【人人心中都有一個野獸家園】
非常具有革新主義精神的電影導演斯派克?瓊斯（Spike Jonze）聯(lián)同另外一位編劇戴夫?艾格斯（Dave Eggers）一起，決定將在文學領域里非常有聲望的作家莫里斯?森達克（Maurice Sendak）所創(chuàng)作的那部深受讀者愛戴的兒童讀物野獸家園帶上大銀幕--那是一個非常經(jīng)典的故事，不僅講述了美好的童年時光，還利用了一片只存在于想象之中的奇幻之地，勾勒出了我們正在居住的這個世界的大體輪廓。對于瓊斯來說，將森達克那充滿著魅力的原著改編成一部電影作品，算得上是他心甘情愿去承受的一個負擔，而在這個過程中，他不僅更 深入地探討了森達克在小說中所引入的故事主題，還保留住了其中影響了一代又一代人的相關信息，瓊斯說：首先，我想說明的一點是，我所制作的可不是一部兒童作品，而是一個講述了童年的電影故事。這里有一個9歲的小男孩，他在不斷地嘗試著去領會對于他來說太過深奧難懂的世界觀，包括那些圍繞在他周遭的人，以及有的時候顯得不可預料且令人困惑的情感侵襲……想要跳脫出一生中可能會有的所有人際關系，確實是一個真正意義上的挑戰(zhàn)，即使在一個如此低齡的年齡層面上，也不會有任何不同的地方。
野獸家園為我們每一個人提供的是一個前所未見的奇幻畫面，我們甚至可以通過它回想起自己童年曾有過的點點滴滴……這樣一個不受年齡限制的故事，為所有的觀眾展示的是一個機會，帶領著大家一起進入了一個小男孩在野獸家園所經(jīng)歷的勇敢的冒險之旅--里面充滿了探索、挑戰(zhàn)和純粹的原始快樂，在這樣一個特殊的地帶，可以激發(fā)我們所有人最瘋狂的想象力，斯派克?瓊斯說：你完全可以將這部影片當成是一部由一個9歲的小男孩所主演的動作電影，里面包含了很多會對身體產(chǎn)生傷害的大幅度爭斗，包括扔土塊大戰(zhàn)和森林里的暴亂。
確實，像野獸家園這樣的孤島環(huán)境，完全能夠滿足每一個小男孩的最終幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破壞，摔跤和扔東西，總之是想干啥就干啥……最最重要的是，到了這里，你可以只做你想做的事情，根本沒有人會阻止你。穿上了華麗的狼的裝束，小馬克思很快就成為了野獸家園的國王，因為他證明了自己比那些居住在這里的巨大的生物更加地兇猛、狂野。然而成為主宰者對于馬克思來說并不是一件輕松的事情，因為這里擁有太多的野獸，長著巨大、鋒利的牙齒，很可能會把馬克思吃掉，而且統(tǒng)治一個國家也不若他想象的那么簡單。
與此同時，整個故事還記錄了馬克思邁向成長的第一步，隨著他漸漸地意識到野獸家園的每一個臣民之間的復雜關系，以及和他自己產(chǎn)生的親密聯(lián)系，他也開始知道，原來他曾經(jīng)迫切想要爭取的一切，并不全部都是最好的選擇……通過一個孩子正直、不加掩飾的視角，野獸家園揭示的是馬克思對自己以及其他人的感覺持續(xù)增長的理解能力--在斯派克?瓊斯長久以來對原著真誠的喜愛和尊敬的影響下，再加上原作者莫里斯?森達克的文字功底和插圖魅力，似乎再也沒有比他們更加完美的強強聯(lián)手了。
原著小說于1963年第一次出版發(fā)行，期間還奪得了美國兒童文學大獎--凱迪克獎，繼而打動了全世界數(shù)百萬讀者的心，被出版者周刊永久性地授予有史以來最暢銷的10本兒童讀物之一。對于斯派克?瓊斯來說，野獸家園擁有的是不會隨著時間而褪色的吸引力，他表示：原著最觸動人心的地方，就是它以一種前所未有的方式，直接深入到孩子獨有的真實情感當中，而且以一種不帶任何迎合或煽動的語氣嚴肅地對待這一切……孩子們不斷地被賦予各種各樣的知識和規(guī)矩，很多時候都是被動去接受的，所以當他們發(fā)現(xiàn)這樣一個能夠真正吸引他們注意力的故事時，才會產(chǎn)生感同身受的感慨和體會。我還記得我在那個年紀的時候，熱切地渴望能聽其他小孩講述一些我們都會經(jīng)歷的事情，因為我一直覺得，我們所擁有的是相同的思想和視角，那是大人們所不具備的。
在影片中飾演了馬克思的馬克思?瑞考德茲（Max Records）今年12歲了，而這也是他的第一部主流作品，瑞考德茲說：原著小說反饋的是作為一個小孩真實會呈現(xiàn)出來的一番景象，所以它不僅受到了孩子們的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因為里面的故事真的觸碰了你感覺到成長時所經(jīng)歷的每一件事，甚至還不止這些。
