用“自我”的表達(dá)去碰撞“大眾”的思考，還能夠幾十年來持續(xù)直擊人們的內(nèi)心，這對文藝工作者來說是非凡的追求；摒棄了“藝術(shù)家”的矜持，把商業(yè)與藝術(shù)捏合在一起開創(chuàng)自己的風(fēng)格，這對創(chuàng)作者來說是非凡的境界；始終跟隨時代，嘗試新的創(chuàng)作手法，則是大多數(shù)“功成名就者”難以企及的非凡突破。敢于非凡，方見非凡。一路走來，李少紅也在不斷成長，她一直在尋找自我，在探索技術(shù)，在嘗試與每個年代的觀眾對話。（《南方人物周刊》 評）[16][16]
李少紅的作品一貫是強調(diào)內(nèi)涵的，但她又是從不拒絕商業(yè)的?；蛟S是女人天生的中庸與調(diào)和能力在起作用，李少紅從來沒有走到過藝術(shù)或者商業(yè)這兩個方向的極端，相反在藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合上做得比她的男同學(xué)們更游刃有余。她早期的作品如《銀蛇謀殺案》看似娛樂性商業(yè)片，其實卻包含了很多人性的思索與心理的較量；后來如《血色清晨》雖打著探索的旗號卻也富含商業(yè)元素；再后來一直到了《紅粉》，李少紅則達(dá)到了藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合的一個高峰。此后的李少紅，由于外部環(huán)境的原因，一度遠(yuǎn)離了電影，但卻在電視劇領(lǐng)域里開辟了一片新天地：從《雷雨》到《大明宮詞》再到《橘子紅了》，李少紅打造的電視劇金字招牌在中國電影第五代中無出其右者。（《北京青年周刊》 評）[17][17]
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