的大海。與此同時(shí)，觀眾們也跟隨金魚公主的腳步逃離大海，和聰明的5歲男孩宗介結(jié)為好友，一同在陸地上尋找快樂。
宮崎駿自評(píng)本片
“制作一部以海為主題的動(dòng)畫，是我長(zhǎng)久以來的夢(mèng)想，可是海浪的動(dòng)畫效果非常難做，所以這個(gè)夢(mèng)想在此之前始終未能實(shí)現(xiàn)。我曾打算改變動(dòng)畫的制作方式，于是便有了這樣一個(gè)革新的念頭：‘其實(shí)大海也是一個(gè)生命體，當(dāng)然可以為她畫上眼睛了?！芏喙ぷ魅藛T認(rèn)為這個(gè)想法很有趣，我心里想，‘嗯，好的，就是她了！’
我一度想過，也許我們離孩子們已經(jīng)太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了，是時(shí)候再次走近那些5歲左右的孩子們身邊。可是我又無法再制作《龍貓》那樣單純的影片，因此只好在影片中加入更復(fù)雜的元素。事實(shí)上，如果想要制作單純的影片，片長(zhǎng)稍短應(yīng)該更好一些，畢竟對(duì)于孩子來說片長(zhǎng)不宜過長(zhǎng)。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，鈴木先生都對(duì)我說，‘為什么你不能把片子弄短一些？’可是我需要將影片做得更為復(fù)雜，所以最后片長(zhǎng)還是到了101分鐘。
《懸崖上的金魚姬》中，我最喜歡的部分就是結(jié)尾的演職員名單。名單中沒有職務(wù)，所有人員的名字全部按照假名的順序排列。在這份名單中，大投資者和小工作室全部一視同仁，從中你看不出誰是制作人誰是導(dǎo)演。甚至三只經(jīng)常在工作室附近出沒的流浪貓，它們的名字也列入名單當(dāng)中了哦！”
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