也許正是原著所具備的這些難能可貴的閃光點，才使得斯派克?瓊斯意識到他在改編的過程中，應該貢獻給這個故事一些什么樣的特殊質(zhì)地和紋理。而且，將這個看起來稍顯單薄的內(nèi)容含量，擴充成一部完整的電影長片，本身就等同于是一個機會--瓊斯可以讓小主人公馬克思在探索之旅上經(jīng)歷的更多，然后更深層地挖掘進他的世界當中，還有那個位于孤島上的未知領域以及是什么促使馬克思來到了這里……瓊斯也能更加充分地去檢驗野獸家園本身，包括生活在里面的飛禽走獸，他們是如此地富有表現(xiàn)力，因為馬克思內(nèi)心所有的狂野的情感，我們都曾經(jīng)歷過。
【野獸與男孩】
在找到了一個開闊的出發(fā)點的前提下，影片的編劇兼導演斯派克?瓊斯發(fā)現(xiàn)擺在他面前的是無窮無盡的可能性……隨后，他特別挑選了另外一位非常有名氣的作家戴夫?艾格斯與他一起創(chuàng)作改編劇本，即使他們從來都沒有合作過，但是瓊斯知道兩個人對原著共同的喜愛，肯定能夠彌補一切需要磨合的差異。瓊斯長久以來的合作伙伴、制片人文森特?蘭德（Vincent Landay）對此一點都不感到驚訝，他表示：也許你也可以將此稱為電影人的本能，反正瓊斯就是通過對艾格斯這個人的了解，意識到他對野獸家園擁有的是正確的敏感度與節(jié)奏把握--而這正好也是瓊斯最最需要的，他最喜歡的事情就是將人物放進一個他們以前從沒有進去過的環(huán)境里，因為只有這樣，才有可能得到更加鮮明、清新的結(jié)果。
不久以后，斯派克?瓊斯和戴夫?艾格斯就來到原作者莫里斯?森達克位于康涅狄格州的家，他們一起討論了將野獸家園搬上大銀幕的可能性……無可爭議的是，幾個人一致同意，那就是一定要把原著所制造的價值和意圖真實地還原到影像里，否則就失去了拍成電影的意義了。艾格斯至今記得他們最初的討論內(nèi)容，他回憶道：我們需要制作的是一部這樣的電影作品，它不僅僅能夠從視覺上征服孩子，還能真正進入他們的內(nèi)心世界?，F(xiàn)在大部分出現(xiàn)在影片中的兒童形象，都顯得有點早熟，削弱了他們作為小朋友的具體表相，你在他們身上已經(jīng)完全看不到狂野的氣質(zhì)了。但是我們幾個很快就明確了一點，我們都清晰地記得自己還是一個小男孩時的模樣，淘氣且不服管教，就像野孩子一樣，經(jīng)常制造出一大堆麻煩。所以我們都對故事中的馬克思的所作所為表示理解，我們根本無需去咨詢研究兒童心理學的專家，因為我們自身的經(jīng)歷，已經(jīng)給了一切我們想知道的答案。
對于都是第一次創(chuàng)作改編劇本的斯派克?瓊斯和戴夫?艾格斯來說，在確定好了故事的發(fā)展方向之后，他們就把自己鎖在房間里，展開了瘋狂的智慧大爆發(fā)，先是推敲出所有能夠歸入影片的話題概念，然后一起琢磨對話和人物，同時還得想辦法磨合兩個人不太一樣的工作方式，瓊斯承認道：艾格斯本來就是一個受到過專業(yè)訓練的作家，他在寫作之前，必須搭好故事的框架，才會開始往里面添加內(nèi)容……但我就完全不一樣了，屬于那種跟著感覺走的人，有靈感了會寫上一天一夜也不知道疲倦，沒感覺的話一個字也憋不出來。艾格斯則補充道：瓊斯所采用的寫作方法，屬于那種機動性極強的定義或說明，不過我經(jīng)常把自己看成是起到促進作用的潤滑劑，幫助瓊斯把他的想法落實到筆頭上，然后再做一些填補的工作。
斯派克?瓊斯似乎對于這樣一種合作模式感到非常地滿意，認為這也算得上是一個互補的過程了，瓊斯說：首先，我最關心的是馬克思這個小男孩將會呈現(xiàn)出來的樣子，以及他的生活中到底會發(fā)生什么……我一直想要制作一部對孩子們的本性能夠嚴肅對待的電影作品，但是莫里斯?森達克卻對我說，你首先需要確定的是，不要把這一切當成沉重的負擔，也不要表達出過于嚴肅的話題，你只需認真地處理馬克思的想象力即可，包括他的那種無憂無慮的快樂的感覺。我們從沒有設好目標群眾，我們也不在乎進入電影院觀看影片的是大人還是小孩，我們只是在講述一個我們心目中的好故事。
同時還以制片人的身份參與到影片的制作當中，莫里斯?森達克從早期的談話開始，就已經(jīng)充分地融入到電影版本的野獸家園的制作當中，森達克說：斯派克?瓊斯幾乎是馬上就對這個故事有了屬于他自己的觀點和想法，而我則選擇信任他……我知道他對我的小說擁有的是生動、活潑、大膽的想象力，與我當初創(chuàng)作它的時候如出一轍。他為我?guī)淼氖菍⒆觽兊闹匦碌淖鹬?-他們是這個世界上最單純的一個群體，只是打算做一些他們想做的事情而已。這讓我回想起自己兒時的經(jīng)歷，真的是既瘋狂又精彩，對于我來說，那是一個非凡且輝煌的時期，有的時候，小男孩真的會變成一個失去控制的瘋狂野獸。
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