讓•愛(ài)普斯坦（1897年3月25日，華沙——1953年4月2日，巴黎），電影導(dǎo)演，早期電影理論家。愛(ài)普斯坦于1922年導(dǎo)演了第一部電影Pasteur（巴斯德），次年又導(dǎo)演了L'Auberge rouge（紅色客棧）和Coeur fidèle（忠實(shí)的心）。拍攝Mauprat（1926）和La Chute de la maison Usher (1928)（厄舍廈的倒塌）時(shí)，大名鼎鼎的布努埃爾出任他的助理導(dǎo)演。愛(ài)普斯坦在早期現(xiàn)代主義雜志L'Esprit Nouveau（新精神）上發(fā)表過(guò)很多評(píng)論。

在制作《忠實(shí)的心》時(shí)，愛(ài)普斯坦決意要通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)與暴力的故事“以贏取那些堅(jiān)信只有最通俗的情節(jié)劇才能吸引大眾的人的信賴。”，但同時(shí)也致力于制作“一部拋棄了所有流派俗套的情節(jié)劇，它要冷靜，簡(jiǎn)樸，并能達(dá)致悲劇的高貴脫俗。”電影的劇情是他一夜寫出的。

愛(ài)普斯坦對(duì)阿貝爾•岡斯的《在輪下》印象極深，因此在《忠實(shí)的心》里，他實(shí)踐了快速剪輯和節(jié)奏剪輯技巧，并且創(chuàng)造性地使用了特寫和疊印。在影片的前半部分，這些技巧表現(xiàn)得很明顯：開(kāi)場(chǎng)通過(guò)對(duì)瑪麗的臉，手，桌子和她正擦洗的杯子的一系列特寫表現(xiàn)了瑪麗在港口酒吧的情形。海和港口的交叉剪輯或疊印，傳達(dá)了讓和瑪麗的渴望之情。最值得稱道是集市一段，多組復(fù)雜的鏡頭韻律化組接刻畫出了瑪麗和派特•保羅之間的緊張關(guān)系。電影的后半部分的技巧運(yùn)用相對(duì)常規(guī)，更多地借助事態(tài)和行動(dòng)，而非攝影術(shù)和圖像處理，來(lái)推進(jìn)劇情。

讓•愛(ài)普斯坦起初受到了20年代德國(guó)表現(xiàn)主義的影響。在拍攝布列塔尼島的紀(jì)錄片時(shí)找到了自己的手法。他的《愛(ài)的香頌》是史上第一部布列塔尼語(yǔ)電影。

2005年8月，他的電影《三面鏡》（1927）和《風(fēng)暴》（1947）修復(fù)后重發(fā)行，收入DVD《二三十年代早期實(shí)驗(yàn)電影》（Avant-Garde: Experimental Cinema of the 1920s and 1930s）。.

愛(ài)普斯坦于1953年因腦出血去世。