有片源
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從作家到賽車(chē)手再到導(dǎo)演，韓寒從未停止突破和改變，但從他的五部電影來(lái)看，又有著似乎非常穩(wěn)定的韓氏“六脈神劍”。
第一劍——汽車(chē)，永遠(yuǎn)在路上。從2014年那輛一路向西的SUV開(kāi)始，開(kāi)始導(dǎo)演工作的韓寒似乎從未忘卻自己的賽車(chē)手身份。主角不是以司機(jī)身份自居的“浪蕩兒”（后會(huì)無(wú)期》中馮紹峰飾演的馬浩漢）就是賽車(chē)手（《乘風(fēng)破浪》中鄧超飾演的徐太浪、《飛馳人生》《飛馳人生2》中沈騰飾演的張弛、黃景瑜飾演的林臻東、范丞丞飾演的厲小海），甚至《飛馳人生》從頭到尾都沒(méi)離開(kāi)韓寒的賽車(chē)情結(jié)，還為觀眾科普了賽車(chē)手必不可少的搭檔——尹正飾演的領(lǐng)航員和張本煜飾演的車(chē)隊(duì)技師。而在《四?！分校覀冇挚吹搅松瞄L(zhǎng)摩托車(chē)特技的黃發(fā)機(jī)車(chē)少年劉昊然在海邊公路花式騎摩托，讓人不禁想起《飛馳人生》中在高原騎摩托逆風(fēng)疾馳的尹正。無(wú)論是重現(xiàn)飛車(chē)的少年感，還是讓賽車(chē)“彩蛋”破圈，“流水的韓寒電影，鐵打的賽車(chē)元素”看來(lái)是不爭(zhēng)的事實(shí)。
第二劍——父愛(ài)，永遠(yuǎn)在心里。在韓寒電影中，總有一個(gè)讓人笑中帶淚的父愛(ài)故事，展現(xiàn)了其電影對(duì)于個(gè)人社會(huì)身份認(rèn)知和文化尋根的深層意味?！逗髸?huì)無(wú)期》中馬浩漢心心念念的女筆友劉鶯鶯（袁泉 飾），其實(shí)是浩漢父親的繼女，保持通信只是他父親想要了解浩漢的情況而已，最終講述了一個(gè)“長(zhǎng)姐如父”的故事；《乘風(fēng)破浪》用奇幻穿越的方式解決了父子誤會(huì)和溝通問(wèn)題；《飛馳人生》則用落魄賽車(chē)手的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他濃濃的父愛(ài)。在《四?！分?，少年吳仁耀（劉昊然飾）與他多年未見(jiàn)的父親吳仁騰（沈騰飾）再度相逢，這也是沈騰在《飛馳人生》后，再度出演韓寒電影中的父親形象。
第三劍——愛(ài)情，永遠(yuǎn)在別處。似乎韓寒導(dǎo)演對(duì)于自己電影作品中的男一號(hào)一直有些“苛刻”，“苛刻”到電影中的愛(ài)情和誰(shuí)有關(guān)都行，就是不能和這個(gè)人有關(guān)，而這份“發(fā)乎情、止乎禮”的愛(ài)情往往會(huì)成為助力主角成長(zhǎng)的催化劑?！逗髸?huì)無(wú)期》中江河（陳柏霖 飾）和蘇米（王珞丹 飾）僅僅有過(guò)一夜“假戲真做”的短暫情緣，馬浩漢則錯(cuò)過(guò)了喜歡他的周沫（陳喬恩 飾），選擇了不可能的劉鶯鶯，后者成為了其西行心路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；《乘風(fēng)破浪》中徐太浪接觸最多的“嫂子”牛愛(ài)花（趙麗穎 飾）實(shí)際上是他的母親張素貞，所以唯一的愛(ài)情只能屬于他的父親徐正太（彭于晏 飾）；《飛馳人生》講述了張弛被禁賽后遠(yuǎn)去的不只有事業(yè)，還有愛(ài)情，于是只能自力更生賣(mài)炒飯，兼獨(dú)自帶孩子。在《四?！分?，似乎韓寒終于大發(fā)慈悲送了男主角一個(gè)女朋友——少年吳仁耀遇見(jiàn)了少女歡頌（劉浩存飾），但是——BE美學(xué)，了解一下。
