具有里程碑意義的動畫系列
1995年上映的《玩具總動員》是第一部全部采用CG技術(shù)制作的動畫片，它不僅僅在動畫技術(shù)上，也在電影制作藝術(shù)上具有重要的里程碑意義。
“《玩具總動員》在電影歷史上有不可磨滅的影響，”沃爾特·迪士尼電影公司主席里奇·羅斯說，“正是工作室本身的開創(chuàng)精神，使得這部影片不僅僅在技術(shù)上，更是在敘事方式上開辟了一片新天地。巴斯光年、胡迪等玩具一下子就贏得了不同年齡段人群的喜愛，其受歡迎程度絲毫不亞于迪士尼那些傳統(tǒng)的經(jīng)典角色?！锻婢呖倓訂T》大大拓展了動畫電影的受眾群體，也重新定義了電影制作的規(guī)則，它證明了制作一部能滿足各類觀眾需求的電影是完全可行的。事實(shí)上，《玩具總動員》為它后面的電影－－無論動畫電影還是真人電影－－樹立了一個標(biāo)桿?！?
所有77分鐘激動人心的動畫、1561個鏡頭以及76個手工精心設(shè)計(jì)的包括人物、玩具和狗在內(nèi)的角色全部使用電腦制作完成。這部動畫片成為1995年收入最高的影片，僅在美國就有接近1.92億美元的票房收入，全球票房則高達(dá)3.62億美元?！锻婢呖倓訂T1》獲得了最佳原創(chuàng)劇本、最佳原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲三項(xiàng)奧斯卡獎提名。約翰·拉塞特因富有成效地帶領(lǐng)皮克斯《玩具總動員》團(tuán)隊(duì)制作了第一部電腦動畫長片而獲得奧斯卡特別成就獎。該片成為電影史上第一部獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名的動畫片。此外，該片被美國電影協(xié)會選入100部最偉大的美國電影。
“我記得當(dāng)我們發(fā)布《玩具總動員》的時候，”制片人達(dá)拉·K·安德森說，“史蒂夫·喬布斯說它就是我們的《白雪公主》。當(dāng)時我們也想‘嗨，如果《玩具總動員》真達(dá)到《白雪公主》那樣的高度，成為人人都津津樂道的經(jīng)典電影，那將是一件多酷的事情。讓每個人看了都覺得它講述的是自己生命中的某一段經(jīng)歷：他們的童年時代，他們的家庭生活。’這就是當(dāng)時我們制作《玩具總動員》的動機(jī)，直到現(xiàn)在也是我們制作每部電影的宗旨?！?
1999年，《玩具總動員2》（皮克斯動畫工廠的第三部影片）成為第一部全部使用數(shù)字化設(shè)計(jì)、制作和放映的影片。該片在票房收入上超過了《玩具總動員》，成為動畫片歷史上第一部續(xù)作收入超過前作的影片。該片受到評論界和觀眾的一致好評，獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂提名、金球獎兩項(xiàng)提名，并獲得金球獎音樂及喜劇類最佳影片獎。2009年，采用迪士尼3D數(shù)字技術(shù)重新制作的《玩具總動員》和《玩具總動員2》進(jìn)行了兩場特別連映。
將三部影片融為一體
為了創(chuàng)作《玩具總動員3》，皮克斯幾乎召集了創(chuàng)作前兩部《玩具總動員》的全部原班人馬。除此之外，這次加入李·昂克里奇的導(dǎo)演陣容的有約翰·拉塞特、安德魯·斯坦頓（參與過《玩具總動員1》和《玩具總動員2》的編劇，編寫并導(dǎo)演了《海底總動員》和《機(jī)器人瓦力》）、彼特·道格特（《怪物電力公司》和《飛屋歷險(xiǎn)記》的作者兼導(dǎo)演）、達(dá)拉·K·安德森、鮑勃·彼德森和杰夫·皮金。
安德森回憶道：“我們?nèi)チ艘粋€名為The Poet's Loft的地方，就在馬林郡的塔瑪莉海灣。那里有一間小屋，正是在那里誕生了《玩具總動員1》。當(dāng)年那部電影完成的時候，約翰給了我們一些瓶子上帶有《玩具總動員》標(biāo)簽的紅酒作為紀(jì)念，這次去的時候安德魯把那瓶酒也帶上了。我們?yōu)橐呀?jīng)離去的好朋友、好同事喬·蘭伏特敬了一杯酒，他是《玩具總動員1》的靈魂。喬很善于創(chuàng)造真實(shí)但古怪靈精的角色，并能發(fā)掘出屬于每個角色的幽默。我們都非常想念他。”
會議期間，每個參與者都仔細(xì)全面地觀看了前兩部《玩具總動員》，幫助他們重新回到電影描述的世界里?！拔覀兊哪康漠?dāng)然是制作出能和前兩部《玩具》相媲美的影片，” 昂克里奇說，“在電影史上，能夠和第一部作品一樣好的續(xù)集屈指可數(shù)，更別提第三部續(xù)集了。我能想到的只有《魔戒3：王者歸來》，它看起來真正配得上一部巨作的第三部分。我忽然想說的是：我們應(yīng)該讓這三部《玩具》看起來像一個整體，一起構(gòu)成一個大的故事。這也是一直以來鼓勵我們?nèi)?chuàng)作《玩具總動員3》的動力。”
將三部影片整合為一體成為《玩具總動員3》的中心思想。會議結(jié)束時，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)取得了很大的進(jìn)展。皮克斯的故事大師、劇作家和導(dǎo)演安德魯·斯坦頓（目前正忙于制作他的第一部真人電影《火星上的約翰·卡特》）負(fù)責(zé)編寫最初的故事框架?！?
