樸鐘元是20世紀(jì)90年代異軍突起并迅速成為韓國(guó)電影的中堅(jiān)力量的電影人之一，他的鏡頭總是對(duì)準(zhǔn)妝容之下的難堪的社會(huì)丑陋面和人群中一觸即發(fā)的暴力性，堅(jiān)硬的美學(xué)尤如一把利刃插在人類本能和社會(huì)體制約束氣若游絲的辯證關(guān)系上，有始有終的態(tài)度也愈發(fā)將它擦拭得明亮。對(duì)比于把精力花費(fèi)在美學(xué)動(dòng)作和形式美感上的電影人來說，樸鐘元更加注重的是故事沖突的上鏡頭性和演員對(duì)人物性格的準(zhǔn)確刻畫，這也是他所拍攝的影片很多來源于原著小說并且盡量選用真實(shí)可信的演員的原因。

樸鐘元生于1958年的首爾，漢陽(yáng)大學(xué)畢業(yè)之后進(jìn)入韓國(guó)電影藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)電影制作并且僅用了一年時(shí)間就以優(yōu)異的成績(jī)從那里畢業(yè)。之后一年的時(shí)間任職于電影公司的企劃工作室，1986至1988年間他在李斗龍導(dǎo)演的《The Fool, Part II》和《宦官》的片場(chǎng)積累起了最初的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，1989年推出了根據(jù)韓國(guó)"國(guó)民作家"李文烈的暢銷小說改編的影片《Kuro Arirang》，由于該片涉及了諸如勞組和罷工等當(dāng)時(shí)的政治敏感話題而被電影審查委員會(huì)要求了嚴(yán)格的刪減，約有20個(gè)場(chǎng)景沒有通過。樸鐘元的故事總是發(fā)生在被暴風(fēng)雨包裹嚴(yán)實(shí)的特定小宇宙中，看起來和我們所處的人間是那么的不同，然而每次神經(jīng)的刺痛卻又都是切切實(shí)實(shí)地來自于冰冷的社會(huì)約束作用與反作用力的牽引。1992年發(fā)生在鄉(xiāng)下小城一所小學(xué)五年級(jí)的教室里的《我們被扭曲的英雄》是樸鐘元第一部獲得國(guó)際聲譽(yù)的電影作品，雖然同樣是脫胎于李文烈的小說，但在保持了原著韻味的基礎(chǔ)之上，導(dǎo)演做出的修改使得影片傳達(dá)出了比原著更加強(qiáng)烈的信息，銳利到可以就此畫出一條關(guān)于強(qiáng)權(quán)與抵抗和順從關(guān)系的銀色函數(shù)線條，樸鐘元也不會(huì)允許讓他的作品變成所謂的“每個(gè)曾經(jīng)的男孩都遭遇過的成長(zhǎng)必修課”那么簡(jiǎn)單的事情。1995年《永遠(yuǎn)的帝國(guó)》繼續(xù)講述了現(xiàn)代性的扭曲故事但情節(jié)設(shè)置在了遙遠(yuǎn)的朝鮮王朝時(shí)代；1999年《虹鱒》的劇情披著荒誕不經(jīng)的外衣卻復(fù)制了人生不可避免的悲劇性的地表，2004年《殺人游戲》在片頭階段就就展示了一段血腥指數(shù)極高的電腦游戲?qū)崙?zhàn)場(chǎng)面，暴力并非樸鐘元風(fēng)格的核心，然而他使用這項(xiàng)武器來比任何人都更加殘暴，更加老練，也更加直指人心，平靜的結(jié)尾也讓強(qiáng)烈的社會(huì)批判性得到最有效的升華和凸顯。盡管也一直在尋求著風(fēng)格上的突破和轉(zhuǎn)變，他依然是韓國(guó)電影界中拍攝手法最具傳統(tǒng)性和個(gè)人特色的導(dǎo)演之一。正如樸鐘元自己所說希望他的影片能夠誘導(dǎo)觀眾重新去審視生活，如今站在韓國(guó)藝術(shù)綜合學(xué)員的講臺(tái)上的他向青年學(xué)生們講述的葉正是除了為了電影而電影之外還有一本名叫社會(huì)思考本能的四十二章經(jīng)。

《我們被扭曲的英雄》：第16屆蒙特利爾電影節(jié)受邀并或者最佳制作人獎(jiǎng)，受邀展映第12屆夏威夷電影節(jié)并獲得東西方中心獎(jiǎng)，受邀展映第12屆香港電影節(jié)，受邀展映第6屆新加坡國(guó)際電影節(jié)并獲得國(guó)際電影評(píng)論家獎(jiǎng)，受邀展映第36屆三藩國(guó)際電影節(jié)，受邀展映第40屆悉尼國(guó)際電影節(jié)，受邀展映第41屆圣塞巴斯提安國(guó)際電影節(jié)，受邀展映第8屆瑞士福里堡國(guó)際電影節(jié)，受邀展映第9屆圣地亞哥電影節(jié)并獲得最佳影片獎(jiǎng)，受邀展映第12屆國(guó)際青少年電影節(jié)（拉昂）并獲得國(guó)際電影節(jié)并獲得國(guó)際青少年評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)等；