第四劍——兄弟，永遠(yuǎn)在身旁。比賽車(chē)元素還要穩(wěn)定的，莫過(guò)于韓寒電影中的兄弟情了。無(wú)論是《后會(huì)無(wú)期》中的馬浩漢、江河、胡生（高華陽(yáng) 飾）“西行”三兄弟，還是《乘風(fēng)破浪》中的徐太浪、徐正太、小馬（董子健 飾）、六一（高華陽(yáng) 飾）“混社會(huì)”四兄弟，抑或是《飛馳人生》中的張弛、孫宇強(qiáng)、記星“賽車(chē)競(jìng)技”三兄弟，兄弟永遠(yuǎn)是主角身邊最好的陪伴和（出事時(shí)）最堅(jiān)固的后盾?！端暮！分?，女孩歡頌和她大哥歡歌的鬼火摩托車(chē)隊(duì)意外闖入他們的生活——對(duì)應(yīng)片名的“四海皆兄弟”，又是一個(gè)類(lèi)似《乘風(fēng)破浪》般“不打不相識(shí)”的江湖兄弟情。
第五劍——生活，永遠(yuǎn)在小鎮(zhèn)。除了親情、愛(ài)情、友情三大圍繞在主角身邊的情感因素，人物生活的社會(huì)、地理范疇往往也是決定韓寒電影中主角行為的重要?jiǎng)訖C(jī)。在前三部電影中，主角基本都生活在一個(gè)小地方（小鎮(zhèn)或小島），而這些地方都有著韓寒現(xiàn)實(shí)生活中的影子?！逗髸?huì)無(wú)期》中的三兄弟生活在即將面臨拆遷的東極島，一路西行最后受騙也是脫離不了單純相信別人的淳樸島民想法；《乘風(fēng)破浪》中的徐太浪則在交通意外后穿越到了1998年的亭林鎮(zhèn)，身邊冒出來(lái)的江湖少年也都頗具小鎮(zhèn)混混特色；《飛馳人生》雖然把拍攝地選在了上海，但主角張弛幾乎是這座城市的“棄兒”，其破敗逼仄、窮困潦倒的生活角落被對(duì)手林臻東上層社會(huì)的高大上生活環(huán)境反襯得尤為扎心。在《四?！分校覀?cè)俅慰吹胶＿呉忻姘?chē)沉思的中年，好好描繪了一下發(fā)生在這座海邊城鎮(zhèn)的“海街”情緣。
第六劍——喜劇，永遠(yuǎn)要催淚。韓寒電影一以貫之的特色，便是獨(dú)屬于他的“寒式喜劇”。節(jié)奏恰到好處的段子和金句，從片頭的漸入佳境到片中的妙趣橫生，看到片尾，還會(huì)在歡笑之余觸動(dòng)內(nèi)心的柔軟，抑或感受命運(yùn)的蒼涼。那是《后會(huì)無(wú)期》中一路走一路失去的嘆息，是《乘風(fēng)破浪》中重新感受父母親情的溫暖，是《飛馳人生》中從絕望中尋找希望直至飛馳天際的理想主義……對(duì)于這些情緒有序的鋪陳和精準(zhǔn)的把控背后，則是韓寒導(dǎo)演的另一個(gè)身份——作家所帶來(lái)的電影文學(xué)性所在。
盡管我們多少都會(huì)因這些似曾相識(shí)的場(chǎng)景會(huì)心一笑，但韓寒導(dǎo)演的電影依然值得我們用心期待，畢竟一切用心的“套路”，都是久別重逢。[1][1]
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