“我們很樂觀，”昂克里奇說，“雖然制作一部優(yōu)秀的電影續(xù)集有點(diǎn)讓人望而卻步，但我們畢竟就是那個創(chuàng)作出了前兩部影片的富有創(chuàng)造力的團(tuán)隊(duì)。會議的第二天，我們就有了安弟已經(jīng)長大這個想法，還有胡迪等玩具被送到幼兒園，巴斯光年進(jìn)入到演示模式這樣的想法。在Andrew的主持下，每個與會者都非常興奮。就這樣，邁克爾·阿姆特和我開始認(rèn)真地著手這部影片的創(chuàng)作?！?
真摯的情感和人生體驗(yàn)
對于榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名的劇作家邁克爾·阿姆特來說，與皮克斯動畫工廠的合作非常愉快?！捌た怂怪谱鞯拿坎啃缕嫌澈笪叶家?，我非常喜歡這些影片，但是我從未想過自己會在那里工作，”阿恩特說，“作為影迷，我對他們的電影有兩點(diǎn)非常欽佩，第一，故事的完整性。你幾乎很少能看到把每個細(xì)節(jié)都能構(gòu)思得如此完整的電影，而皮克斯動畫工廠的影片在細(xì)節(jié)與完整性方面處理得非常好；第二，在皮克斯動畫工廠每一部電影的制作過程中，不論是觀點(diǎn)鏡頭、對接鏡頭，還是鏡頭運(yùn)動，你都能感受到喜悅和滿足。你會發(fā)現(xiàn)你所看的電影正是由那些絕對熱愛他們的工作的人完成的?！?
如同皮克斯動畫工廠所有偉大的電影一樣，《玩具總動員3》融合了喜劇、動作和真摯的情感，給觀眾獨(dú)特的心靈體驗(yàn)，在觸動他們內(nèi)心深處的同時也把他們逗得發(fā)笑。影片制作者們匯集了他們自己以及家人的人生體驗(yàn)，以使故事變得更加真實(shí)和容易理解。
昂克里奇回憶說，把一大袋玩具扔出去的那個關(guān)鍵情節(jié)觸動了他和家人的心弦，“早在我們的孩子出生之前，我和妻子住在西好萊塢的一間公寓，準(zhǔn)備搬到帕薩迪納市，”昂克里奇回憶說，“搬家的時候我們親自動手，把東西打包，不要的扔進(jìn)垃圾袋。而扔垃圾是我的事，我把這些垃圾袋丟到了屋后的大垃圾桶里，包括一個特別大的塑料袋。幾個星期后，我們已經(jīng)在新家安頓好了，我妻子問我是否見過她的填充玩具。她怎么也找不到小時候玩過的那些玩具了，這些玩具她保存了很多年。我問她是放在什么樣的盒子里，而她說沒有放在盒子里，是放在一個垃圾袋里，非常大的垃圾袋。我心口一陣疼痛，因?yàn)槲荫R上明白是怎么回事了，我只能把真相告訴她。我想不通她為什么會把那些玩具放進(jìn)垃圾袋，而她則對我扔?xùn)|西前不做檢查表示不可理解。這么多年過去了，她仍不肯放過我，讓我牢牢記住我扔掉了她喜歡的所有填充玩具。因此，我想到用《玩具總動員3》中的那個場景，就是安弟媽媽把一大垃圾袋玩具拎到路邊的情形，來永久紀(jì)念我妻子的那些玩具，也從某種程度上證明，她那些被扔進(jìn)垃圾填埋場的玩具們并沒有白白喪命?！?
“任何阻擾玩具與他們的主人玩耍的行為都會令玩具們焦慮和擔(dān)憂，”拉塞特解釋說，“而每一部《玩具總動員》所處理的正是這些擔(dān)憂。主要來說，在第一部影片中，胡迪擔(dān)心自己會被新玩具取代。玩具們每年最擔(dān)心的莫過于兩個日子－－圣誕節(jié)和小主人的生日。《玩具總動員2》中，玩具們擔(dān)心自己因?yàn)樽兣f、變破而沒有人玩。胡迪則面臨要么繼續(xù)留在安弟身邊，要么保持完美光鮮卻再也不能被小孩玩的抉擇。這是一個深遠(yuǎn)的話題。在第三部影片中，我們正好趕上處理玩具們最關(guān)心的問題－－過時，就是小主人長大了，不再需要他們了。玩具如果被弄壞了，可以修好；如果被弄丟了，可以找回來；如果被偷了，可以救出來。但是如果孩子長大了，不再需要玩具了，那就沒有辦法了。這也是故事的有趣的演進(jìn)?！?
“這幾部影片的秘訣就是每一部都沒有企圖去重復(fù)同樣的感情或同樣的故事，”拉塞特繼續(xù)道，“我們是通過相同的角色，在相同的世界去處理完全不同的事情。正因如此，我們能夠探觸到一種完全不同的情感。每個人都可以與這些角色聯(lián)系起來。從玩具的角度去看世界是一回事，而從角色的角度去看這些事就會更加深刻，也更觸動人心。觀眾會把這些事與自己的生活體驗(yàn)聯(lián)系起來。這部影片表現(xiàn)了完全不同的情感和深度?！?
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